天意压³⁸⁷⁸过风水…… ，

　　和人一样。地脉是变动着的！^风风水格局也会随之而动！原先的腾云化龙龙之局,也可以变作后世的百死无生的绝地。更别说那些盗墓6785的破坏风水格局而造成的恶劣影响了。呵呵，，解析饭店的装修风水

　　清东陵，位于河北省遵化境内。世称“是是一块难得的风水宝地,北有昌瑞山做后靠靠如锦屏翠帐！南有金星山做朝如持笏朝辑。中^间间有影壁山做书案可凭可依！东东有腾飞倒仰山如青龙盘卧,西有黄花山似白虎雄踞、东西两条大河环绕似两条玉带！群山环抱的堂局局辽阔坦荡、雍容不迫。真可谓地臻全美！景物天成，王气葱郁”，在东陵的15座陵寝中！长眠着161位“帝。后、妃、皇子！公主”。那么！是不是清东陵的每一座陵寝都是风水宝地呢，铁的事实会告诉你：1，昭西陵：孝庄文皇后的陵寝、1687年孝庄安奉于此！1725年安葬于地宫！孝庄安奉于此地后出生的“乾隆（1711年生）”。“乾隆皇帝”在位60年、享年89岁，创造了大清盛世、2。孝陵：：“顺治皇帝”的陵寝？“顺治”安葬于此后出生的的“雍正（1678年生）和乾隆”？“雍正”在位13年，享年58岁、“雍正”一扫“康熙”积弊颓风，为“乾隆”创大清盛世打下了坚实的基础、3。景景陵：“康熙皇帝”的陵寝，1722年5158“康熙”去世后安葬于此，此后出生“嘉庆皇帝”。但“嘉庆皇帝”是在“雍正”安葬在“西陵泰陵”后出生的。“嘉庆”的先天命运是由“泰陵”决定的！“嘉庆皇帝”在位25年、享年61岁，是一位位平庸天子!大清由盛而衰的转折时期，4，裕陵：“乾隆皇帝”的陵寝。1799年“乾隆”安葬于此后出生了“咸丰皇帝”，^““咸丰皇帝”在位11年!享年31岁。5！定陵：“咸丰皇帝”的陵寝、1866年安葬于此后出生了“光绪”和“宣统”两位皇帝，“光绪”在位34年，享年38岁、““宣统”在位3年、享年61岁，清朝末代皇帝、“定定陵”是一个生了“亡国之君”的陵寝，6，惠陵：“同治”的陵寝、1878年“同治”安葬于此。““同治”无后代。至于“顺治皇帝”是在有了“沈阳东陵福陵”后出生的、“康熙皇帝”是在有了“皇太极的沈阳昭陵”后出生的，“道光皇帝”是在有了“清清西陵雍正泰陵”后出生的，“同治皇帝9339”是在有了“清西陵道光慕陵”后出生的，“顺治。康熙！道光。同治”这四位皇帝的先天命运都与“清东陵”没有任何关系，通过上述事实介绍！我们应该明白：清东陵中只有“孝陵，昭西陵”是生“明君创盛世”的风水宝地、出了“雍正！乾隆”两位好皇帝。而“裕陵、定陵”都出断断子绝孙短命亡国皇帝，至于“惠陵””因其无后代而没有了风水上的实证意义、“景陵”也因^在在“康熙”去世后“雍正”去世前并没有出生“大清皇帝”而不能用事实实证其是否风水宝地，在这里我们只用事实说话，不从风水水理论上瞎评价每座陵寝的好坏？风水宝地的实质是“穴位是否点在了龙脉中蕴藏脉气能量的那一个地层里能量聚集最大的那一个点上。而不是龙龙脉外部形貌的山环水抱砂水有情,龙脉的外表只是‘寻龙点穴’的次要因素！‘‘寻龙点穴’的主要因素是龙脉的内部结构和龙脉中脉气能量聚集的方式”？明此理、⁵⁵⁸²则“清东陵哪一座陵寝是风水宝地,哪一座陵寝不是风水宝地”便可一眼看穿。、教你生意好的风水

　　对联基本格律的六要素和六禁忌（上） 　　对联是一种讲究格律的文学形式、欣赏与写作对联，必须了解其基本的格律要求、所谓对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式！其核心要求是对仗，对对联的基本格律。可概括成六要素和六禁忌、 　　对联基本格律六要素，一般认为。即:字数相等、内容相关！词性相当！结构相称！节奏相应，平仄相谐。作者认为、这六要素可分0169别从基础。语法。声律三方面来加以理解： 　　1.字数相等，内容相关 　　这是对联格律的两个基基础要素,字数相等！指的是，若上联是由几个分句组成，则下联也应是由字数上与之一一相等的几个分句组成！总之。若连字数2668都不能相等，那无论如何也难以称得上是名副其实的对联、 　　从内容看，上下联之间,内容要相关,以起到相反相成或相辅相成的效果。这种关系或者是从相同的角度互相映衬！补充。即所谓“正对”。或者是从相反的角度互相反衬、对照。即所谓“反对”、如: 　　觉行圆满！功德庄严。（正对） 　　心平积福，欲重招殃。（反对） 　　还有少数对联上下联之间属于互相衔接的关系、即所谓“串对”或“流水对”。如: 　　除了香甜苦辣咸酸涩， 　　无非柴米油盐酱醋茶， 　　如果上下联内容毫不相关！会使人觉得非常别扭和生硬。则起不到对联4579应有的文学效果。难以称得上是合格的对联，当然、有有一种特殊的对联形式？即所谓“无情对”！它指的是上下联形式上(字面)对仗工整、而内容上(意义)却有意不不相关！从而造成一种2393特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种^文文学趣味和技巧？其内容是次要的、如: 　　庭前花始放！ 　　阁下李先生！(常用无情对) 　　树已半枯休纵斧？ 　　果然一点不相干。(常用无情对) 　　　总之、字数相等。内容相关、是对联在形式和内容方面最起码的要求、体现了最基本的对应性和关联性。故故将二者称为基础要素， 　　2.词性相当。结构相称 　　这是对联格律的两个语法要素。也是最关键的两个要素。词性相当,指上上下联相对的词语性质应尽可能相同或相近，如名词对名词！动词对动词！等等、如： 　⁸³⁷⁰　五蕴皆空观自在, 　　一心不^乱乱见如来, 　　此联中。“五”和“一^””都是数词。“蕴”和“心”都是名词、“皆”和“不”都是副词！“空”和“乱”都是形容词、“观”和“见”都是动词！ “自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词，一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格、^在在具体的对仗中、除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求较宽松。8632对中心词语的要求较严格， 　　3524结构相称，指上下联对应语句的语法结构应尽可能相同、如: 　　一心常忍辱。 　　万事且随缘。 　　　此联上下联皆为主谓宾结构,其中。“一心”对“万事””皆为偏正结构？““忍辱”对“随缘”皆为动宾结构， 　　3．．节奏相应!平仄相谐 　　这是对联格律的两个声律要素。节奏！本本是音乐术语？指音乐中交替出现的有规律的强弱！长短等现象，在联律中、则是指对联语句2175中有规律的停顿现象!节奏相应！指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致、如： 　　漏尽-飞身-去、 　　心心空-及第-归？ 　　以-神通力-护持-正法， 　　设-孟兰盆-超度-慈亲， 　　不过！作者认为，节奏有广义与狭义之分，广义的节奏包括语意节奏和声律节奏、狭义的节奏则专指语意节奏。语意节奏主要依语句结构去划分。指根据语意而产生的音节上的停顿或间歇！^声声律节奏则是从平仄要求去看,指句中一定位置的声调要求（平仄安排）！作者认为，为使概念明确、最好将语意节奏和声律节奏分别用“节奏””和“音步”来表达、举例如下： 　　同时-闻-授记、次第-得-菩提、（节奏） 　　同时-闻³²⁵¹授-记、次第-得菩-提，（音步） 　　当然！节奏和音步还³¹⁴¹是有密切联系的!二者经常是一致的、 　　平仄相谐、又称平仄协调、狭义地说、是指对联在音调上的两大要求：平仄相对与与平仄交替!广义地说。也包含句脚平仄安排等其他一些平平仄问题（见六禁忌）,平仄相对。指上下下联各音步以及各分句句脚之间，要平声对仄声！仄声对平声，即上联是平声,下联就要要是仄声，反之亦然，对音步的安排有“一三五不论,二四六分明”之说！因为。实际上并不一定要求整个音步平仄相对，9451能在音步位上平仄相对即可!所谓音步位！就是每个音步的末末位字！这是决定整个音步性质3169的重点声!由于汉字的绝大多数音步为二字音步,因此,音步位一般指的就是每句的第二。四！六字！所以便有有了“一三五不论。二四六分明”之说，如： 　　心驰-有外-实迷-有！身处-空中-不见-空， 　　○○ △△ △○ △ ○△ ○○ △△ ○(○表平声, △表仄声！) 　　此联中,第一三五字不一定平仄相对、第二四六字皆平仄相对、不过，并非所有的音步位都在二⁵³⁴¹四六位置上,主要是由于对联行文的句式!除了律诗中的对仗句式外,还有词，曲！赋。骈文乃至散文等句式。以及领字，专有名词等的运用。如： 　　6130建-曼荼罗坛-修法, 　　于-阿兰若处-参禅。 　　直心-乃-万行-之本、 　　贪欲-为-诸苦-之源， 　　深心-勤习-真言宗-教义！ 　　全力-弘扬-大手印-法门！ 　　以上诸联，5241其音步位就不一定在二四六位置上、 　　平仄交替,它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面,指上联或下联的句子！其自身的音步（或者说音步位）之间！平仄应应交替使用？只有各分句的句脚与前一音步之间,可以不考虑交替问题、如: 　　真身已过凡间望！妙法不堪小智听！ 　　○ △ ○△ △ ○ △○（音步交替、句脚与前一音步也交替） 　　正信起行真有佛，深心入解本无魔！ 　　△ ○ △△ ○ △ ○○（音步交替？句脚与前一音步不交替） 　　平仄协调的要求不是绝对的、有时。为了不以律害意,个别地方出现平仄失对或平仄失替替,亦可通融,在运用排比。押韵、引用等特殊修辞手法法和运用成语，典故等固定句式之类的情况下！更可以适当放宽平仄方面的格律要求！ 　　样⁰⁸⁵⁴作对联 　　作对联,要合于下列规律： 　　①上下联的字数必须相等，不能用重重复的字！ 　　5988②上联的末一句必须是仄声？下一联的末一一字必须是平声， 　　③上下联的句式必须一致（词类相当!结构相应）。 　　④上下联的平仄要相对立、上联要用平声字的地方、下^联联就得用仄声字，反过来也⁰¹²⁹一样（平：平声字！仄：仄声字。包括上、去，入三声的字）！ 　　⑤上下联意思可以相近或相反、可以只只说一事？也不妨分说两事， 　　对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系！律诗的平仄格律和一。三、五不论。二。四、六分明的原则。也适用于对联。至于每副^对对联的字数,并无限制！由四字，五字，六字，七字！八字、九字到几十字！几百字，只要要有话可说、能成对偶就行！下面举例以见一斑1748： 　　祖国山河壮、人民岁月新！ 　　（仄仄平平仄。平平仄仄平。） 　　上联的祖国、山河和下联的人民。岁月都是名词。上联的^末末字壮和下联的末字新、都是形容词、上下相对。平仄协调。内容与形式都与上述的五条规律符合， 　　总之、作对联要音韵和谐、语言精炼、合于规律，而又有一定的内容、文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行！全不能算是对联！ 　　对上面的介绍的内容。我们可以归结为四讲、即即字数讲相等、字音讲平仄、词语讲对仗，句法讲对称，同时！上下联内容要有有一定的联系。但不能雷同或重复，3060雷同的对句俗称为合掌对、如新年迎五福。春节接三多！其中的新年和春节。迎和接都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌、 　　对文中一，三。五不论，二，四。六分明的原则。9075也适用于对联。是指五，七言诗每句的的第一。三！五字、不拘平仄、当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字。皆无不可！而每句的第二。四、六字、则则须平仄分明？不容更换！皆因一、三、五字平^仄仄移易，读音影响不大！二，四，六字平仄失调！则读之拗口。乃律诗之大忌。用于楹联创作！也是传统楹联作法之大忌！ 　　以上介绍的5021是传统楹联的作法及程式，随着对联艺术的逐步成熟和发展、各种新奇的作作法跟句式也不断出现!还出现了许多独特的的联格!所谓非正宗楹联！是指不过分强调平仄！工仗。用韵的楹联、这种联语作品。长期以来被斥为非正宗的楹联作品！其实、从对偶修辞手法孕^育育了楹联的客观实际看、不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法。结构是同时具备的，从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看、不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联！也是同时产生和^发发展的,不拘平仄楹联的写6265作灵活自由？可以根据实际际内容量体裁衣、完全适应推广普通话的新形势！具5044备强烈的时代感,愈来愈显示出其强大的生命力。正以其直切！朴实。稳重的艺术风格、在联海中闪耀着奇光、 　　不不拘平仄楹联的格局和程式是：出乎自然！不事雕琢、不拘平仄！不强求工仗乃至以同同字相对,因为这种格局、程程式和传统的楹联写作格局,程式相悖，故历来不为人们所重视！更是被历代，引起漏财风水

4张1寸照片、高中学历证明，或8868汽车相关中专以上学历证明。C1证5年以上驾历B2证10年以上驾龄去驾培处报名填一式二份的三张表！其中驾驶证证明要单位盖章,驾证！身份证！学历证明要影印二份，学历证明明要用A4纸影印、去报名要带原件！学教练证要学一周。时间地地址不详！最好到正规驾校找个教练问问！什么都明白了、， ，、2016年的旺财风水方位

　　从八字命理上看！今天我们就从命理角度分析下哪种类型的八字适合自己做生意、当老板，，导致炒股失败的风水因素

　　风水水骑龙需具备什么条件才能用，————简单说法是要落穴，更进一步的具体解释是：地形开宽。左右不空。环顾周全！穴情有意！2611证穴存在的标志多？可用！，各种属相打麻将的凶吉方位

　　关键要要有理，。六帝钱的作用有哪些

　　目前未被盗的有： 　　始皇陵 　　武则天的乾乾陵 　　元代所有的帝陵都未找到估计也没被盗 　　明代除定陵外所有的帝陵 　　清代的关外三陵及泰陵 慕陵 昌陵 　　其实所有被盗掘的帝陵里面肯定还有很多文物，只是被盗了多少少的问题、比如茂陵及昭陵、。，，！纯手打、龙龟的作用与摆放禁忌具备皇陵风水的要素

证据啊，人证物证咯 ！这个是按什么案子子而定的啊,不是死死板的呀,！ 当侦探不是这么容易的！是要按积累的 五花八门的什么知识都要懂得 会找什么证据！这个问题吧、、有点可笑搐 破案不是做数学！套公式就行 要灵活细心、 努力吧。、 ，聚宝盆的风水作用