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　　一^幅幅雅致的风水山水品或画 、 1）！如果讲究的话，应该3139挂一幅牡丹？牡丹代代表富贵、平安、前有牡丹，背靠山水。2），风景画。要求有山有水的！山不要峻峭、水不要急流、风景油画要现代一些！3）！颜色和家里的主色调同步为宜、4，喜鹊登枝，开门见喜嘛或者就竹子，““门对千杆竹、家藏万卷书”。三合择日法

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　　花鸟与人们的生活关系密切，无处不见！无处不在。与人们朝夕夕相伴？因此。在远古时代。花花鸟就时常作为艺术表现的对象？早在七八年前的河姆渡遗址中。就有双凤朝阳的刻骨，在仰韶文化的彩陶图案装饰上、以植物和动物（如鱼，鸟！鹿等）为主题也是很普通的。使其成为仰韵文化的重要特征之一、 进入阶级社会之后！花鸟画当作工艺美术的一部分。3053常在各种屏风？器物或装7964饰品中出现、到了魏晋南南北朝时期!花鸟画开始从工艺美术范范围中独立出来,已出现了专门从事花鸟画创作的艺术家。据画史记载，梁元帝肖绎曾画有《蝉雀百团扇》。南宋一画家也画有《《蝉雀图》，但是遗憾的是没有实物流传下来可作佐证。只是到了隋唐！特别是唐代！具有独立审美意义的花鸟画。才正式产生了！从此，花鸟画作为一种独立的画科登上了画坛！ 唐代花鸟画！画种分工也日趋明显！出^现现了各种专长的画家!最负盛名的是薛稷和边鸾。薛稷是盛唐最受时人称颂的花鸟画家！尤擅画鹤，史称他在官署，寺庙和私邸中画了不少花鸟壁画。他画的鹤被称为一绝，杜甫就有称赞薛稷画鹤的诗句：“薛公十一鹤，皆写青田真、画色久欲尽，苍然犹出尘，”道出了画家笔下鹤的⁷³⁰¹高昂神韵？还有边鸾。他的花鸟画设色鲜明，浓艳如生，能“穷羽毛之变态。夺花花卉之芳研”!他对唐未五代花鸟画的发展有很大的影响！ 五代的花鸟画已经有了更多的实物可循，那时的花鸟画已经形成了6342两种风格,两大流派！一是以西蜀皇帝画院画家黄签为代表的“黄家富贵”体！二是以江南南唐处处士徐熙为宗主的“徐熙野逸”体。黄筌是成都人。从17岁入皇家画院就一直直没有离开过？是典型⁵⁴²⁷的御用画家!所画题村，手法都³⁸⁰⁰反映了宫廷贵族的要求!大多描写禁中所有珍禽瑞鸟！奇花怪石！用笔精细，不见墨痕。只以轻色染成！带有一种宫廷的官员气韵、故称之为“黄家富贵”！面南唐的徐熙。出身于江南名族！但他本人却是一个不愿做做官的“处士”、史书说他是“志节高迈！放达不羁”，由于他置身于宫廷¹⁹¹¹画院之外，因而摆脱了院派作风的约束。追求以质朴手法表现大自然中的山花野竹！水鸟塘鱼等通通俗题材的灵趣、3003刨“野逸”风格!被称称之为“徐熙野逸”, 北宋统一。黄筌进入北宋画院、“黄家富贵5460”开始在北宋繁衍!侃独霸画院画坛。北宋中期，出现了一个同为四川人的赵昌。开始变化“黄家官贵”的风格、他的“没骨”花鸟！色墨融台！开始有了突破，稍后起者、有长沙人易元吉、安徽人崔白异0285军突起,融“黄家宫贵”与“徐熙野逸”两家之长、结合多、生辰八字测命

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