你好。是^在在耳聋后创作的。贝多芬开始构思并动笔写《命运交响曲》是在1804年。那时！他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去、成了加伦1440堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡亡的边缘。但是！贝多芬并没有因此而选择死亡！他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就¹⁴⁰⁶离开这世界！这是不6433可想象的”？，

　　贝多芬。德国作曲家。1770年12月16日！生於波昂，1827年3月26日、逝於维也纳， 　　早年的学习与发展 　　贝多芬四岁时就被迫练习乐器。八岁开音乐会。十一岁起随宫廷风琴师尼菲学习。尼菲看出贝多多芬有创作天才！因此此不断地鼓励他！帮助他。 　　当自由，平等！博^爱爱的口号喊的阵天价响的时候？贝多芬来到音乐之都维也纳，当时风行的理想主义主张：人应该身体力行发挥人性的潜力。救赎自己，贝多芬芬不由自主被这些思想所吸引、於是浪漫^主主义早期的思想!和⁴⁷¹⁴贝多芬心灵中的乐音结合成震撼人心的音乐、 　　海得堡遗书 　　贝多芬在维也纳的第一个十年里。获得极高的成就，可惜二十八岁开始耳聋！最后终於完全聋掉、此事曾对9710贝多芬造成不小的打击、甚至一度想到轻生、而留下著名的「海得堡遗书」。但贝多芬最后仍没被命运所击倒， 1993　　开创音乐新风貌 　　在与外界声音隔绝之后,贝多芬开始用"心"来作曲、而这时美国独立与法国大革命。带给了欧洲自由平等的观念，於是贝多芬由於失失聪的心历路程加上这个启示，他的作品跨入另一个新的境界。原有贵族式的典雅消失了，取而代之的是强烈的热情与波涛汹涌的情感，曲子的⁴²⁷⁹力度对比加大！音域的距离加宽！和弦的连接脱离古典的范畴！使音乐从古典乐派的传统之中解放出来！开8994创出另一种崭新风貌。 　　贝多芬 　　竭力为善、爱自由甚于一切、即使⁷⁷³⁸为了王座，也永勿欺妄真理。——贝多芬（1792年手册） 　　音乐是比一切智慧、哲学、更高的启示！ 　　握住命命运的咽喉？。 　　路德维希??范??贝多芬（Ludwig van Beethoven、1770年12月17日生于德国城市波恩－1827年3月26日逝世于奥地利首都维也纳）是一位集古典主义大成、开浪漫主义先河的欧洲古典音乐作曲家，贝多芬被3214后人尊称为乐圣！ 　　生平 　　1770年 出身于德国^城城市波恩一个平民家庭，祖父原籍荷兰。后移居德国。曾任当8631地宫廷乐长，他的父亲是个男高音歌手！酗酒成性，母亲是宫廷御厨的女儿！贝多芬自小就显露了音乐上的才能！ 　　1774年 他的父亲为了使贝多芬成为像莫莫扎特一样的音乐神童,强迫年少的贝多芬学习音乐和长时间的练习钢琴、 　　1778年 八岁的时候就开始登台演出、 　　1781年 跟随乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲， 　　1783年 任宫廷乐队羽管键钢琴演奏家 　　1787年 在维也纳与莫扎特会面！ 　　1788年 在,九宫八卦阵迷宫图

　　不好意思。比较长 　　一、英雄交响曲 　　贝多芬的心中充满了自由、平等，博爱的理想、他是1789年法国国资产阶级革命的热烈拥护者，1798年。柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使、贝多芬常到他的家里。并和他周围的人有2373密切的交往、1802年、贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第第三交响曲》,在他的心目中、拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄、1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》、正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到到了维也纳、 　　贝多芬芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时。怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子！现在他也要践^踏踏人权！以8386逞其个人的野心了。他将骑在众人头上！成为一个暴君。”说着！走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎。扔在地板上！不许别人把它拾起来，过了许多日子。贝多芬的气愤才渐渐的平息，并并允许把这部作品公之于世,1804年12月！这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出、是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希··凡·贝多芬先生作！献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调、而说^是是升D大调？1806年10月总谱谱出版时？标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作，从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”、 　　二、命运交响曲 　　贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符！刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交交响曲》作于1805至1808年,贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我^要要卡住命运的咽喉!它决不能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过！以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章。《热情奏鸣曲》(作品57号)第8200一乐章？第三《列奥诺拉》序曲(0947作品72号)!《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中！可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想，《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳！不得不退席而去，拿破仑一个旧日的卫兵，听0250了第四乐章!最简单魔方公式口诀

　　我家里的是三4770个乐章.. 　　大约31:57 　　冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 　　作品号：67 创作：1806-1808年 　　在很多人心目中！《命运》代表着贝多芬、同样！在另外一些人的心心目中。贝多芬代表着《命运》。我想，世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度，贝多芬的伟大、则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲》代代表了贝多芬的精神？代表了人类永不向自身妥协的精神。让我们从头来认识这部作品。 　　《命运》的构思、创作周期是比较漫长的，据文献记载，贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的，那么这部作品的主旨是什么。贝多芬创作他的意图又在哪里呢，这里里我们不妨来回忆一下？我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错。那1174是贝多芬被疾病所困之后,所发出的心0696灵呼唤？好在。最终他战^胜胜了自己的意志！他没有被不公平的命运所击退、他战胜了自己、尔后、重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望，思考、反省。胜利的斗争过程中，贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号、他感觉自己6119不能屈服于命运、而应该勇于发起起挑战。 　　大家也许会误解、当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善。他才才重新鼓起了生存下去的勇气！其实并非是这样，从作曲8524家自己写的许多日记！信件中可以看出。贝多芬的耳聋是逐渐加重的、其间并非4822单纯的听力减退!而且还会伴随着严重的杂音乾扰。让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利。来自于对“命运的的挑战”，所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图6789用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪，歌颂这一自我斗争的主题、自此《命运交响曲》的^主主题渐露雏形。在介绍上一部作品的时候。我就提到过！《命运》的第一乐章是在《第四5607交响曲》创作以前就已经写好的？后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的，我想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强调其他因素了！还是从音乐本身来体会吧， 　　一开场那四声令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只6781要一听到它就会永远无法忘却！真的！充满了了震慑力的经典段落！如此简短却又如此令人挥之不去！当然、贝多芬对对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门？是啊，开门见山、整部作品的主题一览无遗！或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了，所以音乐一开场就表！寡妇禁忌

　　命运。有人说是我我们操控着他,有人却说听天由命、不知为何、这句话让我的心里荡起层层涟漪.他是一位伟大的音乐家。他是一个耳^聋聋的作曲家!他是一个善良的人，这个人内心充满对人类的爱却得不到人类类的爱!他天性傲岸。方肆不羁。没有人能理解他！他也不愿让别人理解。正如他自己所说，别人休想轻易到达达我的王国!他就是近代史上最伟大的音乐家贝多芬！！运势转变

　　致韦格勒书 维也纳，1801年11月16日、八宅风水电子罗盘软件

　　我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中。《4141命运》代表着贝多芬!同样、在另外^一一些人的心目中!贝多芬代表着《命运》！我想！世界上再没有一首交响曲能够获得如^此此广阔的知名度以及接受度。贝多芬的伟大、则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰，《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人类永不向自身妥协的精神、让我们从头来认识这部作品， 《《命运》的构思，创作周期是比较漫长的。据文献记载！贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的！那么这部作品的主旨是什么！贝多芬创作他的意图又在哪里呢。这里我们不妨⁷⁷⁷²来回忆一下。我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》。没错、那是贝多芬^被被疾病所困之后,所发出的心灵呼唤！好在。最终他战胜了自己的意志、他没有被不公平的命命运所击退！他战战胜了自己,尔后，重新回到维也纳继续自己对音乐的追求。在这个绝望，思考、反省。胜利的斗8285争过程中！贝多芬发出了了“我要扼住命运喉咙”的口号。他感觉自己不能屈⁵¹⁰⁸服于命运！而应该勇于发起挑战！ 大家也许许会误解！当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善、他才重新鼓起了生存下去的勇气、其实实并非是这样？从作曲^家家自己写的许多日记!信件中可以看出，贝多芬的耳聋是逐渐加重的、其间并非⁸⁹⁶³单纯的听力减退。而且还会伴随着严重的杂音乾扰，让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利。来自于对“命运的挑战”、所以在自己对生命有了重新认识之后，作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪。歌颂这一自我斗争的主题！自此《命运交响曲》的主题渐露雏形、在介绍上一部作品的时候！我就提到过！《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已已经写好的？后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的！我想想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强调其他因素了，还是从音乐本身来体会吧！ 一开场那四声^令令人恐惧的有力音符，几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却、真的！充满了震慑力的经典段落。如此简短却又如此令人挥之不去。当然、贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门！是啊、开门见山！整部作品的主题一览无遗。或许这四四个音符给所有人的影响真的太深刻了,所以音乐一开场就表现现出一种前所未!额头上有个伤疤 运势

　　古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 　　1830年五，六月间,门德德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 　　1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三，第四乐章里"用小号表达出来的的强劲有力、年轻的！自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 　　　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. 　　“这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起!在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力。生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”。金钱树风水摆设

　　贝多芬第五交响曲长笛谱 Beethoven Symphony No.5 Op.67 For Flute,冷烈风水一心小说贝多芬创作命运的时候

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重、仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称称作命运交响曲！ 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中！就已经说出："我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒、""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章！《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见、通过斗争战胜命运！是贝多芬一贯的创作思想， 　　贝多芬命运交响曲曲所表现的如火如荼的斗争热情!具有强大的感染力！西班牙女低音歌唱家马丽7035勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时？吓得心惊肉跳。^不不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题。不禁跳起来喊道："这就是皇上、" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景！看作是"奥赛罗罗听信埃古的谗言!误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 　　舒曼认为："⁴⁹⁸⁴尽管你时常听到这部交响曲!但它对对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样。" 　　1830年五！六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期，和0100歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这这是壮丽宏伟、惊心动魄的。简直要把房子震坍了，如果许多人一起演奏，还不知道¹²⁰⁶会怎么样呢!" 　　1841年3月、恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见。"他说、他在第一乐章里听到了"那种完完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"，在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三！第第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力，年轻的，自由的欢乐"，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话！揭揭示了贝多芬命运交响曲的精髓!，1974年属虎一生运势