5510　　它是一部哲理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、 　　⁸³⁴⁰结构严谨？手法简练。形象生动。各乐章之间具有十分清晰的内在联系。 　　整部作品品情绪激昂？气魄宏大。富有强烈的艺术感染力。 　　第一⁹⁴⁷²乐章激昂有力！具有勇往直前前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。 　　第二乐章抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求、 　　表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 　　第三乐章象征着人民1897群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪， 　　第四乐章表现人民获得胜利的无比欢乐、 　　都是总结式的话语呀～～～！

　　第五交响曲就是命运交响曲、没错。姓名笔画数三才吉凶表

　　^我我家里的是三个乐章.. 　　大约31:57 　　冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 　　作品号：67 创作：1806-1808年 　　在很多人心目中？《命运》代表着贝多芬，同样、在另外一些人的心目中。贝多芬芬代表着《命运》。我想、世世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度、贝多芬的伟大，则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰、《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的的精神。代表了人类永不向自身妥协的精神、让我们从头⁴⁵³⁰来认识这部作品、 　　《命运》的构思。创作^周周期是比较漫长的？据文献记载！贝多芬^最最早是从1803年开始有意写作这部作品的。那1440么这部作品的主旨是什么,贝多芬创作他的意图又在哪哪里呢！这里我们不妨来回忆一下！我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》！没错。那是贝多芬⁶⁰²⁸被疾病所困之后，所发出的心灵呼唤！好在！最终他战胜了自己4230的意志！他没有被不公平的命运所击退，他战胜了自己、尔后。9070重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望！思考，反省！胜利的斗争过程中！贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号、他感觉自己不能屈服于命运，而应该勇于发起挑战， 　　大家也许会误解、当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善、他才重新鼓起了生存下去的勇气。其实并非是这样。从作曲家自己写的许多日记！信件中可以看出。贝多芬的耳聋是逐渐加重的、其间并非单纯的听力减退！而且还会伴随着严重的杂音乾扰、让他苦不堪言！所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利！来自于对“命运的挑战”！所以在自己对生命有了重新认识之后。作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪、歌颂这一自我斗争的主题！自此《命运交响曲》的主题渐露雏形！在介绍上一部作品的时候！我就提到过，《命运》的第一¹²⁵⁰乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的,后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的，我想没有必要在对这部作品的介绍中，过多强调其他因素了。还是从音乐本身来体会吧！ 　　一开场那四声令人恐惧的的有力音符！几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却！真的、充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去、当然。贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命^运运在敲门,是啊、开门见山，整部^作作品的主题一览无遗,或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表，少林寺素喜大师

　　贝多芬第五交响曲。世人习称为“命运”！全曲4个乐章、演奏需要30分钟左右！其中第一乐0544章和第四乐章是最激动人心的!尤其其是第四乐章。光辉灿烂，鼓舞人心、。新捷达侧方位停车点位

　　1乐章、段落。乐句、小节这四个划分没有问题 　　2一部交响曲的时长是不完全固定的 因为尽管作曲家会把每个乐章的大致速度标记出来 但演奏时 每个指挥都会根据他的理解选择一个速度 当然对于同一部交响曲 这个速度一般不会有太大的差异 比如第一乐章 可能有的版本是7分22 有的就是7分05 　　3至于一小节多长时间 在2里已经说明了 　　4完整的曲子在这里 音质一般凑合听吧！家中有亲戚去世的禁忌

　　贝多芬的d小调第九交响曲完成于1824年2月！最初没有标题、后人加了一个很拗口的标题“最后有席勒的欢乐颂合7396唱曲的交响曲”？英国人习惯于称它为“合唱交响曲”，应该说，这是第一次把人声引入交响曲^的的创作、当时引起了音乐界的轩然大波、 　　贝多芬一向喜爱席勒的作品、尤其是《欢乐颂》、传说19岁时、贝多芬就起意用音乐乐来表现这首颂歌、从1809年开始、贝多芬不1791断地思考这部交响曲的构架、在他的其他作品中，也不断反映出对第四乐章合唱主题的构想！但是直到1822年，才开始始正式写作,并并在两年后完工！ 　　1824年5月7^日日在维也纳？这部人类音乐史上的巨著首演了！贝多芬由于已经全聋无法担纲指挥。只得坐在乐队中！由于此前他全聋时指挥演出出现过差错、他只敢背对观众坐着！这部伟大的作品首演异常成功！可是此时的贝多芬！已经无法听到观众的热烈掌声和欢呼了。直到一位位乐手让他转过身来！⁶²⁷¹他才了解到自己的成功,并且激动得热泪盈眶。 　　可是，又有谁记得，当这部交响曲的首演取得了艺术⁴¹⁵⁴上的巨大成功后。2309扣除演出费用！作曲家只拿到了可可怜的420古尔登的酬金？还不包括需要支付的杂七杂八的零星用度！当朋友们把帐单递给贝多芬时！作曲家跨掉了…… 　　当时的贝多芬！正处在精神和物质生活极其困难的时期！19世纪20年年代初的欧洲。正是拿破仑的法兰西第一帝国覆灭后、四大强国在维也纳会议上决定恢复封建君主制！并且迅速速成立神圣同盟！四处镇压欧洲***的时期。而贝多芬自己、贫病交加，还要费心费力去关心他那个不成器的侄子、就在这种状况下。贝多芬仍然创作出了这这部人类欢乐的最强音、 　　　不管如何，贝多芬给我们留下了如此宝贵的遗产，我们们没有理由不好好的珍惜、对于贝多芬第九交响曲的演绎。版本众多！1094公认最出色的!是德国指挥大师威廉·福特文格勒(Wilihelm Furtwangler)1951年7月在拜洛伊特音乐节上的现场录音，貌似这个瓦格纳专场音乐节上演出其他作品！老福也是头一份，贝多芬的欢乐颂唤醒了大战后待整的残破心灵、也让后人燃起重生的希望， 　　正好请回了EMI的世纪伟大录音系列中的这一张，废话少说、开始吧！ 　　第一乐章！不太快的！4535有些庄严的快板！开始的低音弦若隐若现！《音乐圣经》上称为“如阿拉伯神话的恶魔在一股烟柱里消失了一样”、这个令人窒窒息的背景,是不是指代着当时欧洲神圣同盟的历史倒退、很快新主主题出现了？背后的定音鼓似曾相识、贝多。文昌塔图片大全

　　贝多芬命运交响曲 　　全曲共有四个乐章！ 　　第一乐章 明亮的快板。奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！ 　　这一动机发展出惊惶不安的第一主题？它贯穿着第一乐章。9657推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力、具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔。抒情，优美的第二二主题。 　　它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求！ 　　命运动机再次闯入！引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中。转调非非常频繁,这更增加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富， 　　再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结结尾处,两个主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡！进一步显示出人民战胜黑暗暗的坚强意志和必胜信念！ 　　第二乐章 　　稍快的行板，双重重主题变奏曲式.第一主题抒情？安详。沉思、是由中提琴。大提琴拉出、富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 　　在尾声中、第一主题1649作了简单的展开。表现出英雄的乐观情绪。以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 　　第三乐章 快板！诙谐曲！是决战前夕各种种力量的对比。 　　大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调、小提琴却是无可奈何的叹息、命运主题依然凶险逼人！决战的的第一阶段仍由命运取胜！但是！黑暗必将过去！曙光就在在眼前！伴随着低音弦乐²⁸²⁹奏出的舞蹈主题？引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心^和和乐观情绪, 　　最后！第第一主题在第一小提琴的演奏下。自由地向上伸展。乐队的音域在增大！音响在增强！一种不可抑制的力量量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。 　　第四乐章 　　快板。奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题！后是由弦乐拉出欢乐的第二主题，表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部的0701高潮时，狂欢突然中断。远远地又响起了命运的威吓声，但已已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮流了！ 　　柴可夫斯基第四交响曲 　　第一乐章 　　奏鸣曲式，序奏为持续的行板、c小调！3/4拍子，全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”（片段1）！乐章的第第一主题由弦乐奏出、充满了苦恼的情绪（片段2）,接着又由木管反复、这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替、揭示出渴望幸福的个人和严峻的命运运压力之间的冲突， 　　第二乐章 　　如歌的行板。降b小调,2/4拍、三段体，双簧管呈现孤寂的主旋律（片段3））,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后!中段如农民舞蹈蹈般优美（片段4）。整个乐章富于诗意的音调调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦。沉浸于对往事的回忆！ 　　第三乐乐章 　　诙谐曲, 快板！F大调、2/4拍子，第一部分由弦乐器单独演奏。全体弦乐器持续续拨奏、主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉（片段5）！ 此部分进8286行至一段落! 即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律（片段6）、这个乐章没有明确的感情，只只是一些虚无缥缈，错综复杂的音型， 　　第四乐章 　　终曲，热情如火的快板板,F大调、4/4拍子，形式为类似回旋曲的自由形式、 强烈的第一主题以全合奏形式奏出（片段7）、紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素。优美的旋律（片段段8）？表现出人民的强大大力量？最后，音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结结束全曲,！奇石摆件图片

　　^全全曲共有四个乐章！ 　　第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式， 　　第二乐章 　　稍快的行板。双重主题变奏曲式， 　　第三乐章 快板、诙谐曲、是决战前夕各种力量的对比。 　³⁶³⁸　第四乐章 　　快板、奏鸣曲式、。姓陈猴年男孩取名大全

　　从形式上说！它比《第三交响曲》更集中，更紧凑。也更统一！四个乐章组成一个不可分割的整体、其中乐章与乐章之间的联系。不仅在于戏剧性发发展的进程！而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ ⁸⁷⁵³　　这个动机,贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，他7260的这个说法,不妨这样理解：生活活中的矛盾！障碍和苦难、可以作为命运的象征，但是一个人8501应该使命运顺从他自己的意志,他应该成为生活和命运的主人、而^不不是听天由命。他曾在书信上明确写写着：“我要扼住命运的咽喉”、他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险，有时欢愉和神气，有时倔强而紧张！有时则悲戚和低沉、有如模糊的回忆一般，在第一一乐章中、这动机机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话，它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展。 　　总谱上显示的乐队3498编制是：2支长笛，2支双簧管、2支降B0055大调单簧管!2支大管、2支降E大调圆号、2支C大调小号，定音鼓C.G。^第第一小提琴组。第二小提琴组、中提琴组。大提琴组、低音提琴组，末乐章加入3支长号，一支短笛，一支低音大管 　　速度为二分音符＝108 　　第一乐章C小调！有活力的快板，开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机。由弦乐器组奏出。具有严8255重的威胁感？以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲！更增强了它的威胁感，随着暴怒的2123乐队全奏破浪前进、引入了抒情⁷³⁸⁹的第二主题!开头由圆号奏出、呈现随后乐思的轮廓、这种静谧安祥的气氛并没有持续多久。命运的动机并没有消失！它还在低音部蠢蠢欲动。当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现现新的转折。出现了一个英雄性形象。斗志昂扬地在大调5085的明朗,坚定地结束了呈示部、 　　经过短暂暂的休止，音乐重新回到了命运的1822主导动机、重复了前前五个小节！形势更加凶险，经过一1275次渐强。又走出了了原来的抒情主题。可是被圆号奏出威胁性主题无无情打断，然后它无休止地反复、调性不安定地转换、3923力度明显地增涨，第二主题还时有出现！战斗性的段落也时而占据上风！原来十分活5289跃的那些八分音符的节奏进行!逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换。音调的低抑和不稳定！反映出动摇、怀疑和焦急^等等待的心情、好像命运的黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了、它以乐队队全奏的方式。减七和3120弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复。掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进⁹⁴⁰³入奏鸣曲形式的再现部！ 　6981　再现部中。先前的战斗场面重又出现，但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断。随后它立即恢复激动不安的情绪、它想主宰一切的意志也增强了。 　　只是当大调的第二主题再0746度昂首出现时。乌云又逐渐消散！坚定。明朗的英雄性段落又出现了！不过、光明与黑暗的斗争并没有结束，这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，好像要把命运动动机赶走？但是，命运的黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲敲门动机的强烈音响结束这一乐章，当然，斗争还没有真正结束、但但通向胜利的道路还很长远!还要经历艰苦卓绝的的战斗, 　　第二乐章！稍快的行板！变奏曲式，与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一⁴⁰⁰³乐章一首的抒情性、体现了人们感情体验的复杂世界。在这里、平和的4925观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻想轮番交错、犹疑不定转化为坚定的决心，乐曲交替变化着两个主题，与与第一乐章相呼应,第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖、象一首宣宣叙调！旋律气息宽广、节奏步调安详。9322第二主题与第一主题相对比,则是具有英勇气概的进行曲节奏。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出！但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间。情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开、音乐4762转入 C大调。由于加进铜管乐器发展展为全乐队的强奏!⁵⁰⁸²尽管节拍是三拍子！但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为^一一支雄伟的凯歌？ 　　这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力，还有一些戏剧9523性因素不时闯入！在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动机的凶凶兆节奏已经潜入进来。^而而在这一段变奏的结尾显得特别突出，而乐乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻。感人至深。这一主题1826通过进一步的发展？变成刚刚毅而坚定!它的最后一次变2030奏音响宽广？像英雄性的战歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉。它已经为斗争做好准备、对未来的胜利满怀信心， 　　第三乐章，快板！深沉^的的谐谑曲！⁷⁴⁰⁷复三段体结构，开头极弱、陈述一段上行音阶！似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入、好像是对疑问的坚定的回答、由一连串沉着，抑制的和弦组成。 　　在这一主题中既有急切的冲动、又有犹豫和顺从，它仿佛表现一个人内心不平静的感情！这一基本主题两次陈述后、猛然闯入一个非常活跃的新主题。它那敲门的节奏我们一下子就能认出！这是命运动机的一个变形。 它的音响威严。有挑衅性。在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展、命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛，最后这阴暗的势力还完全占了上风， 　　乐章的中段出现了明显的转折、悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调。主调和声的手法让位给复调声部模仿的生生动呼应？现在。扰人的犹豫。不愉快快的思索。尖锐的斗争，全部扫除得一干二净。到处是漫无节制^的的欢乐、^充充满了不可遏制的力量!一个情绪饱满强烈的民间舞^曲曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的的舞步传了出来、这是真正晴朗的乐思，真正喜悦7081的情调！它的复调发展更有力地体现出民间间欢乐的舞蹈场面？ 　　但是这种力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题题越来越轻微,深沉，最最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里、一切都沉入虚幻的迷迷雾之中!两个主题都用尖刻的顿音奏出！全部使用极轻的音量（pp），经常2509出现休止符,它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了。它的节奏近似命运的动机、仿佛完全^被被后者吸引住似的!命运的动机本身也音响变轻、它原有的威3570力丧尽了!逐渐被前者融化了、现在。几乎是一片寂静。但^这这又不是真的寂静,我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏。在这长时间的等待之后！像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律、它郁郁不欢！多次被打断又重新开始、始终被限制在一定的范围内活动，但0517它以最大的力量。³⁴⁰⁷热情地坚持着,力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明、终于、它跳入入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的的C大调的通路？它的旋律扩展了、最后在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中。以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 　　第四乐章，快板。奏鸣曲式，纤细！朦胧的音色被一片辉煌胜利的音音响所替代,三支长号在中部！一只短笛在顶部，一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌！充满了欢腾！光明和胜利的的情绪？表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行，明晰的节奏！大量使用的和弦，以及强壮饱饱满的音响。都使主题添8768加了英雄性的光辉，它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利！ 　　第二主题转人G大调。是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调、 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明，欢乐和英雄性的特点。 　　发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二二主题!接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素。它为第三乐章第二主题——命运主题的⁶⁰⁴⁰进入做好准备？中间经过几次舒⁴⁴⁵⁸缓的节奏，好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨！ 　　当当再现部开始时。欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹，终曲的尾声很长、开始时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的。随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现！原来代表威胁性的主题也变成了一一片欢呼之歌？最后则是第一主题以其硕大无比的威^力力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节!⁴⁰²¹似乎是对胜利的一种享受!命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐！黑暗的势力被彻底底解除武装、光明和胜利是不可抗拒的。 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部，恩格^斯斯对这部交响曲有过很高的评价？他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过！” 这部交响曲原先并没有标题、后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》。在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁开始！以以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束！这是贝多芬英雄主义时期的代表作！也是他对困扰他的恶劣形势2729的征服？在他他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感。使人们格外奋不顾身去建立功勋、英雄雄扯断束缚着他的锁链？点点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福福的目标胜利前进！从黑暗到光明。通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此！这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明，获得胜利”的思想。，李居明2016年运势命运贝多芬交响曲

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