音乐要素： 　　音乐语言包括很多要素⁰⁵⁴⁷：旋律，节奏。节拍。速度！力度，音区！音色。和声，复调！调式。调性等，，

　　路德维希·1521凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家,维也纳古典乐派代表人物之一。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩！他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。父亲是一个宫廷男高音歌手。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才、父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那⁸⁵⁴⁶样的神童,从小小就逼着他学习钢琴和小提琴!八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲。但是！他在这段时期中所9806受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的， 　　贝多芬全部资料 　　一，英雄交响曲 　　贝多芬的心中充满了自由，平等、博爱的理想！他他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者，1798年、柏纳多特将军(1763-1844)出任3519法国驻维也纳大使、贝多芬常到他的家里、并和他周围的5542人有密切的交往、1802年！贝多芬在柏纳多特的提意下、动手9493写作献给拿破仑的《第三交响曲》？在他的心目中。拿破仑是摧毁专制制度。实现共和理想的英雄。1804年！贝多芬完成了《第三交响曲》、正正当他准备献给拿破仑时,拿破仑称帝的消息传到了维也纳， 　　贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知^这这个消息时,怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子，现在他也要践踏人权。以逞其个人的野心了！他将骑在众人头上。1677成为一个暴君？”说着，走向桌子、把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上！不许别人把它拾起来！过了许多日子，贝多芬的气9253愤才渐渐的平息、并允许把这部作品公之于世！1804年12月、这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出，1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出、是由由贝多芬亲自指挥的!节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调、路3492德维希·凡·贝多芬先生作、献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬芬不说是降E大调、而说是升D大调、1806年10月总谱出版时！标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被4190称为“英雄交响曲”？ 　　二。命运交响曲 　　贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符、刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音！这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命0658运交响曲》作于1805至1808年！贝多芬在在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡卡住命运的咽喉！它决不能把我我完全压倒、”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过、以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章！《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章，第三三《列奥诺拉》序曲(作品72号)，《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中、可见。通过斗争战胜命运、是贝多芬一³⁶⁹⁷贯的创作思想？《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情。具有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。吓得心惊肉跳、不得不退退席而去。拿拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题！禁不住跳起来喊道：“这就是皇上，”柏辽兹把《命运交响曲》》中惊心动魄的斗争场景。看作是“奥赛罗9853听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它⁸⁶¹³对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样。”1830年五！六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次次会晤、在钢琴上为他8229演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一一乐章后大为激动！他说：“这是壮丽宏伟， 惊心动魄的。简直要把房子震坍了，如果许多人一一起演奏？还不知道会会怎么样呢!”1841年3月、恩格斯听了《命运交响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西。那么你5832一生就算什么也没有听见，”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝9035望的悲哀。那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”，而第三。第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的。自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短的几句话。揭示了《命⁷⁵⁸⁶运交响曲》的精髓！！看手相是不是男左女右

　　你好～ 　　我也在找这个！我们是一个学校的吧～这次的音乐考试题目呢～ 　　我记得老师说是2选1的，所以我选了《命运》。至于《春江花月夜》比较难找。所以放弃 　　下面是我找的《命运》有关资料、不确定对，但应该差不多 　　《命运》 　　作曲家：：贝多芬 　　表演形式：铜管乐合奏 　　主题思想：乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！它抒抒发着贝多芬对幸福？美好生活的渴望和追求， 　　国家：德国 　　音乐情绪：这就是命运交响曲。高亢。激昂，催人奋进！ 　　音乐题材：交响曲 　　曲式结构：全曲共有四个乐章 　　（1）第一乐章 明亮的快板、奏鸣曲式！ 　　第一主题^激激昂有力？具7676有勇往直前的气势， 　　第二主题充满温柔，抒情。优美 　　（2）第二乐章 带有活力的行板，稍快的行板、双重主题变奏曲式， 　　第一主题抒情、安详、沉思。 　　第二主题英雄豪迈的凯旋进行曲。 　　（3）第三三乐章 谐谑曲、 　　它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 　　（4）第四乐章　快板！奏鸣曲式， 　　第一主题辉煌。 　　第第二主题欢乐！ 　　祝考试成功～、五行健康操完整版下载

　　用他本人的一句话吧"我要扼住命运的咽喉！"。其实我想最主要是对命运的抗争，和对自己理想抱负的抒发，。麒麟的摆放位置禁忌

　　首先。虽然我我喜欢音乐。但我不是音节大家，我的感受是乱弹琴、哈哈！！天津日报大厦风水

　　古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 　　1830年五，六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 　　1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那0295种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三。第四乐章里"用小号号表达出来的强劲有力!年轻的！自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 　　　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. 　　“这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力！生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼^喊喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”、招财鱼吃什么长得快

　　卡·克莱伯指挥维也纳爱乐乐团DG 415 861-2 　　依我之见！好像从来也没有哪本书能够讲得清楚“命运”究竟是什么东西！但人们却相信。在贝多芬的《第五交响曲》里，“命运”是活生生的。它会“敲门”，它会蹒跚！它会欢呼！短短的30几分钟里。从个人的孤独感直到人类世界的历史性冲突。音乐调动起我们情感的空间如此之大、冲动如如此之强烈。音乐的奇迹再没有比在这里更突显、更完美了， 　　首乐章开头由三短一长的四个音符构成的短句、即“命运的敲门”！是音乐史上人们谈论最多的话题之一！这个动机5579的确再简洁不过了、但它包含的趋向极多，气势极大，而且悬念极强， 　　整个乐章是恐怖的，带着动荡感向前发展，第二乐章是有点点宗教感的！悲凉而坚强。由中提琴和大提琴奏出具有女性温柔的，起伏宽广而平顺，滑爽的第一主题———比作步履,仿佛是葬礼上人们走向墓地，而比作思绪！则犹如心灵在天国翱翔！赞美诗式的对比主题在管乐声中辉煌地唱响！将众生的心灵照亮、谐谑曲的第三乐章和首乐章是个对比。如果说⁹⁰⁰²前面的“命运”是一个历史和现实的遭遇、严峻。真切、具有压迫^感感的话、那么这里的“命运”就是鬼鬼祟祟、影影绰绰！颇具幻想性了，而紧接着。在这虚幻的，几乎无无声之中!骤然爆发了末乐章的胜利欢呼。将我们的卑微和怯儒一扫而光、总之、四个乐章听下来！该抚平的都抚平了！该牵挂的。依旧是人类精神的永久牵挂…… 　　贝多芬的生平 　　^一一七八七年四月，一位年青人人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特，此人9844其貌不扬、短小精明！在莫札特面前大展钢琴身手、连被⁵⁷⁴⁰誉称神童的莫札特亦为之惊叹？立即向在场的朋友^说说："此年青人必为乐坛掀起狂澜？" 莫札特的^预预言不到十年立即应验！此人正是鼎鼎大名的贝多芬。 　　贝多芬一一七七零年十二月十六日出生於德国科隆附近莱茵河畔的波昂。他的父亲约翰庸庸碌碌，嗜酒如命！童年时代贝多芬毫无幸福可言！ 　　～惨遭鞭笞的童年声声疼～ 　　他的父亲希望儿子成为第二个神童、以便靠他享受荣华富贵、所以强迫他学习钢琴。稍有不遂。即遭毒打，就在在这样凄惨痛苦命运下、贝多芬渡过了童年， 　　贝多芬天赋赋过人。再加上后天刻苦的磨练，程度愈来愈高、连他的老^师师都自叹弗如! 　　十二岁时贝多芬受聘为宫廷古钢琴与风琴乐师，也0180负起了养家责任!在宫廷中贝多芬遂渐受到重视、但他心怀远大、在一七八七年远赴维也纳投拜莫札特。但很不幸，他的母亲在波波昂病危！回家不久，母亲就去世了！这对贝多芬芬打击甚!2017龙年运势1988

　　贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命命运敲门的声音!这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命运交响曲》作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完4517全压倒,”“命运敲门的声音””在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过！以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章。《热情奏鸣曲⁸⁹⁶⁵》(作品57号)第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)。《降E大调弦乐四重奏》(作品74号号)等一系列作品中，可见，通过斗争战胜命运、是贝多芬一贯的创作思想、《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有有强大的感染力、西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳、不得不退席而去、拿破仑一个旧1900日的卫兵、听^了了第四乐章开头的主题？禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样、”1830年五、六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤。在钢琴上为他演奏了古今著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的、简直要把房子震坍了。如果许多7417人一起演奏！还5018不知道会怎么样呢,”1841年3月。恩格斯听了《命运交响响曲》的演出，他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西。那那么你一生就算什么也没有听见!”他说、他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧0331伤的痛苦”？在第^二二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的！自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心。！卧室窗户朝南床头摆放

　　如果你也听1445古典音乐的话、就能在比较中发现经典的经典之处， 　　这里说^的的“古典”其实是一个泛指!而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的、这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河、人们认为，在贝多芬的音乐中、人们收到了超越旋律本身的精神收获！这也就是他的最伟大之处。 　　贝多芬第五交响曲！也就是命运、恰恰又是能^体体现这个分水岭的作品。 　　作品品本身!旋律是很美的！不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬^前前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）!而又不像古典作品那样中规中矩，反而从一开始就充满了惊奇和和激情!开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”。于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》！ 　　事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的、而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名、也都成了传世之作，。中国风水墨字体下载命运交响曲音乐评论

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