命运的开始 生命中命运的起伏 感慨生命8451的伟大？

　　　要求还真高,五线谱还是很好用的。排水出水风水

　　Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 　　Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 　　正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）、因为命运是是后人加上去的名字，只有第三。第六、第九需要加名字、 　　Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 　　Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 　　Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125，排水沟的风水

　　帕格尼尼。他首先先是一位苦难者,4岁时一场麻疹和和强致性昏厥症,已使他快入棺材，7岁患上严重肺炎！不得不大量放放血治疗！46岁时牙床长满胀疮！只好拔拔掉几乎所有的牙齿!牙病刚便愈又染上可怕的眼疾，幼小的儿子成了他手中的拐杖、50岁后关节炎、肠道炎、喉结核等多种疾吞^噬噬着他的肌体！后来。声带也坏了、靠儿子按口形翻译他的思想，他仅活到57岁！就口口吐鲜血而亡。死后尸体也备受磨难！先后搬迁8次。上帝搭配给他的苦苦难实在太残酷无情了，但他似乎觉得这还不够深重，又给生活设置了各种障碍和漩涡，他长期把自自己囚禁起来、每天练琴10至12个小时。忘记饥饿和死亡！13岁起，他周游各地过着流浪的生活。他一生和5个女人发生过感情纠葛、其中有拿破仑的遗孀！姑嫂间为他展开激烈争夺、在他眼中这也8733不是爱情!而而只是他练琴的教场？除了儿子和小提琴，他几乎没有一一个家和其他亲人？苦难才才是他的情人,他把²⁹⁷⁵她拥抱得那么热烈和悲壮！ 　　他其次才是一位天才。3岁学琴。12岁就^举举办首场音乐会！并一举名！轰动舆论界。之后他的琴声遍及法，意。奥！德，英。捷等国，在意大利巡回演出时产生神奇效果。人们到处传说他的琴弦是用情妇的肠子制作的、8491魔鬼又暗授妖术？所以他的琴声才魔力无穷！维也纳一位盲人听了他的琴声、以为是是乐队演奏,当得知台上只他一个人时、大叫：“他是魔鬼”，随后匆忙逃走， 　　他不仅用独特的指法、弓法和充满魔力的旋律征服了欧洲和世界。而且发展了指挥挥艺术，创7997作出《随想曲》,《无穷动》，《女妖舞》和6部小提琴奏曲及许多吉他演奏曲、几乎欧洲所有文学艺术术大师、如大仲马！巴尔扎克、肖邦、司汤达等都听过他演奏并为之激动，音乐评论家勃拉9763兹称他是“操琴弓的魔术师”!歌德评价他“在琴弦上展现了火一样的灵魂”！ 　　他就是世界超级小提琴家帕格尼尼。一位同时接受两项馈赠又善于用苦难的琴弦把天才演奏到极致的奇人。 　　上帝创造天才的方式便这般独特和不可思议。人们不禁问！是苦难造就了天才！还是天才特别热爱苦难。这问题一时难以说清，弥尔顿、贝多芬和帕格尼尼被称为世界文艺史上的三大怪杰奥斯特洛夫·斯基！史铁生、玄奘、爱因斯坦。爱迪生，凡高！霍金、诺贝尔......、排水沟风水禁忌

　　唱欢乐颂歌6040感悟田园静谧! 　　搏命运风浪谱写英雄乐章。。探头煞化解

　　1804那是贝多芬创作的黄金时期,也是他遭遇不幸的时期、恋爱的失败、耳聋病2914的加剧？以及经济上的贫困。使他陷入了无限痛苦的深渊！ 后人也说、这是对命运的对抗，，探头煞化解方法

　　贝多芬的月光曲 命运交响曲 费德里奥 欢乐颂 田园交响曲 悲怆奏鸣曲 致爱丽丝 小提4613琴鸣奏曲？探头煞如何化解

　　贝多芬 《命运交响曲》听后感 　　《命运交响曲》可以说在我⁹⁶⁴¹很小的时候就听过!但那时的记忆已是很模糊了！但是当论文布置下来是。首先想6047到的就是《命运交响曲》。 　　于是下7672载下命运！边听边写下了这赏析！以下是我从个人的角度，也是业余的角度来赏析的的： 　　听第一章节!开头就是那激昂的音乐喷薄而出。让人心灵为之一颤、就像那滚滚的历史巨9348轮的滚动,就^像像生命力被死神扼住喉咙一般。就像那十二级的风暴袭来。难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时、吓得心惊肉跳。不得不退席而去、就算我是听过几次的。但是每一听到。还是经不住为止震动、 　　第第二乐章,音乐有舒缓²³⁵⁹的地方,让人在振颤颤中舒缓下来、在那激昂的音乐中缓了一口气、仿佛是生命已到最后、人的气息只有那么一口似的、那是小提琴悲哀的鸣叫，那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般。那那是痛苦的哀伤! 　　第三！四乐章。生命的顽强体现出来、我不能向命运低头、我不能屈服于命运、我要战斗。战胜命运、我要战斗、我不是命运的奴隶，我就是我、我能忍受挫折，我能抵抵抗疾病，我能站立、⁰⁶⁹⁶我能与你抗争、我就是我。就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”到到了这里命运已被贝多芬战胜了！ 　　《命运交响曲》。即即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年、《命运4088交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情？具有强大的感染力！ 　　恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道^这这奇妙的东西!那么你一生就算什么也没有听见。”他说、他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”。在第二乐1439章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力，年轻的。自由的欢乐”、又是那么么鼓舞人心。恩格斯用^短短短的几句话!揭示了《命运交响曲》的精髓、。探头煞怎样化解

　　贝多芬命运交响曲 　　全曲共有四个乐章！ 　　第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式，乐曲一开始就出现了命运敲门式式的动机， 　　这一动机发展出惊惶不安的第一主题、1007它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展！第一主题激昂有力，具有勇往直前前的气势，表³¹⁸³达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充满温柔，抒情。优美的第二主题。 　3364　它抒发着贝多芬对幸福,美好生活的渴望和追求、 　　命运动机再次闯入、引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中。转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性！^使使音乐显得更加丰富, 　　再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处、两个主题再次汇合、音乐的气0711势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念， 　　第二乐章章 　　稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情。安详，沉思。是由中提琴、大提琴拉出！富有弹2120性的节奏和起伏的旋律,使这个主题具有内在的热情和力量、第二主题先是由木管奏出、然后后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲？ 　　在尾声中！第一主题作了简单的展开！表现出英雄的乐观情绪！以⁹³⁵⁰及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 　　第三乐章 快板，诙谐曲、是决战前夕夕各种力量的对比！ 　　大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调、小提琴却是无可奈何的叹息，命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜，但是，黑暗必将过去、曙光光就在眼前！伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心心的乐段!它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪， 　　最后！第一主题在第一小提8831琴的演奏下、自由地向上伸展。乐队的音域在增大！音响在增强！一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光8716辉灿烂的终曲, 　　第四乐章 　　快板,奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲。先是由乐队全奏辉煌的第一主题、^后后是由弦乐拉出欢乐的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐。到发展部的0577高潮时!9219狂欢突然中断!远远地又响起了命运的威吓声！但已是苟延残喘！再也0262阻挡不住历史前进的潮流了？ 　　柴可夫斯基第四交响曲 　　第一乐章 　　奏鸣曲式，序奏为持持续的行板？c小调！3/4拍子。全曲的核心出现在第一乐章序奏中,这就是贯穿于整部交响曲的威严的“命运的主题”（片段1）！乐章的第一主题由由弦乐奏出！充满了苦恼的情绪（片段2））,接着又由木管反复、这一乐章通过表现沉重忧郁的心情和转瞬即逝的幸福梦幻不停交替！揭示出渴望幸^福福的个人和严峻的命运压力之间的冲突, 　　第二乐章 　　如歌的行板、降b小调,2/4拍，三段体、双簧管呈现孤寂的主旋律（片段3）,紧接着是感觉兴奋的副属旋律, 在主旋律以更加凄寂的形态反复而告一段落后，中段如农民舞蹈般优美（片段4）！整个乐章富于诗意的音调表现了主人公暂时忘记了现实的痛苦。沉浸于对往事的回忆、 　　第三乐章 　　诙谐曲, 快板！F大调，2/4拍子，第一部分由弦乐3896器单独演奏,全体弦乐器持续拨奏！主旋律显得急促匆忙,但却给人以梦幻茫漠的感觉（片段5）。 此部分进行至一段落。 即即由木管乐器单独奏出俄罗斯舞曲般的旋律（片段6）？这个乐^章章没有明确的感情？只是一些^虚虚无缥缈，错综复杂的音型！ 　　第四乐章 　　终曲、热情如火的快板,F大调！4/4拍子、形式为类似回旋^曲曲的自由形式！ 强烈的第一主题以全合奏形形式奏出（片段7）。紧接着的第二主题是根据俄罗斯民谣《野地里的桦木》所写成的朴素、优美的旋律（片段8）。表现出人民的强大力量，最后。音乐在描绘节日欢乐景象的气氛中结束全曲！、探望坐月子的朋友禁忌贝多芬命运五线谱

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲。（作品67号）开始6015的四个音符！刚劲沉重！仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作命运交响曲。 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年、贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中！就已经说出出："我要卡住命运的咽喉？它决不能把我完全压倒！""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）！《降E大调弦⁵⁴⁷¹乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中！可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想！ 　　贝多芬命运交响曲所表现的的如火如荼的斗争热情,具有强大的7229感染力？西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时。吓得心惊肉跳！不得不退席而去、拿破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题！不禁跳起起来喊道："这就是皇上。" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景。看作是"奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通通时的可怕的暴怒？" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部部交响曲、但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生。却总教人感到惊恐一样，" 　　1830年五。六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作最后一次会晤。在钢琴上为²⁹⁶⁸他演奏了古今著名的作品!歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果许多5918人一起演奏，还不知道会怎^么么样呢。" 　　1841年3月、恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西！那么你一生就算什么也没^有有听见，"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀！⁶⁴⁶⁶那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三、第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的、自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短2379的几句话!揭示了贝多芬命运交响曲的精髓、 　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 　　“4520这是一幅庞大的壁画？在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界、而在这神话般的战斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁铁砧上锤打，它裂成碎片，伸张着！扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军。无限广阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃。一波未平、一波复起。在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般，不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、但^他他再也没有气力，生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地⁷⁵⁴³颤动）？只有静脉的跳动……突然、命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英雄3772在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢迎他！因为这是生命4104的复活……再现部开始了、胜利将将由它来完成！探本穷源打一生肖