交交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉，温柔、渐渐的渐渐的变成强势，浑厚的声音让人感觉身临其境。钢琴声音绵绵缠缠的，好像母亲那温暖的怀抱，也像处于婴4664儿摇篮那摇晃感觉中的享受，这种美妙的声音中透露着一种带带着不甘的感觉,我想贝多芬一定是借琴声表达自己对世人命运的看法、、

　　交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉。温柔。渐渐的渐渐的变成强势，浑厚的声音让人2918感觉身临其境,钢琴声音绵绵缠缠的！好像母亲那温暖暖的怀抱!也像处于婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受，这种美妙的声音中透露着着一种带着不甘的感觉,我想贝多芬9194一定是借琴声表达自己对世人命运的看法! 　　O(∩_∩)O希望对你有帮助。！风水是不是迷信 带你认识中国风水文化

　　贝多芬 《命运交响曲》听后感 　　《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过，但那时的记忆已是很模糊了！但是当7313论文布置下来是、首先想到的就是《命运交响曲》！ 　　　于是下载下命运？边⁸⁴²⁸听边写下了这赏析，以下是我从个人的角度。^也也是业余的角度来赏析的： 　　听第一章节！开头就是那激昂的音乐喷薄而出！让人心灵为之一颤、就像那滚滚的历史巨轮的滚动。就像生命力被死神扼住喉咙一般、就像那十二级的风暴袭来！难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时！吓得心惊肉跳。不得不退席而去。就算我是听过几次的、但是每一听到、还是经不住为止震动， 　　第二乐章,0666音乐有舒缓的地方！让人⁰⁷³⁷在振颤中舒缓下来,在那激昂的音乐中缓了一口气，仿佛是生命已到最后。人的气息只有那么一口似的！那是小提琴悲哀的的鸣叫？那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般，那是痛苦的哀伤。 　　第三！四乐章！生命的顽强体现出来、我不能向0412命运低头,¹³⁴⁵我不能屈服于命运!我要战斗。战胜命运，我要战斗！我不是命运的奴隶。我就是我。我能忍受挫折、我能抵抗疾病，我能站立。我我能与你抗争!我就是我！就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它决不能把把我完全压倒。”到了这里里命运已被贝多芬战胜了？ 　　《命运交响曲》！即《第五交响曲》是贝多芬作作于1805至1808年、《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感感染力! 　　恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说！他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三、第四乐章里“用^小小号表达出来的强劲有力？年轻的、自由的欢欢乐”!又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。！想知道财神爷的生日 不同财神爷的生日有所不同

　　贝多芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年。那时。他已写过“海利根遗书”！他的耳聋已完全失去治愈的希望，他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原原因离他而去!成成了加伦堡伯爵夫人!一连串的精神打击使贝多芬处于死^亡亡的边缘、但是，贝多芬与命运展开了顽强的抗争。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界。这是不可想象的，”贝多芬在一生生中最痛苦的时期、展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完、c小调第五交响曲（命运）已开始动笔，1807年《命运》完成并出版之前！活泼浪漫的第四交响曲已在一年前上演！同1985场首演的还有F大调第六交响曲（田园）!G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴、合唱与乐队写的幻想曲、在此期间！完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦），f小调第二十三钢琴奏鸣曲（热情）、俄罗斯弦乐四4809重奏三部，贝多芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》、贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）。C大调弥撒曲，等等、所有^这这些作品都堪称是煌煌巨著。每一部后来都^成成为垂世之作。这是贝多芬留给世界的宝贵的精神财富，！买二手房风水知识 如何看二手房风水

　　贝多芬一生57个春秋创作了256部作品,其中有像《热情鸣奏曲》等许多传世佳作，评论家认为！贝多芬的作品集古典音乐之大成、开浪漫主义音乐之先声、他比任何前辈都更鲜明地揭示：音乐的力量可1199以不借助语言文字而传达一种人生哲学，他通过自己的音乐乐语言，倾诉了欧洲人民在封建专制桎桎梏下的苦难境遇？信守自己提出的“人民艺术家的作品，应当为穷苦人们服务”的信条。讴歌了广大人民群众反抗专制统治和外敌侵略的英勇斗争。他主张“应给世界以和平和完善的法律，不要再进行侵略”、音乐“要表现外界和内部的和平”，在^音音乐形式方面,他开拓了奏鸣曲。交响曲，协奏曲和四重奏的范围，他最伟大的成就之一！就是提高了音乐的地地位：音乐在18世纪曾被认为是低于文学和绘画的艺术？在他之后、再也不能说音乐只不过是“悦⁷⁶³³耳的艺术”了， 　　然而。更令参观者感动而铭心难忘的还是贝多芬战胜耳聋、成为乐圣的惊人毅力、他年轻时患有耳疾、32岁时加重，49岁岁时完全失去听觉、这对一位音乐家来说、无^疑疑是致命的打击、他曾闪现过自杀的念头，写下了著名的《海利根遗嘱》！但发自内心的艺术家责任感的呼唤使他醒悟：“不能什么都没有创作就离开这个世界。”他决心向厄运挑战。“要扼住命运的咽喉”。于是！他以水滴石穿的坚强意志，在耳聋条件下、全凭记忆和乐感作曲和演奏。写成了《第五交响曲》，《第九交响曲》等一批不朽名作，攀登上音乐的3250光辉高峰、无产阶级伟大导师恩格斯在给他妹妹的信里曾谈到贝多芬的《第五交响曲》：“昨晚听到的是一7312部多么好的交响曲啊、要6231是你还没有听过这部壮丽的作品的话。那么！你一生可以说是什么也没有听过。”据讲解员介绍、《第九交响曲》的首场演奏空前成功，许多人流下了眼泪！当贝多芬芬出场时、群众五次热烈鼓掌欢迎。而习惯上对皇族出场也只用三次鼓掌表示敬意！直7258到警察出来干预。欢呼声才得以停息下来。命运交响曲 　　贝多芬的《c小调交响曲》（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音、这部作品因此被称作《命运交响曲》、《命运交0600响曲》作于1805至1808年？贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765—1848）的信中、就已经说出：“我要卡住命运的咽喉！它绝不^能能把我完全压倒？”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之之1）第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏奏》（作品18之3）第三乐章!《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章！第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦5345乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中!可见。通过斗争战胜命运、是贝多芬一贯的创作思想！《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时。8137吓得心惊肉跳。不得不退席而去！拿破4428仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题！禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通8776时的可怕的暴怒！”舒舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现9845象虽然时时发生？却总教人感到惊恐一样、”1830年五，六月间。门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德作最后一次会晤。在钢琴上为他演奏了古今著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他说：“这是^壮壮丽宏伟,惊心动魄的，简直要把房子震坍了！如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月！恩格斯听了《命运交响曲》的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇奇妙的东西？那么你一生就算什么也没8843有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”！而第三！第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的，自由的欢乐”！1277又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短短的几句话、揭示了《命运交响曲》的精髓。打造玄关环境磁场绝技 让家居风水旺旺旺

　　从形式上说！它比《第三交响曲》1085更集中、更紧凑、也更统一、四个乐章组成一个不可分割3586的整体？其中乐章与乐章之间的联系！不仅在^于于戏剧性发展的进程？而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机！ 　　这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法、不妨这样理解：生⁷⁴⁷⁵活中的矛盾？障碍和苦难。可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、他应该成为生活和命运的主人、而不是听^天天由命、他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他的这个主5045导思想？这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉愉和神气？有时倔强而紧张！有时则悲戚和低沉、有有如模糊的回忆一般、在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏、同时还是结尾段的基础。一句话！它的节奏型贯串着整个乐章。支配着3754整个乐章神速的发展, 　　总谱上显示的乐队编制^是是：2支长笛!2支双簧管。2支降B大调单簧管，2支大管。2支降E大调圆号？2支C大调小号、定音鼓C.G。第一小提琴组。第1739二小提琴组！中提琴组，大提琴组！低音提琴组、末乐章加入3支长号，一支短笛。一支低音大管 　　速度为二分音符＝108 　　第一乐章C小调！有活力的快板。开始是著名的“命运敲门”的5小节节简单的动机！由弦乐器组奏出、具有严重的威胁感。以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中、并贯穿于整部交响曲。更增强了它的威胁感、随着暴怒怒的乐队全奏破浪前进,引入了抒抒情的第二主题、开头由由圆号奏出！呈现随后乐思的轮廓、这种静谧安祥的气氛并没有^持持续多久。命运的动机并没有消失，它还在低音部蠢蠢欲动。当音乐乐的紧张度达到极限的时刻，突8290然出现新的转折？出现了一个英^雄雄性形象,斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结束了呈示部。 　　经过过短暂的休止!音乐重新回到了命运的主导动机、重复了前五个小节，形势更加凶险，经过一次渐强。又走出了原来的抒情主题、可6195是被圆号奏出威胁性主题无情打断,然后后它无休止地反复，调性不安定地转换！力度明显4269地增涨！第二主题还时有出现、战斗性的段落也时而占据上风！原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行、逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住。音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候调性和音区的频繁变换！音调的低抑和不稳定。反映出动摇！怀9733疑和焦急等待的心情，好像命运的黑0872暗势力衰退了。陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了，它以乐队全奏奏的方式！减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次次大爆发!形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入2666奏鸣曲形式的再现部! 　　再现部中,先前的战斗场面重又出现。但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断！随后它立即恢复激激动不安的情绪,它想主宰一切的意志也增强了。 　　只是当大调的第二主题再度昂首出现时，^乌乌云又逐渐消散!坚定。明朗的英雄性段落又出现了，不过、光明与黑暗的斗争并没有结束。这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。有时候英雄性的进行曲式主主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运动机赶走，但是。命运的黑暗势力还是相当强大！这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章，当然、斗争还没有真正结束！但通向胜利的道路还很长远，还要经历艰苦卓绝的战斗， 　　第7159二乐章,稍快的行板！变奏曲式。与第一乐章的悲剧形^象象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性、体现了人们感情体验的复杂世界、在这里！平和的观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心、乐曲交替变化着两个主题。与第一乐⁹²⁵⁴章相呼应，第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖、象一首宣叙调、旋律气气息宽广，节节奏步调安详!第二主题与第一主题相对比！则是具有英勇气概的进行曲节奏。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出！但是突然它的音调调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间！情绪绪又连然转换？好像出现了一股不可置信的力量。把犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节拍是三拍子，但其饱0418满的音响和附点的节奏!以及号角齐鸣的形态！都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌！成为一支雄伟的凯歌， 　　这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力、还有一些戏剧性因素不时时闯入？在第二主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出，而乐章的第一主题题的一次小调的变奏音响严峻!感人至深，这一主题通过进一步的发展！变成刚毅而坚定。它的最后一次变奏音响宽广、像英雄性的的战歌一般！表明英雄性的形象终于把^一一些沉思和犹疑彻底抛掉。它已经为斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心、 1767　　第三乐章，快板。深沉的谐谑曲。复三段段体结构。开头极弱、陈述一一段上行音阶？似乎是一个疑问、然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入。好像是对疑问的坚定的回答、由一连串沉着、抑制的和弦组成、 　　在这一主题中既有急切的冲动！又有犹豫和顺从！它仿佛表现一个人内心不平静的感情、这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活活跃的新主题,它那敲门的节奏9229我们一下子就能认出。这是命运动机的一个变形， 它的音响威严，有挑衅性！在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂⁸⁰³⁴的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 　　乐章的中段出现了明显的转折，悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调！主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应。现在，扰人的犹豫，不愉快的思索。尖锐的斗争。全部扫除得一干二净！到处是漫无节制的欢乐、充满了不可遏制的力量。一个情绪饱满强烈的民间舞舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来，这是真正晴朗的乐思，真正喜悦的情调！它的复调发展更有力地体体现出民间欢乐的舞蹈场面, 　　但但是这种力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微，深沉，最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里！一切都沉入虚幻的迷雾之中！两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的的音量（pp）？经常出现休止符！它们之间先前那种对比比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了！它的节奏近似8441命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的，命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了，逐渐1340被前者融化了、现在。几几乎是一片寂静，但这又不是真的寂静！我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动。开始在积蓄戏剧性的5956惊人力量！准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而而神秘的节奏？在这长时间的等待之后！像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢！多次被打断又重新开始、始始终被限制在一定的范围内活动！但它以最大的力量。热情地坚持着。力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明、终于！它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路、它的旋律扩展了、最后在属和弦。下属和弦和主和弦相互交融的^不不协和音响中,以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 　　第四乐章。快板。奏鸣曲式！纤细，朦胧的音色被一片辉煌胜胜利的音响所替代，三3349支长号在中部!一只短笛在顶部。一一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌？充满了欢腾！光明和胜利的情绪，表现了人民群众的胜胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行！明晰的节奏，大量使用的和弦！以及强壮饱满的音响！都使主题添加了英雄性的光辉，它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。说明英雄在同命运的激烈搏斗中^终终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利， 　　第二主题转人G大调、是一⁰⁶⁷⁵支生动欢跃的舞曲性旋律!它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调、 结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明，欢乐和英雄性的特点。 　　发展部饱满有力、主要是广泛发展活跃的第二主题，接近高潮时、音乐还越来越明明显地插进命运动机的因素？它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备！中间经过几6331次舒缓的节奏！好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨， 　　⁸⁸¹⁹当再现部开始时？欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹！终曲的尾声很长。开始时出现一个号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的！随后速速度更快（Presto）！是结尾段的主题题重现。原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的的轰鸣长达几十小节,似乎是对胜利的一种享受、命运9185的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐！⁶⁷⁵⁹黑暗的势力被彻底解除武装!光明和胜利是不可抗拒的、 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲曲创作中是最有代表性的一部,恩格格斯对这部交响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过^这这部壮丽的作品的话？那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明、为它取名为《命运》！在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能3287如此具体地谈及其音乐激起的感情,这首交响曲却是从开始的明5961显威胁开始,以光明战胜黑暗，正义战胜邪恶结束！这是贝多芬英雄主义^时时期的代表作!^也也是他对困扰他的恶劣形势的征服、在他的交响曲中。人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五⁸⁴⁸⁴交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利，痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是对社会^负负有的崇高责任感？使使人们格外奋不顾身去建立功勋，英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬、朝朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明。通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此，这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明、获得胜利”的思想、、儿童床摆放要点 儿童床如何摆放招来好风水

　　《英雄交响曲》 　　它的标题是《英雄交响曲！为纪念一位伟人而作》。原稿上的标题是《拿破仑·波拿拿巴大交响曲》,是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的！但当时贝多芬听到拿破仑称帝的消息时！愤然撕去标题页。9305改成了现在的曲名！这首交响曲从内容到形式都富于革新精神！感情奔放，篇幅巨大、和声与节奏新颖自由。完全体现英雄性格的作品！ 　　《命运交响曲》 　　贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而⁶⁸⁵²被引用为本交响曲具有吸引力的标题!乐曲一开始就5225出现了命运敲门式的动机!作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想、“我要扼住命运的咽喉！他不能使我完全全屈服”,这是一首首英雄意志战胜宿命论,光明战胜黑暗的的壮丽凯歌？！进门鞋柜玄关隔断风水布置技巧

　　安琪与安娜从小梦想成为出色的设计师和模特，但错综复杂的身世让两人各奔东西！并因爱上同一个人男人刘辰熙而彼此生恨。176567岁的安娜远赴美国求学，而未考上大学的安琪则巧遇服装设计师赵天佑。 五年后、 安娜的设计替代了安琪成为留学硕士和知名模特！安琪则成了清洁工。善良的安琪³⁶⁰¹并未因此痛恨妹妹，在她的心中。安娜是她不可可失去的妹妹。但在充满恨意的安娜心中，却永远不能对姐姐释怀！ 经过不断努力。安琪的设计师梦想再次得到赵天佑的鼓励。而作为模特的安娜则不断与其作对。姐妹俩在T台上展开开激烈的对决!最终以安娜的失败而结束。安娜的人生也由此发生了翻天天覆地的变化！ 在安琪的谅解和包容下、安娜终于解开了多年来与安安琪的误会、两姐妹最终破镜重圆。并寻获了属于自己真正的幸福...... 　　满意请采纳！门对门不要紧 教你化解大门对卧室门风水禁忌

　　全曲共有四个乐章，贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品，《命运运交响曲》结构严谨。手法简练、形象生动，各各乐章之间具有十分清晰的内在联系？整部作品品情绪激昂。气魄宏大。富有强烈的艺术感感染力， 　　贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是一部哲理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品、《命运交响曲》结构严谨。手法简练！形象生动。各乐章之间具有十分清晰的内在联系！整部作品情绪激昂。气魄宏大。富有强烈的艺术感染力。，卧室家具摆放风水讲究 打造卧室风水要点命运交响曲简介听后感

　　此曲完成于1807年末至1808年初，是贝贝多芬最为著名的作品之一！本曲声望之高，演4043出次数之多？可⁷²⁷⁶谓交响曲之冠，贝多芬在交响曲第一乐章的开头、便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”、从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题！作品的这一主题贯穿全曲、使人感受到一种无可言喻的感动与震撼！贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感、一共花了五年的时间推敲、酝酿。才得以完成！乐曲曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”、这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛^赞赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼！简洁！结构完4344整统一,全曲共分四个乐章：第一乐章、灿烂的快板！C小调，2/4拍子、奏鸣曲形式，乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机！并发展展为第一主题，即命运主题、极富男性粗壮的气息！通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗，抒情的第二主题、第二乐章、稍快的行板。降A大调，3/8拍子，自由变奏曲。第一主题题抒情，安祥！沉思！由中提琴4540和大提琴奏出,与之对应的第二主题先由木管奏出，后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲！表现了战士们的的信心和勇气，第三乐章。快板、C小调，3/4拍子！诙谐曲形式，在这一乐章中！命运主题的变奏依然凶险逼人、但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后、乐队奏出旋风般的1427舞蹈主题？引出振奋人心的赋格曲段，象征着人民参加到与命运斗争的行列中龚黑暗必将过去。曙光就就在眼前？在低音乐器震撼人心的渐强声中。不间断地进入第四乐章、第四乐章、快板！C大调，4/4拍子。奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌！如长河般浩浩荡荡，表现了这一场与命运的斗争争最终以光明彻底的胜利而告终、！厨房风水知识 厨房装修风水有哪些注意事项