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　　用笔 　　唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”！这五个字可以说是篆书用笔的度世金针。警世名言。 “婉”和“通”虽仅二字。却准确揭示示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求!因此，临习篆书写应以4551中锋为主，中锋立骨，中锋才能使笔画圆实劲健。运笔应流畅、此乃正宗古法、风格神采所系，否则，极易写得板滞、要打破其板滞、用笔的虚灵是其关键、篆篆书的捉笔须掌虚而指实,运笔讲4340求中含内敛!流畅通达。笔力藏于笔画之中，使气5665息浩浩然、绵绵8221然而首尾贯通, 　　清人朱和羹认为：“笔不虚、则欠圆脱！妙在能合。神在能离，离合之间。神妙出焉！此虚实兼到之谓也”、可谓得其三昧！一般说来、实笔，指用笔较较为重而迟缓且墨浓？虚笔、指^用用笔较轻而急速且墨干，用笔要虚实互出。润燥相生，才可以使得篆书的笔^画画（线条）节奏鲜明。韵律生动！行气贯通，故而，书篆宜虚实相生！润燥结合，宜圆转涩进！涩而通畅，才能使线条浑厚。通畅而0103又古拙!虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来。形成毛，涩。松，畅的艺术效果，此外。在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不5754可一味求均求匀, 　　当然、我们在临习篆书的初级阶段。首先要要把篆书的字形和笔顺搞清！不要以为其简单而^被被忽视。到熟练之后，就可把注意力转向用笔、关注用笔的骨力！虚实、疾涩，润燥等细节、从而使临习^走走向更高级阶段！最终完成从形质向神采的过度、 　　起笔藏藏锋敛毫、行笔中锋！收笔多垂露。笔画停匀！讲究对称、字型方整，结体疏松古拙、这些篆书名家或师《石鼓》！或参钟鼎籀书！虽然评者誉称其篆书“远接前秦”。“情参钟鼎”、然而！大致工致多于神情情——用笔？结字均未能突突破前贤的藩篱! 　　萧退庵老人认为小篆“必须能写得方。写得扁、方是好手”、可谓2373一语道破了篆书的结字特征，因此，在习篆时。应以方楷一字半为为宜、以我个人的体会、将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的！这首先要练就过硬的手上功夫！并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟，同时、在临习5513书篆时,必须以“疏处可以走马。密密处不能容针”的标准严格要求自己、结字达到疏至不可再疏，^密密至不可再密!以疏为风神、以密为老气！这样就能想方就方。想圆就圆！要长就长，要扁就扁、随心所欲、无所不宜了。另外、还要考虑字形的取势、一般来说。取势是字形生动与否的重要一环。就篆书字势而言，应该追⁸⁹⁹⁷求端庄雅正？字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例、一定定要符合一定的适度!如此于展纵间3019兼取横向之势!便能于一字之内，字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情，再结合以中锋用笔为主、偏锋，侧锋并用、收笔多侧锋、悬针，垂露兼融！笔画间注意搭接的装饰意味诸方面。兼工带写，篆书“取势”！“具情”的新面就能表现出来！、卧室窗帘颜色风水忌讳

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