用笔 　　唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”。这五个字可以说是篆书用笔的度世金针、警世名言， “婉”和“通”虽仅二字！却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求、因此。临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨。中锋才能使笔画圆实劲健！运笔应流畅！8725此乃正宗古法？风格神0860采所系。否则。极易写得板滞，要打破其板滞。用笔笔的虚灵是其关键。篆书的捉捉笔须掌虚而指实！运笔讲求求中含内敛！流畅通达。笔力藏于笔画之中、使气息浩浩然！绵绵然而首尾贯通、 　　清人朱和羹认为：“笔不虚。则欠圆脱！妙在能合！神在能离。离合之间、神妙出焉，此虚实兼到之谓也”。可谓得其三昧，一般说来、实笔、指用笔较为重而迟缓且墨浓，虚笔！指用笔较轻而急速且墨干，用笔要虚实互出。润燥相生！才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明。韵律生动。行气贯通！故而，书篆宜虚实相生。润燥结合！宜圆转涩进，涩而通畅。才能使线条浑厚！通通畅而又古拙,虚灵！从而表现出圆通劲健的^力力度来！形成毛、涩，松！畅3945的艺术效果？此外！在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化，切不可2693一味求均求匀、 　　当然！我们在临习篆书的初级阶段！首先要把篆书的字^形形和笔顺搞清,不要以为其简单而被忽视！到熟练之后、就可6276把注意力转向用笔，关注用用笔的骨力？虚实。疾涩，润燥等细节、从而使临习走向更高级阶段！最终5370完成从形质向神采的过度、 　　起笔7153藏锋敛毫。行笔中锋。收笔多垂露。笔画停匀！讲究对称！字型方整。结体疏松古拙，这些篆书名家或师《石鼓》。或参钟8453鼎籀书!虽然评者誉称其篆书“远接前秦”。“情参钟鼎”。然而。大致工致多于神情——用笔、结字均未能突破前贤的藩篱、 　　萧退庵老人认为小篆“必须能写得方！写得扁！方是好手”、可谓一语道破了篆书的结字特征、因此，在习篆时、应以方楷一字半8083为为宜、以我个人人的体会!将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的、这首先要练就过硬的手上功夫。并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟，同时、在临习书篆时，必须以“疏处可以走马、密处不能容针”的标准严格要求自己，结字达到疏至不可再疏，密至不可再密。以疏为风神。以密为老气、这这样就能想方就方,想圆就圆，要长就长！要扁就扁。随心所欲、无所不宜了！另外！还还要考虑字形的取势！一般来说、取势是字形生动与否的重要一环、就7787篆书字势而言、应该追7556求端庄雅正。字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例！一定要符合一定的适度、如此于展纵间兼取横向向之势!便5779能于一字之内。字字之间。得舒展跌宕而又顾盼之情！再结合以中锋用笔为主。偏锋、侧锋并用、收笔多侧锋，悬针。垂露兼融！笔画间间注意搭接的装饰意味诸方面、兼工带写。篆书书“取势”。“具情”的新面就能表现出来！、

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