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　　用笔 　　唐代7824孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”？这五^个个字可以说是篆书用笔的度世金针。警世名言。 “婉”和“通”虽仅二字。却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求、因此！临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨、中锋才能使笔画圆实劲健、运笔应流畅、此乃正宗古法、风风格神采所系，否则，极易写得板滞。要打破其板滞。用用笔的虚灵是其关键、篆书的捉笔须掌虚而指实、运笔笔讲求中含内敛、流畅通达！笔力藏于笔画之中、使气息浩浩然！绵绵然而首尾贯通， 　　清人人朱和羹认为：“笔不虚，则欠圆脱，妙在能合。神在能离。离合之间。神妙出焉、此虚实兼到之谓也”。可谓得其三昧，一般说来、实笔，指用笔较为重而迟缓且墨浓！虚笔，指用笔较轻而急速且墨干。用笔要虚实互出、润燥相生！才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明。韵律生动、行气贯通，故而！书篆宜宜虚实相生，润燥结合。宜圆转涩进、涩而通畅！才能使使线条浑厚？通畅而又古拙！虚灵，从而表现出圆通劲健健的力度来！形成毛、涩。松，畅的艺术效果，此外，在临摹过程中还要注意线条粗细穿插和变化。切不可可一味求均求匀。 　　当然，我们在临习篆书的初级阶段！首先2363要把篆书的字形和笔顺搞清！不要以为其简单而6878被忽视，到熟练之后！就可把注⁴⁰⁴⁴意力转向用笔？1268关注用笔的骨力，虚实、疾涩，润燥等细节，从而使临习走向更高级级阶段！最终完成从形质向神采的过度！ 　　起笔藏锋敛毫。行笔中锋！收笔多垂露！笔画停匀！讲究对称！字型方整、结体疏松古拙！这些篆书名家或师《石鼓》，或参钟鼎鼎籀书!虽然评者誉称其篆书“远接前秦”。“情参钟鼎”、然而！大致工致多于神情——用笔。结字均未能突破前贤的藩篱。 　　萧退庵老人认为小篆“必须能写得方。写得扁！方是好手”，可谓一语道破了篆书的结字特征！因此、在习篆时，应以方楷一字半为为宜、以我个人的体会。将篆书写扁写方也并非轻而易举就能做到的、这首先要练练就过硬的手上功夫，并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟。同时、在临习书篆时。必必须以“疏处可以走马。密处不能容针”的标准严格要求自己！结字达到疏至不可再疏、密至不可再密！以疏为风神，以密为老气！这样就能能想方就方？想圆就圆，要长就长。要扁就扁，随心所欲！无所不宜了。另外！还要考虑字形的取势，一般来说，取势是^字字形生动与否的重要一环、就篆书字势而言，应该追求端庄雅正。字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例！一定要符合一定的适度，如此于展纵间兼取横向之势、便能于一字之内！字字之间、得舒展跌宕而又顾盼之情。再结合以中锋用笔笔为主，偏锋，侧锋并用，收笔多侧锋。悬针、垂露兼融！笔画⁶⁷⁰⁵间注意搭接的装饰意味诸方面！兼工带写！篆书“取势”。“具情”的新面就能表现出来、、新婚怎样摆设被子

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