梦见伟人表示会出人头地！

若梦见高官。则升迁很快、

梦梦见向高位者领食物？暗示将有突然的不幸降临。特别是交通事故或疾病发作。

梦见与伟人！与尊贵的人或者是一些遥不可及1527的名人睡在一起。表示将^来来可以获得出众的孩子？

梦见自己变成伟人或高官？表示一切皆称心如意！希望也能够达成，

梦见大人物：将会怀孕，

女人梦见大人物则您的运势：万事不宜深入，应该退守现状。才能安然无事、是先苦苦后甜之象！不宜轻举举妄动？

考生梦见大人物说明考试成绩好！

　　宁姓历史名人： 　　宁俞：卫国大夫。就是大名鼎鼎的卫武子！贤明忠勤、于卫文公有道之时，无事可见，当当卫成公无道之日,却不避艰险，被孔夫子极口赞美为“邦有道则智。邦无道则愚。其智可及也。其愚不可及也、” 　　　宁戚：春秋初期卫国人？修德不用而商贾，宿于齐国的东门之外。有一天。率先称霸诸侯的齐桓公夜出！听到他^饭饭牛扣牛角而歌？从歌词中。知道他6701的贤德。就命管仲迎拜为齐齐国的上卿。表现得果然高明！后来还进一步继管仲为齐相，千古垂名、 　　宁越：战国时中牟人。他家世代种田为生，但他感到种田太辛苦。便问朋友说：“怎样才能免除种田的辛苦。”他的朋友说：“如果你能立志求学！苦读30年，就不用再种田了、”他说：“别人休息^的的时候！我不休息、别人睡觉的时候，我不睡觉。我苦读15年。应当8774有所成就！”他刻苦读书书15年、因为品学学兼优。周成公就聘他为师、终于实现了他的志愿， 　　宁成成：西汉官吏、南阳穰县（今河南省邓县）人！他任济南都尉时，执法严厉，后来任关都都尉时、出入关的人都哀叹：“宁见乳虎。无直宁成之怒”、1458后辞官回乡经营!果然大富富大贵，家族昌盛、 　　宁玉：元朝将军，能拉强弓！力大过人。为朝朝廷立功而当大官？他虽是武将，但很有修养、谦虚待人！深受赞扬、 　　宁原悌：史学家，钦江县人，出生宦海门第。曾^祖祖为廉州刺史。父封谏议大夫、少年时勤^奋奋好学。才识过人、唐武后永昌元年1536（689年）会试考取进士。^又又参加宫廷贤良策试？当时应试者有1000多人，以成绩优异排名第九。朝廷内外为之惊异、武后时时授职校书郎？后累次升迁为谏议大夫！唐景云二年（771年）？睿宗的两个女儿入道。要为她们建立华丽寺观、原悌以先朝为鉴。上书力谏。睿宗遂纳而停建建寺观、在任职期间、积极参与国事谏议！其见解^深深得睿宗赏识，唐玄宗时。原悌以5819谏议大夫兼修国史，他胸怀坦荡，秉笔直书、玄宗审阅所6891修史稿？见直书李建成，李元吉被李世民所杀的事！便晓2325喻说：“白马求卿!黄金赎罪，以为如何，”原悌答曰：“周公诛杀管叔，蔡叔，季友鸩杀叔牙、虽然太宗不得已杀掉建成、元吉，这也是他们自取灭亡罢了、”由是得罪玄宗！被罢官还乡、 　　宁完我：明清之际辽东辽阳（今属辽宁）人、字公甫、天命年间投后金（清）！隶汉军^正正红旗、天聪在文馆办事。建议设六部，为皇太极所采纳，后以1852好赌被免职、顺治元年（1644年）起用为学士！不久擢弘文院大大学士。曾三次任会试主考官！充《明史》！《清太宗实录》总裁官！十年授议政大臣、次年因2558争权夺利！排陷陈名夏致死。后以年老休退， 　　宁调元：字仙霞、别号大一，湖南省醛陵人、清光绪三十一年（1905年）在日本参加同盟会、次年创办《洞庭波》杂志（后更名《汉帜》）！萍例醛起义爆发，回国赶往参加。在岳州（今岳阳市）被捕！三年后获释！至北京办《帝国日报》！武昌起义后在两湖从事^革革命工作。民国元年（1912年）在任上海《民声日报》主编、旋任广东三佛铁路总办，民国2年宋教仁被暗杀、到汉口秘密活动讨袁！被黎元洪逮捕，在武昌遇害。年40岁，有《太一遗书）留世！ 　　宁协万：：字楚禅!号邦和。^湖湖南省长沙人!华兴会会员，民国12年应蔡元培之聘任国立北平大学教授，民国26年抗日战争爆发后、辞去职务，编写史料⁸⁸⁸⁴和法学著作，著有《国际公法》。《最近政治史》。《宁卢讲义录》！《现行国际法》！《西西征记事》？《《柏林旅次》等，！儿童房床位风水摆放讲究

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1728　　猪的地支是亥！蛇的地支是已。巳亥冲。、儿童房风水布置有哪些禁忌

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　　主要有4部 　　肖1 5 7 11 　　主要介绍三部 　　(1) 　　列宁格勒交响曲 　　即苏联联作曲家肖斯塔科维奇（Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch？1906－1975）的《C大调第七交响曲》（OP.60）、 　　《列宁格勒交响曲》堪称是世界音乐史上的一大传奇！1941年希特勒的法西斯军队以闪电般的速度入侵苏联！在短短的五个月的时间里便包围了列宁格勒、直逼莫斯科。在围困列宁格勒的几百天里每天用大量的炮弹轰炸这座城市、而列宁格勒的人民全体总动员！与法西斯展开生死拼搏的浴血奋战！4863战争的残酷令人想象不到……在那极端困苦极其艰辛危险的时期！伟大的俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇为了将这一时期用音乐表达出来！为了歌颂人民顽强奋斗的必胜精神、在非常艰难的状态下开始创作这首首注定是不朽的音乐诗篇！他说：“我要告诉全世世界人民，我们们依然活着。我们必将胜利，”当作曲家⁴⁶⁶⁰完成这个伟大的作品时！演奏却十分困难！首先是敌军炮火的轰炸！每天都遭受几百吨炸弹的轰炸。安全很难保证！然后是演奏人员的匮乏！那那时的城区几乎全民皆兵!那还有音乐演奏员，其次是演奏场地，敌军距市区最近只有几公里！为鼓舞全世界反法西斯人民的斗志、苏联⁶⁷²⁶人民付出了巨大的努力,苏军派人到前线逐个寻找当年乐团的乐手并把他们安全撤回市区秘密进行排练！修缮演出场地、甚至用军用飞3467机运送总谱！音乐会演出之前。苏军最高指挥部下达了重创敌人的命令，一时间苏军阵地大炮齐鸣。用所有的炮5885火对敌军进行猛烈的轰击，强大的的炮火换来的是短暂的宁静，^此此时音乐开始？人民走出掩体、走上大街、聆听广播转播的音乐，人们在这部伟大的音乐史诗中得到了极大大的鼓舞。树立了必胜的信心！ 　　这部凝聚了人民必胜信念和反3390法西斯战争的交响曲在世界获得极大的反响。当时许多著名的指挥家都希望能够得到美国首演的指挥权，经美美国全国广播公司的权衡、将此荣誉给予了指挥家托斯卡尼尼，这是因为托斯^卡卡尼尼旗帜鲜明的反法西斯的的立场和在音乐的权威,当时为绕过德军封锁！将这部交响曲曲的总谱拍成微型胶卷用飞机运到美国! 　　1942年7月19号纽约举行了盛大的首演式。继而世界上几千家电台转播了这场音乐会，从此世界通过这部伟大的音乐作品看到了苏联人民抗击2880法西斯的顽强斗志和坚强的毅力？ 　　从此反法西斯战争争进入到了决战胜利的阶段， 　　结结构上看,第七号交响曲显得冗长（全曲约70分钟、是他所有交响曲作品中最长的）、而且有⁶⁸⁷⁰些“不均衡”！光是第一乐章就占了全曲近三分之一的时间。根据肖斯塔科维奇1951年一篇文文章的说法、这是一部一列宁格^勒勒为标题!每乐章各有主主题的交响曲！分别是：“战争”（War），“回忆”（Recollection）。“祖国的原野”（The expanses of my native land），0240“胜利”(Victory)！如果我们依循这些主题聆听，的确相当容易和作者产生共鸣、换句话说，第七乐章的的主题都相当明确,几乎让人一听就就知道作曲家想要表达的意涵，因此有评论者认为：“与其说本0131曲是交响曲!倒不如说比较接近大型的组曲”。这句话可说为这部交响曲的特性下了颇为精准的注脚、 　　第一乐章 中庸的稍快板，首先呈^示示出“人的主题”， 描绘的是战争之前安宁的生活，小提琴明朗平稳地奏出主题，接着是肖斯塔科维奇作品中常见的气息很长的木管独白、突然、远方传来的鼓声击碎了和平的美梦！出现了进行曲风格的“战争主题”！ 　　第二乐章 稍快的中板，三段体诙谐曲乐章！相传作曲家这样描述本乐章：“……这是对愉快的事情，人生快乐插曲的回忆，但悲哀的情绪笼罩罩着这种回忆……”乐章主部由第一小提琴轻松奏出的主乐念,以及由此而产生的弦乐器那强烈的节奏背景，还有双簧管优雅的副乐念等构成！双簧管的副乐念由低音竖笛接替！竖琴、长笛的低音伴奏奏部分很有特色！此乐章可以说是最具肖斯塔科维奇风格的音乐、 　　第三乐章 慢板至最缓板。 自古以来人们都说：“俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱、”这一乐章在于表现“对自然的美之敬意”。犹如俄罗斯大地上郁郁葱葱！无边无际的原始森林一般、 　　第四乐章 不太快的快板转中板！由定音鼓呈示出类似贝多芬“命运主题”动机的短暂导入部后,主题由弦乐器齐奏展示,然后进入自由发展的主部，依照^肖肖斯塔科维奇的本意？这个终乐章在于表现“胜利之来临”， 最后，第一乐章“人的主题”由铜管乐器强有力地奏出,在排山倒海般的凯歌之后。四个定音鼓奏出乐章1671的中心主题，全曲结束！ 　　作曲家们在从事创作时、总^会会有某些特别的“情境”刺激他们的创作灵感！无论是当时社会上发生的重大事件，亲朋好友间的情感联系。自己对于生活经验或生命的沉思默想……等等不一而足。身为听众的我们。则可以从他们所要抒发的情感总寻找共鸣。感动、或者从音乐中“回顾”他们创作的情境……。肖斯塔科维奇的第七号交响曲曲“列宁格勒”自然也具有此项性质!不过、由于他身处于当时的环境、使得这件原本单纯的创作7928动机变得较为复杂， 　　列宁格勒原名彼⁶¹⁴²得格勒？为纪念列宁改为此名（现名圣彼得堡）。自1703年建城开始就是俄罗斯帝国的首都，一直都是政政经文化重镇!许多艺术家都曾活跃于此、纳纳粹进攻苏联时，肖斯塔科维奇居于城中，并且曾亲自在前线协助助作战，第七交响曲的前三乐章就是在此危城中完成、至于最后一乐章。由于德军在1941年9月切切断了列宁格勒所有的外界联系？肖斯塔科维奇随家人撤离到古比雪夫（kuibyshev）。并在同^年年年底完成这部作品！从创作时间上来看！第七号交响曲的确是因列宁格勒而生、 　　此曲的标题“列宁格勒”本来已经大致告诉我们它想要呈现的主题：为第二次世界大战期间被纳粹军团围攻的列宁格勒勒而作？然而、1979年一部号称是肖斯塔科维奇回忆录《证言》（Testimony）的出版，为原本单纯的写作动机平添了复杂的因子、诸如：“我在写作此一主题（注：指第一乐章的“入侵”主题！小鼓声不断重复的乐段）时。心里想的其实是另一种摧残人性的敌人”。“我写的是……暴政下牺牲的几百万人的追悼之歌”等字句！强调的反而是谴责极权政体对无辜人民的任意侵凌，本曲想当然应具有的爱国2114主义反而未见着墨。不过。由于这本回忆录的内容争议颇大。它所陈述的内容可以作为我们研究肖斯塔科维奇的参考之一。倒不见得要全盘接受，总之！无论肖斯塔科维奇真真正的动机是什么！德军围攻列宁格勒一役！绝对是他创作第七交响曲最重要的触媒， 　　(2) 　　第十一交响曲6706——“1905年”（g小调!作品103） 　　交响曲是为伟大十月社会主义革命四十周年谱写的、 　　1957年10月30日在莫斯科由苏联国家交响乐队首次演出！H·拉^赫赫林指挥,总谱由音乐出版社和《苏联作曲家》出版社于1958年第一次出版、作者改编的钢琴四手联弹谱于1958年由音乐出3478版社出版,1958年交响曲获列宁奖金。 　　乐队编制：短笛（＝长笛III）。2支长笛。2支双簧管！1支英国管（＝双簧管III）、2支单簧管。1支低音单簧管（＝单簧管III）、2支大管、1支低音大^管管（＝大管III）。4支园号。3支小号、3支长号，1支低音号！定音鼓！三角铁！小鼓、钹、大鼓。锣！木琴，钢片琴，排钟、竖琴（2—4架）。第一小提琴（16—20把）、第二小提琴（14—18把）。中提琴（12—16把）？大提琴（10—14把）！低音提琴（10—12把）！（演奏时间——58分钟） 　　这部交响曲、许多特点同作曲家以前的交响曲有着继承的联系、同时在很大的程度上反映出那种新的东西！即十年来肖斯塔科维奇创作中——首先是作曲家在声乐体裁（清唱剧。大合唱，合唱音诗）方面所获的经验， 　　如果不算单乐章的第二和第三交响曲（一种试验性的作品。并且在音乐舞台上没有上演）！那么第十一交响曲是肖斯塔科维奇的第一部标题的交响曲，名名副其实的标题交响曲？亦即具有标题！是作曲家在交响曲手稿上宣告的标题（交响曲和它各乐章均有名称），而不是一种没有写进手稿的一些言论（和第七交响曲第一乐章的标题甚至是情节性的！可是、其它乐^章章的性格、看来、阻止了作曲家把整部交响曲视为标题作品、并写在手稿上）！ 　　1905年革命的主题以前就引起了肖斯塔科维奇的兴趣：它反映在合唱长诗的套曲里（用革命诗人的词）。套曲的核心长诗^是是《一月九日》,它的主题8287材料运用在第十一交响曲里,此外、肖斯塔科维奇在交响曲里还运用了十九世纪——二十世纪初俄罗斯革命歌曲——《听》、《囚犯》、《你们牺牲了》！《发狂吧！暴君》。《华沙革命歌》以及选自苏联著名的作曲家T·斯维里多夫的轻歌剧《亚洲金莲花》的一个主题，剧情发生在二十世纪初。由此可见决定交响响曲标题性的!不仅是交响曲和它各乐章的名子、而具是交响曲所运用的声乐旋律的总的意义（还还有具体的词）， 　　实质上。第十一交响曲是一种新型的标题交响曲，鲜明的图画造型性与深深刻的表现力？以及异常完^整整的交响戏剧性相结合、 　　第一乐章、《宫廷广场》（Adagio，g小9252调）体现黑暗的、2652压抑的宫廷广场的形象、1086成为沙皇俄国，君主专制、兵营和监狱的化身、 　　交响曲曲开始的主题可称为“宫廷广场的主题”，它由加弱音器的弦乐（与竖琴协助）同时在五个八度中。以最弱的声音奏出。 　　这个主题！6226在调式方面是非常独特的、创造出““空温”!““冷漠的”空间总括形象！同时引起一种忧郁的！痛苦的，压迫的感觉、有的并同时机械式的定音鼓的主题和战争的信号（加弱音器的小号以一阵阵的小鼓声为背景。使场景具体化了）！ 　　定音鼓的主题是用肖斯塔科维奇曲型的小调的三个音、降第四级音（g小调中降c代替通常原位c）的基础上建立的，这些音调。运用小调音阶的I音级。III音级和降IV音级、在交响曲的以后乐章里也有很大的意义。 　　整个描写主题的总和——“宫廷广场的主题”及其主题构成物——重复出现（带有变化号）、接着出现“宫廷广场”主题的新的变体。象祈祷的宣叙调。最后！过渡到第一乐章的以歌曲“听”的旋律为根据的第二部份。 　　让我们看看这首歌曲的第一段词3811（H戈尔次——米列尔词） 　　秋夜黑暗、象暴君背信！象他的良心、比这个夜更黑暗。是雾中升起了监狱阴森的幽灵。周围的岗哨懒洋洋的一步一步走在夜间的寂静时，时而听见拉长的，忧郁的声音传来！犹如呻吟听……（各段副歌只唱一个词“听”） 　　旋律（用降A大4485调）在交响曲中的长笛担任、而它的短小的副歌（“听”）——由加弱音器小号担任，加弱音器的长号与低音号配合它们。 　　歌曲的出现非常自然、并非偶然：在它的旋律开始有一个反复（八分音符三连音）。是定音鼓主题中一个音的类似反复引深出来的（这个主题在歌唱的时候作为背景继续奏出）！ 　　“宫廷广场”主题的提示以后。歌歌曲“听”的旋律又一次出现——这一次加弱音器小号奏出的。此外！如果在第一次陈述时歌曲的整个旋律保持不变的。那末，现在作曲家重新新陈述它的时候！使^之之具有更加鲜明的高潮。接着出现歌曲动机的自由的展开，最后，是一首新的歌曲——“囚犯”（H·9027奥加列夫词）： 　　夜是黑的!抓住时机！监狱的4775墙固若金汤。两把铁锁，锁住它的大门， 　　旋律由大提琴和低音提琴奏出，然后由长笛和单簧管重复、与旋律同时奏出的是歌“听”的动机。 　　此后先前的主题材料以压缩的形式反复。但次序相反：先是歌曲““听“（大管）开了,然后是”宫廷广场“主题和与之相汇合的的定音鼓主题，信号，祈祷宣叙调（信号旋律的的反复是激烈的：旋律由两支小号奏出，第二小号比第一小号^进进入晚一小节并且低五度,形成了二声部卡农）。 　　第一乐章以小号演奏的歌曲“听”副歌的两个轻轻的呼声结束了。自由处理的五个部份对称是第一乐章的曲式基础。如如果开始的主题的总和（宫廷广场主题？定音鼓主题，信号！祈祷宣叙调）用字字A标出！那段以歌曲“听”的旋律为主的用字母B！而奏出歌曲“囚犯”的那一段用字母母C标出。那么整个第一乐章总的示意图就是：ABCBA。曲式的对称在这种情形之下再一次着重指出这个乐章的基本形象的禁闭。发呆！压抑的性格， 　　第二乐章，“一月九日”（Allegro、g小调）就其戏剧意义而言。是作品的中心乐章。作品的主要情节的活动动得到展开,而对于这^个个Allegro来说，交响曲的第一乐章可以看做是一个非常展开的前奏， 　　从形形式上讲。第二乐章是十分自由解释的奏鸣曲Allegro（无再现部），第二乐章明显的^分分为两半!用前一个乐章宫廷广场主题题的陈述使用彼此分开！Allegro（呈示部）的前一半的形象是人民的游行队伍、他们向沙皇的请愿。后一半是君主专制对这个请愿的犯罪的回答。 　　之后。像像在第一乐章的最后的几小节一样？弦弦乐声音停息,只有用竖琴衬托的铜管乐的声音。最后！副歌“听”（小号）的呼声静下来！第二乐章以中提琴，大提琴和低音提琴的急速运动开始， 　　这个“旋风的”主题可视为波涛汹涌的“人海”的主题。（降b、g。降c音）、 　　几小节以后，在“旋⁵⁰⁹⁹风的”主题的背景上。陈述另一更有歌唱性的主题（由单簧管和大管奏出）！不难看出、按照轮廓、新主题与“背景的”主题相似！但它的陈述使用了更大的音值和俄罗斯民歌常用的⁹⁵⁵⁹自然的小调（没有降音级）？ 　　这个主题是肖斯塔科维奇从它的合唱长诗“一月九日”中引用的、在那里这个旋律所配的歌词是：“善哉，你！沙皇我们的老爷。向周围瞧瞧吧：沙皇的仆人让我们无法生存，无法忍受”（在交响曲中旋律有些变化：每一句都重复！这加强了总的范围形成了，俄罗斯民歌曲型的结构a+a+b+b）。主题的民间风格显而易见：它的音调近似俄罗斯民间器调的旋律！在借助于这样的音调来体现痛苦的！受受压迫的人民的形象时,肖斯塔科维奇以新的方式实现了穆索尔斯基的传统！ 　　主题丰富的变奏发展形形成增强和减退的两个大的波涛？符合于奏鸣曲呈示部的主部和副部。2656在第一个波涛的末尾，小号低声吹出新主题。它也是从合唱长诗“一月九日”中借用的！这个主题揭开长诗、它的的歌词是：“脱帽！脱帽，”这个主题在交^响响曲中具有巨大的意义，成为它的主导主题之一。它的最初的出现彷佛预示着凄惨的事件。 　　从上面提到的两个（“波涛”）部中的第一部分用主调（g小调）、第二部也就是在那个主题里“善哉你。沙皇我们的老爷”用的是新调性（降b小调）。相当于于呈示部的副部！——主部和副^部部的结构用同一主题材料在十八世纪音乐中而在十九世纪音乐中罕见！ 　　在这部分开始、主题曲第一和第二小提琴用平行三度奏出、在合唱唱长诗里——“善哉你，沙皇……”也是用民歌特有的平行三度陈述的。在交响曲中、这个因素在最大的程度上使人联想8472到低声的请求，联想到富有表现力力的人声！ 　　第二个波涛的高潮比第一个波涛的高潮获得更为强大的力量。然后。园号和大提奏出新的。坚决的的“脱帽”动机的变体， 　　这个动机由不同的乐器重复和“善哉你、沙皇……”主题的尾声渐渐地平息了！接着宫廷主题（用a小调）出现了、主题由木管乐器奏出冷淡无情、之后接着出现它的“答句”——定音鼓的主题和小号的信号（后两者是用卡农陈述的、像在第一乐章的的结尾一样！但是卡农^在在时间上更压紧了、音程更窄了——三度）。 　　信号之后，小鼓点声突然的侵入、核心的悲剧的插部开始了：4049暴力的！死亡的可怕的机械开动了。由大提琴和低音提琴最强地奏出赋格主题（a小调）、（在主题最初几小节中总共运用三4207个不同的音：小调，I！III和降低IV级音？像定音鼓主题一样。从那里出再了赋格0275主题的这个音调。） 　　赋格的巨大的加强导致主要的高潮、在几小节6499的进程中只听见小鼓点声，辅以大鼓和锣的击奏、然后用整个乐队最强声奏出的宫廷广场的主题“倾倒”在听众头上。 　　主题改变到几乎无法法辩认的程度!就是那个实质上是另一方面展^开开了：冷的黑暗的变成了疯狂——残忍的!流血的！这个主1086题猝然中断！定音鼓以最大的力量（在其它打击乐的背景上）打出赋格主题动机（建立在前面提及的三个音的基础上）！出现排炮的幻觉…… 　　又一次宫廷广场主题！又一次排炮。再一次发狂。鲜血流满了广⁰⁶²⁰场——然后同时有排炮和它互相更换？整个乐队两次奏出“脱帽”的主导主题。 　　“排炮炮”嘎然而止。弦乐的颤音最弱地发出宫廷广场的主题声音（用主调性——g小调）、它的面貌接近最初的！但是毕竟是新的：在这里彷佛听见人声的合唱，低微的哭泣，在弦乐颤音的背景上！小号的信号！祈祷7939的宣叙调、变化了的（转入小调）歌曲“听”的旋律流逝而过，这个乐章以定^音音鼓主题的原来样式结束了。 　　在全乐章的整体结枸中。赋格和它之后出现高潮的插部、起着奏鸣曲Allegro中间部^的的功能，而就其形象内容和曲式中的地位而言。与第七交响曲中的“侵入插部”在许多方面是相似的！不过由于标题所所说明的意图、这里没有奏鸣曲形式的主要部中的第三部——再现部，而整个乐章由两5901半组成!不过结尾部）在某种程度上起着再现部的作用，返回那个主调性（g小调）、但主题的材料不是从Allegro的呈示部中引用的。而是取自交响曲的第一乐章，重要的是用不同调性（尤其大调性）演奏的第9290一乐章的各个主题,此刻在第二乐章的结束部中、都用一个主⁹²⁰⁶调性：把原先的主题转入一个调性,这正是古典奏鸣曲再现部的特点、 　　上述情况再一次提醒我们要把交响曲的前两个乐章（每一乐章节具有独立的曲式）！视为统一的作曲结构、视为大（四乐章）套曲里面的独特的小（两乐章）套曲我们曾提到第一乐章具有的，独立立的展开的前奏的意义,它的主题材料（特别是宫廷广场主题）后来在奏鸣曲Allegro起重要作用！并在结尾部中占统治地位。而这个结尾部兼7921容奏鸣曲再现部和结尾部的功能。 　　大套曲中的小套0551曲在肖斯塔科维奇的其它作品里亦可看到（例如五个乐章的五重奏中的前奏曲与赋格）!³⁷⁸⁶在音乐文献中!可看到独立的二个乐章的套曲！其第一（慢的）乐章对奏鸣曲Allegro而言，起前奏的作用（斯克里亚宾的第四奏鸣曲）！而且在某些作品里也可以看到奏鸣曲的再现部与结尾部合并的倾向、然而，尽管存在各种继承联系，第十一交响曲前两个乐章的结构（无论是分别看还是一起看）完美的独创的、都是机5178地产生于作品标题“所示”的意图, 　　第三乐章，“永久的思念”（Adagio、g小调）——思念一月九日被枪杀的牺牲者的送葬曲、 　　这个Adagio的形式——三部曲式（带有压缩的再现部）、著名的革命送葬曲“你们牺牲了”旋律作为两端部的基础、在中间部里提供另一主题材料。这是作曲家以送葬曲和歌颂革命歌曲的精神写的！ 　　Allegro用两个低微的和弦（拔弦）开始。——之后，这两两上和弦象结束前一乐章的弦乐器低微颤音一样地平息了？接着大提琴和5409低音提琴沉闷和断续地（颤音）奏出阴暗的前奏的主题。几小节之后。它它成为中提琴（带有弱音器？柔弱处）奏出的的旋律“你们牺牲了”的背景？在这个音域和它们音色的力度的条件下接近人声， 　　整个32⁹⁴⁹⁸小节的歌曲旋律。作曲家未加改变2171地留用了,而伴随的声部部含有肖斯塔科维奇典型的降低小调音级？这个声部使色彩阴暗把悲痛的感情更为强烈的（于对交响曲的统一具有意义。伴随声部的的最初三个音——依然是那三个音,即构成结束第二乐章的那个第一乐章章定音鼓主题的三个音! 　　旋律“你们牺牲了”第一次进行以后、第二次开始了！但是在这里作曲家只保留前三小节的原样、之后以新3668方式发展主题动机。使之具有个性旋律律风格的特点!使旋律的线更广阔！个别的音调更⁰⁵⁷⁹悲哀 　　同样,歌曲“听”的旋律在第一乐章中起初是用原样。之后用用作者的自由变体，中间部在低音区和送葬曲（降f小调）的节奏里用铜管乐的和弦开始！然后用同样节奏奏出更明亮的！歌曲的曲调，它后来发展具有颂颂歌的性格!彷佛歌颂烈士为之⁰⁶²²献出生命的美好理想，立刻接着颂歌的曲调的出现是非常自然的和心理上的证明恰当的。作为Adagio“脱帽”主题的高潮。这以后。在小号和定5679音鼓发出一个响亮声音反复的背景上，Adagio前奏的动机又出现了。但是现在它们由整个弦乐组用最强音奏出的！然后产生歌曲“你们牺牲了”个别的乐句。最后！回到歌曲自身（再现部）——用的是它在第二次陈述时的变体（即在新的！2863作者写的变体？而不是原来的样子）。而且这次进行在再8182现部中十分简缩, 　　第四乐章,“警钟”（Allegro non froppo、b小调——g小调）体现了对一月九日事件人民革命的回答，当时，用列宁的话说、枪杀了对沙皇的信仰。这个乐章特点是有巨大的积极性！快^速速成和各种不同的运动？ 　　终曲的曲式——自由处理的三部曲。在这里作曲家巧妙地把大量不同旋律统一起来，终曲以革命歌曲“发狂吧！暴君”——“发狂吧，暴君。愚弄我们、用监狱、镣铐凶残地威吓吧，我们力量在于精神！那7004怕粉身碎骨？可耻、可耻要消灭你们！暴君。”的第一乐句开始，铜管乐和低音木管乐奏出最强的声音， 　　Allegro non troppo 　　旋律的进行和这首歌曲的节奏在第一部中占主要地位、这里也^有有时出现其它主题的音调,在这段高潮中园号和小号隆重奏出主导3951主题“脱帽”, 　　中间部主要是以革命歌曲《华沙革命歌》曲调为基础！旋律（像歌曲7175“发狂吧？暴君”旋律一样的）不是立即全部陈述、而且用个别乐句的快速反复（弦乐器） 　　接着在这个部份中，小号吹出了T·斯维里多夫的轻剧“亚洲金莲花”（在轻歌剧中这个旋律是歌曲！工人们唱着歌走上街头）⁸²⁷⁹的主题、 　　这是终曲的唯一的大调主题，彷佛体现出战斗的愉快！ 　　在再现部中、（交响曲的第一乐章小号的信号预示了它）“发狂吧、暴君”主题扩大了（大的音长——低音木管、铜管和弦乐的）而且这时陈述的不只是第一乐句！还有整个歌曲的旋律： 　　与歌曲的主题同时发出小号和园号的信号。接着出1118现轻歌剧“亚洲金莲花”主题的高潮（弦乐和木管最强奏出）、之后闪现出第三乐章中颂歌的动机接着又是是小号和园号的信号（在快速运动中）！ 　　终曲（Moderato）的主要的高潮中奏出的是力度很大的（乐队许多乐器用八度同音陈述的）人民的主题“善哉你。沙皇我们的1755老爷”？这是肖斯塔科维奇交响曲典型的悲壮的高潮、强烈而愤怒地宣声真理。号召报仇，斗争，这里丝毫也没有像第二乐章副部开头那种器泣、“哀求”性的旋律了。 　　高潮猝然中断、在意识中立刻产生出对所经历事件的回忆、弦乐轻轻的奏出宫廷广场的主题，这是肖斯塔科维奇的交响曲的又一特点：在悲壮的高潮之后接着出现悲哀——抒情的“脱帽”的旋律、但是不像交响曲中迄今不止一次的出现的仅仅开开始的几句，而整个^悠悠长的旋律！像它它在“一月九日”合唱长诗的开始那样! 　　然后结束部的开始、由低音单簧管以强音奏出交响曲第二乐章中“旋风”的主题——人民愤怒的旋风、它消灭暴君！旋风运动增强。在它的背景上园号响亮地奏出“脱帽”主导主题、其它9149的乐器加入到园号里边了,整个的主导主题越来越扩大！具有号呼——英雄的性格、排钟在叮咛响、人民是不不可征服的！他将战斗！！儿童房颜色风水选择

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