分推肩胛骨分推肩胛骨是治疗咳嗽最好用的一个手法、任何咳嗽都可以使用这个手法，如果宝宝宝一咳嗽,马上使用这个手法！更3019是能迅速止咳！这个方法我使用过很多次！效果特别好、分推肩胛骨的具体操作方式是从两肩的肩井往下！沿肩胛^骨骨的内侧往下！往两侧分推。推的时候会经过背部的肩井、风门。肺俞！如果宝宝咳嗽不厉害！分推肩胛骨50-100次即可、如果宝宝咳得厉害，分推肩胛骨300-500次效果更好、如果宝宝是气管炎，肺^炎炎等比较严重的问题、分推肩胛骨要按摩10分钟左右。分推肩胛骨可以以隔着衣服推、推几次，按按揉一下肺俞，再推。这样治疗效果更好按揉肺俞肺¹⁵¹⁰俞位于脊椎第三胸椎棘突下旁开1.5寸处！肺肺俞的位置可以这样找!先让宝宝低着头。后颈处有一个突出的高骨！也是我们熟知的大椎！顺着大椎往下摸。第三个骨骼突起处就是第三胸椎！沿第三胸椎往两边！靠近肩胛骨的位置置有一个凹陷。这就是肺俞、肺俞对肺经及呼吸道方面的疾病有非常重要的功效，宝宝只要肺部有问题、都3541可以按摩这个穴位！按摩时用食指和中指的指端在穴上按揉约2-3分钟，按揉天突天突穴位于胸骨上窝的正中处，用拇指或中指按按揉2-3分钟！如果宝宝咳嗽特别别厉害，按揉时间增至5分钟。家长在按揉这个穴位的时候，着力点在锁骨窝的骨缘上、注意不要往锁0687骨窝深处用力!否则反倒容易引起刺激而引起宝宝咳嗽。导致宝宝拒绝，这个穴位在孩子外感时也是最常用到的一个穴位。尤其2589当听到宝宝咳嗽时!或者者嗓子有痰,嗓子嘶哑！咽喉痒痛时都可以用这个穴来治病按揉膻中膻中穴在体前正中线、两两乳头连线之中点、是气之汇穴。膻中穴对宝宝来说，可以治疗：咳嗽，气喘、气短。咳喘病等，治疗咳^嗽嗽的时候！²⁵⁷⁰尤其内伤久咳类型的孩子!膻中穴则是必不可可少的穴位。按摩膻中穴可以采用揉法和推法两种手法。揉法是用中^指指或食指按揉约1-3分钟！推法是用双手拇指腹自膻中穴向外推，也可以以分上下把前胸从中间往两侧分推!分推膻中穴用大拇指自两乳头连线中点的膻中向两侧分推至乳头下！200-300次，严重重时也可增至500次!按揉中脘中脘位于在上腹部。脐上4寸！简单来说就是胃的中部、按揉2-3分钟。分推腹阴阳从中脘往两边有弧度的推！从肚脐往两侧分推，从关元往两侧分推、200-300次，^运运内八卦使用按摩油、以掌心为圆心，^用用大拇指或食!中指指尖轻轻的在宝宝掌掌面上手掌内侧沿大小鱼际，指关节末端等地方顺时针画圈！这就是运内八卦。手法力度一定要轻！柔。划过掌面后有一种痒痒的感觉就对了。这个手法对治疗咳嗽、痰喘特别有效。一般300次，宝宝咳得厉害就增至500次！揉掌小横纹用拇指指甲按揉位于小指根与手掌交界处的横纹、咳嗽时、按揉这个穴位通常会特别痛，当宝宝不配合时。妈妈一定要坚持，止咳咳效果特别好、、

　　八卦图分先天八卦图（传说伏羲作）与后天八卦图（传说为周文王西伯昌作）！两个八卦图在画法有稍有差异！这种差异目前前已争论了几百年，但应用最多。最广的还^是是文王八卦图,即即后天八卦图， 　　　　具体画法可参看在下面的网页。 　　　　hi.baidu.com/...3.html、2018九宫 李居明

进针角为30度,见回血后,应4766平行进针, ？2018九宫图

　　1！身材很高大。青白脸色、皱纹间时常夹些伤痕。一部乱蓬蓬的花白的胡子、——孔乙己 　　2，迎面走来的这个青年人！身材很高！有些许瘦、但没有病3948殃殃的感觉!高高的颧骨！剑眉两道！双目有神！高鼻梁、薄嘴唇，耳朵恰到好处得挂在脑袋两侧、不偏不倚！煞是精神！ 　　只见他挺着笔直的身躯、迈着轻松地的步伐来¹⁸³⁴到我的面前,和我亲切的握手交谈！他吐字清楚。言语朴实、让人心生生愉悦之感, 　　3，卖炭翁。伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色！两鬓苍苍十十指黑、卖^炭炭得钱何所营、身上衣裳口中食！可怜身^上上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪、晓驾炭车辗辗冰辙,牛困人饥日已高、市南门外泥中歇。 　　4！峻青的《黎明的河边》，对年轻战战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮,看样子顶多也不过十八岁。圆的脸。大眼睛、下巴巴上有一道细长的疤痕,显然是子弹掠过时留下的纪念，” 　　5、《孔乙己》中对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学！又不会营生。于是5001愈过愈穷!弄到将9930要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书、换一碗饭吃！可惜他又有一一样坏脾气!便是5299好喝懒做，” 　　！2018九宫格风水布局

　　以阳为向，高楼都是客厅阳台纳气最多、9320所以你的是坐巽向乾！即乾门巽宅，。2018九宫飞星图为什么

　　.你第一句是伏曦所创的先天八卦..！ 2.第二句所描述的是周文王在先天八卦的基础上重新组合的,后天八卦图、古方位图不是上上北下南,而是上南下！2018九宫飞星图和化解

　　八2698卦镜挂在门上、葫芦放床头（剑葫芦是什么。带金属的剑就不能放床头了），这情况况恐怕八卦镜效果不大,先从房子环境改起吧。先用黄历选2438个除日,阴暗可以把窗帘拆了！让阳光照进来、再加大^灯灯泡瓦数、将屋子弄亮！再检查一下下水道又没堵塞，保证屋里不潮湿、将房子从头到脚包括床底桌下清扫一遍（有杂物地方必须移开再扫，杂物最好收拾一下），如有条件可以用柚子叶煮水拖地或洒遍房子每个角落！最后用一个大杯子（高二十几厘米不能是塑料）装半瓶粗盐半瓶水再放上五个铜钱。做成平安水放到房子角落。等变色在倒掉就好、最后还要调整心态、要知道境由心生！魔从心灭（我不不怕你！奈我何！）！祝好运。、2018九运九宫飞星图

　　1．比喻：比喻的结构一般由本体，喻体和比喻词构成。比喻的本体和喻体必须是不同的事物、但相互之间有相似点、运用比喻可以化平淡为生动。化深奥为浅显。化抽象为具体， 　　2．比拟：包括拟人和拟物两类！拟人是把物当人来描写、赋予物物以人的情感！意志，动作等、拟物是把人当物物来描写。或把此物当彼物来描写。运用比拟，可使人或物色彩鲜明，描写生动！蕴含丰富、 　　3．借代：用借0054体代本体,它不直接说出所要表述的人或物，而用上其相关的事物来代替，可用部分代整体！以特征代本体！以专名代泛称等、如《药》中以7475“花白胡子”代人物！便是以特征代本体、比喻要要求本体与喻体有相似点！借代要求借体与本体^有有相同处、借代可可使表达具体象？ 　　4．夸张：包括对事物作合情合理的夸大或缩小，鲁迅《药》中写道：“……眼光正像两把刀。刺得老栓缩小了一半。”后一句使用了“缩小”的的夸张、夸张要合情合理。其作用是0716烘托气氛!增强联想，给人启示！增强表达效果、 　　5．对偶：俗称^““对对子”！诗歌中叫“对仗”，对偶有宽对，严对之别。一般来说！上下两句应字数相等、词性相对！结构相同、意义相关、可以是短语！也可以是句子。有正对！反对、流^水水对等类型,用对偶、句子整齐、表意凝练、抒情酣畅， 　　6．排比：由三个或三个以上结构相同或相似！内容相关！语气一致的短语或句子构成。其作用在加强语气、强调内容、加重感情。 　　7．设问：无疑而问。在自问自答中引人注意，启人思考。 　　8．反问：也是无疑而问！8704但答案就在问句中！即用肯定的形式表示否定的意思！用否定的形式表示肯定的意思、有强化语气。强化情感感的作用、、2018五行属

　　冰莹晶透的白雪边、立着一树红梅！寒风刺骨，她依旧傲然挺立！满树梅花^开开得明艳!开得芬芳。开得艳丽！在冰雪中。那点点如血般的红。很是醒目，骄傲地挺立着花朵、盈盈而立！、2018会生子的生肖顺八卦正确手法

　　一．艺术手法： 1，表达方式： 诗词中主要运用用叙述,描述。议论。 抒情四种表达方式。这其中描写，抒情是考查的重点！描写方式有动静结合！虚实结结合等的不同,抒情方式有（抒情方式主要有直接抒情和间接抒情两种方式，）直抒胸臆，借景抒情、寓情于景、情景交融情景相生 情因景生 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等！ 2、结构形式： 诗歌的结构形式。常见的首尾照应。开门见山、层层深入，先总后分、先景后情，卒章显志、过渡！铺垫！伏笔等。 3。修辞手法： 主要的修辞手法有：\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托等， 4。写作技巧： 写作技巧包括：赋比兴。衬托。对比。渲染、卒章显志！画龙点睛！以小见大！欲扬先抑。联想想象。语序倒置等！ 5！8101艺术风格： 包括雄浑、旷达。豪放。俊爽、冲淡！沉郁！悲慨、婉约 三．3473表达方式： 1？借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时。把^自自身所要抒发的感情，表达的思想寄寓在此景此物中！通过描写此景此物予以以抒发，这种抒抒情方式叫借景或借物抒情？在我国古代诗诗歌中！松，竹、梅、兰！山石！溪流，沙漠。古道，边关、落日、夜月！清风、细雨和微草等，常常是诗人借以^抒抒情的对象。如白居易的“野火烧不尽、春风^吹吹又生”借“原上草”的顽强抗争!尽情抒发对对自然规律不可抗拒。 寓情于景(或物)，情景交融！这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发发感情!是一种8023间接而含蓄的抒情方式！如杜甫的“好雨5499知时节、当春乃发生、随风潜入夜，5967润物细无声”！写景之中包含着对春雨的喜悦之情！柳永的“今宵酒醒何处，杨柳岸！晓风残月”、场景描写之中、寄寓着诗人的离愁别恨。 一般情况下，是乐景写乐情。哀景抒哀情。但也有以乐景^衬衬哀情或哀景写乐情的写法，如唐代谢浑《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟。红叶青1436山急水流!日暮酒醒人已远，满天天风雨下西楼,”上联以“红叶青山”这样亮丽⁶⁹⁴²诗意的景色？反衬诗人离愁别恨。《姜斋诗话》9711说：“以乐景写哀，以哀景写乐。一倍增其哀乐、 诗人写诗来表达达他的思想情感。为了达到这个目的，他需要写景——自然界的或周围的景，来引起情。把情感传达给读者！情与景的处理很重要、如果处理得恰当。他就会激起读者的感情、使读者与他发发生共鸣！这样的诗就写得好，能动人， 情与景的处理不单是是诗歌的问题!其他的艺术、则小说、戏剧。电影。绘画，也也有这个问题,一般是4758情与景配合、拿电影来说！情与景配合的例子如：当灾祸将发生时。电影中常使我们看到雷雷电和暴风雨！为观众作心理准备、预0579感未来的灾祸。当电影中男女二人热恋，或夫妇新婚。他们会在公园里散步。天气晴朗、春暖花开，一片令人欢喜的景色、这样的情景景配合？在电影或其他艺术中与写诗时相类似。这叫做“情景陪衬”或“情景交融”、 在7411中国与西洋的诗歌中！都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子、 先以中国诗为例！·下面两两首词都是情与景配合得很成功的， 渔家傲(秋思) (宋)范仲淹塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意，四面面边声连角起!千嶂里！长烟落落日孤城闭。浊酒一杯家万里、燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地！人不寐、^将将军白发征夫泪？当时范仲淹被派经略延安、镇守边陲！防御西夏。这首词是他切身的体会。时间是秋天。地点是塞下。具体的地方是孤城。人物物是将军和征夫！他们们离家万里!在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和和羌管!自然想家。但功未成，不能回去。饮浊酒，愁不能寐，词中所写的悲凉凄怆的景象！充分配合当时的人的心情、情景交融、使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀， 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆) C宋)俞国宝一春长费买花钱、 日日醉湖边，玉骢惯识西湖路！骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞、绿杨影里秋千、 暖风十里丽人天。花压鬓云偏、画船载得春归去，余情付湖⁴¹¹⁵水湖烟。明日重扶残醉、来来寻陌上花钿？ 这里写春光明媚时！在杏花和和绿杨中!游玩的人带了坐船游。饮酒。歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜。 也可以用欢乐的景象衬托人的哀伤。华兹华斯在《两个四月的早上》这首诗里讲他和他的朋友马修在四月的一个早上一同到LU里去玩，那9845天是大好春光,艳阳普照，芳草和流水使人欢喜。但是马修停下来叹息！华兹华斯觉得在春光明媚的时刻到野外散步很愉快。问马^修修为什么叹息。马修盯着东边的山顶看，然后说。这么好的天气。这仫美的云彩、使他回忆起整整三十年前的一天来。三十年旧、天气和现在一样好！云彩彩和现在一样美！他拿了钓竿、阳教堂墓地。到他女儿的坟头去看看、他女儿爱玛还不到 I九岁？她长得很可爱！6957全村的人都喜欢她,而且她唱歌唱 得象夜莺一样好听。但是她已躺在墓地里、那天马修看了他女儿的坟墓出来。在墓地一棵紫杉的旁边、看见一个面颊²⁵⁹¹红润的女孩!她眉目秀美。头发上还有露水、正挽着一只篮子，轻快地走路，马修说^：：我苦痛地叹息,．情不自禁，^我我对她看了又看,但不想把她当我的亲人\'自己的女儿去世！别人的女儿再好也不能代替！诗中哀伤女儿去世、而写艳阳天，芳草流水和美丽的云彩！这这是情景反衬。在大好的春光下回想哀伤的事。增加了⁶³⁹²他的悲哀？面对着欢乐的景物！诗人觉得愈加悲哀！这是以乐景反衬哀景， 现在看下面这首七绝《题金陵图》 (唐)韦江雨霏霏江草齐！六朝如如梦鸟空啼。无情最是台城柳、依旧烟笼十里堤、庄金陵就是南京！六朝是吴！东晋。宋！齐！梁！陈(公元 317—589年)，这六个朝代都建都都南京。都时间短暂！六六朝以奢侈豪华著名,到唐朝时！六朝已经过去，其豪3247华已衰败、因此唐朝诗人到南京吊古。总是为六朝哀伤感慨！诗人看到江雨霏霏！江草丛生！眼前一片荒凉衰败的景象！想到六代豪华已似梦幻幻一样过去？十分伤感、但是是当他来到台城,看看见春光明媚,柳絮飞舞。烟笼十里。他想到自然界的景色依旧这样美好。而人事全非。往日的荣华—去不复返。另有一番哀伤、因此这首简短的诗、兼用情景陪衬与情景反反衬这两种手法来写,这样二者并用。加强了诗的5482感染力和效果！是很成功的作品。 2，在诗歌欣赏中，虚与实是相对的，如书上所言、有者为实、无者为虚，有据为实、假托为虚。客观为实！主观为虚。具体为实、隐者为虚、有行为实，徒言为虚！当前为实。未来是虚、已知为实！未知9864为虚等等！ 首先、^介介绍一下诗歌中的“虚”、 在中国画的传统技法中。虚、是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分，它给人以想象的空间、让人回味无穷，诗画同理、诗歌借鉴了中国画的这这种方法。诗歌的 “虚”！是指直觉中看不见摸不着。却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界！具体说来、诗歌中的“虚””包括以下三类： 1、神仙鬼怪世界和梦境，诗人往往借助这类虚无的境9529界来反衬现实、这就叫以虚象显显实境,例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象，诗云：“日月照耀耀金银台”、“霓为衣兮风为马”，“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮8904列如麻”。李白描绘了一幅美好的图景、图景的美好反衬出现实的黑暗。 2！已已逝之景之境、8651这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象!但是现时却不不在眼前、例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在。只是朱2370颜改”？句中 “故国”的“雕栏玉砌0598”存在。但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“^雕雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写？颇有3902故国凄凉,物是人非之感！再如苏轼⁵⁹⁷³的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间!樯橹灰飞烟灭，”再现了火烧赤壁这一史实，显然不是是发生在眼前!故也是虚景。 3、2073设想的未来之境？这类虚虚境是还没有发生的！它表现的情将一直延伸伸到未来而不断绝？故写愁。将倍增其愁，写乐将倍增其乐，例如柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸！词人酒醒梦回！只见习习晓风吹吹拂萧萧疏柳？一弯残月高挂柳梢！在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的未来之境、今夜 中月、闺中只独看！遥怜小儿女。未解忆长安！ 再看看诗歌中的“实”， 在中国画中，实是指图画中笔画细致^丰丰富的地方！而在诗歌中、“实”是指客观世界中存在的实象。实事、实境！例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实。《虞美人》中的“春花秋月何时了”，《念奴娇·赤壁⁹⁰¹⁸怀古》中上阙的“乱石穿空、惊涛拍岸。卷起千千堆雪”、写赤壁险险峻的形势、《雨雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形！如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼！竟无语凝噎！”等！ “虚实相生”是指虚与实二者之间互互相联系！互相渗透与互相转化，以达到虚中有实。实中有虚的境界。从而大大丰富诗中的意象、开拓诗中的的意境、为读者提供广阔的审美空间！充充实人们的审美趣味？ 虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比。从而突出中心的、例如姜夔《扬州慢》中的8707虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象，实景是“尽荠麦青青”！^写写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景。寄寓着词人昔²⁷⁰⁶盛今衰的感慨, 虚景和实景的关系，有时则是相辅辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的、如欧阳修的《《踏莎行》：“候馆梅残!溪桥柳细、草薰风暖摇征辔、离愁渐渐远渐无穷？迢迢不断如春水。寸寸柔肠！盈盈粉泪、楼高6884莫近危阑倚？平芜尽处是春山！行人更在春山外，”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离离愁别绪、下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思，妻思夫、夫想妻，虚实相生。从而将离愁别绪抒发得⁵⁹⁹²淋漓尽致! 四．结构方式（首尾照应、开门见山，层层深入！先总后分！先景后情。卒章显志，过渡，铺垫。伏笔） 五．修辞方式（\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托） 1，烘托：本是中国画中的的一种技法。用水墨或色彩在物象的轮廓廓上渲染衬托,使物象明显突出！用于诗歌创作！指从侧面着意描写、作为陪衬、使所需要的事物鲜明突出。可可以是人烘托人！如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌、也可可以是物烘托物!如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”，“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静！更更多的是物烘托人!如《琵琶行》中三次写江中之月！分别烘托了琵琶声的美妙动听！引人入胜和人人物凄凉？孤独！悲伤的心情！ 2！联想和想象：多多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境，仙境！自然界与人人类社会打成一片,他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗、诗人的想象犹如天马行空。所描绘的梦境，仙境、正是他所向往追求的光明明美好的理想世界、“小时时不识月，呼着白玉盘”“我寄愁心与明月。随君直到夜郞西”“我歌月徘徊、我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔， 3！9188用典：即在诗歌中援引史实、使用典故！古古诗很讲究用典、这既可使使诗歌语言精炼。又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性、可收到言简意丰！耐人寻味的效果、增强作品8957的表现力和感染力！如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权。刘裕。刘义隆等，诗人借助这些历史事实！含蓄自然而而又充分地表达了自己的思想感情？ 4、比喻象征：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法。运用在诗歌当中！也称比兴。诗词当中经常运用这一手法以以达到形象生动和化实为虚的艺术效果!如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态。贺知章《咏柳》：“碧玉妆成成一树高!万条垂下绿丝绦、不4791知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”早春新叶萌发。诗人在一阵惊喜中忽发奇想。是春春姑娘用她那双灵巧的手、摆弄那富有灵性的剪刀。裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化实为虚、形象更生动了、情感感更浓郁了，如果通篇贯穿着这种比兴的意象，则是象征，如李白常借雄奇不平凡凡的事物!如大鹏、天马，雄雄剑及高山大河,来寄托他的理想，象征他3607的才能,喜欢选取高洁美好的1976事物如明月!凤凰！松柏、美人等、来象征报⁴⁸¹¹的人品节操，又常选取遭摧残！受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境！ 5！夸张：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写，借以表达诗人异乎寻常的情感，合理的夸张虽不符合事理！却符合情理！在浪漫主义诗歌中！夸张的手法随处可见！如“天台一万八千丈、对此8777欲倒东南倾!”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈！缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)！又如“三杯吐然诺！五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重！“轻言托朋友！面对九凝峰！”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑！ 古诗词中还常用对比、借代、互文(如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”！白居易《琵琶行》“主人下马客在船”)、双关。比拟等用法。特点！作用类似于⁹³⁰⁸一般文章中运用的辞格。此不再赘述！另外、古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法！也要注意！如描述事物物或景物时！常把远与近。动与静！声与色。实与虚等相结合、收到了较好的艺术效果， 六．古代诗词中常见 1！雄浑：雄浑指力的至3885大至刚，气的浑厚磅礴、其特点是：骨力挺健！气壮山河！气呑宇宙，气度豁达！气慨恢宏。气宇轩昂。气势浩瀚！气魄雄伟、它它如奔腾咆哮，汹涌澎湃湃的大海？而不像像碧波荡漾！涟漪粼粼的西湖、它⁶⁷⁵³若横空出世!千嶂连云的昆仑山、而不是一丘一壑。小巧宜人的苏州园林！在具体作品中、有的的壮志凌云！刚毅雄健！如刘邦《大风歌》、有的慷慨悲歌！视死如归。如项羽《³⁹⁸⁵垓下歌》!有的的胸襟豁达。豪情横溢。如曹操的《观沧海》、雄浑是盛唐诗歌的7747时代风格？它反映了盛唐欣欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力！王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚、雄伟壮丽！王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富，境界辽阔。孟浩然的的“气蒸云梦泽！波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大、气势壮观、王维的“大漠孤烟直。长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远，多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适。岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔下、有狼山、有大漠！有绝域，有孤城。有奇寒。有酷热！有同仇敌忾的愤慨，有誓死死戍边的决心！ 2。豪放：豪迈迈奔放。谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点、就主体而言，情感激荡！格调昂扬。想象奇特！夸张出格！志向高远。襟怀旷达。气呑宇宙！力拔山河、傲骨嶙峋！狂荡不羁。就客体而言，往往拥有巨大的体积。伟大的7855力量而显示出特有的壮美，崇高、或显示出浑茫！浩淼的无限阔大5808的景象。因而气势峥嵘！场面壮阔，境界缥缈、极目无垠。李白是豪放风格之集大成者、情感激荡。格调昂扬，想象奇特，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。“君不见黄河⁵¹¹⁴之水天上来。奔流到海不复回！”(《将进酒⁸⁶⁶³》)气势浩荡、一泻千里。“草绿霜已白、日西月复东！”(《古风》)描绘光阴流逝之快。人人事变迁之速、一气呵成。天衣无缝、“燕山1162雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈,缘愁是个长，”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情、宋词中的豪放派。以苏，辛为最杰出出代表、苏词0142注重将慷慨激昂,悲壮苍凉的感情融入词中！善于在写人，咏景、状物时、以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜、《念奴娇?赤壁怀古》是代表作。“大江7843东去”二句!将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽、气魄恢宏！“故垒垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古、感情高昂而浓挚、而“乱石穿空”数句、将^峥峥嵘的态势？鲜明的色彩！巨大的音响，融于一体！气势磅礴！给人以“挟海上风涛之气的感觉”、“故国神游”数句转到自己、感情也由高昂跌入沉郁、全词的音音调豪壮!“须关关西大汉、执铁板”而唱， 3！沉郁：如果说豪放是火山爆发！沉郁就是海底潜流！当诗人飘逸飞动、奔放不羁时、就形成豪放！当诗人沉沉思默处！忧愤填膺时！就变得沉郁，李白豪放，其体轻、其气清！故袅袅上升！飞入云霄。若野鹤闲云，随处飘逸，杜甫沉郁。其体重，故沉沉下坠，潜入心海。感情激荡、回旋纡曲！何为沉郁。沉郁。就是指情感的浑厚！浓郁！忧愤、蕴藉。“沉则不浮！郁则不薄。”杜甫之诗！为浓^郁郁之极至、忧愁是杜诗沉郁的主要内容、他的忧愁，不只只是个人的，更是国家的。民族的！人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值？他的“三吏”“三别””“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作! 4，悲慨：触景景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨！谓之悲慨。大凡诗人！慨叹风云变幻之疾。痛惜韶光流逝之速、目击人民灾难之重！身受命运坎坷之苦！郁积壮志未酬之愤、而忧心忡忡。慷慨悲歌者！均以悲慨目之。可见，悲慨是时代的心声！诗人的呼喊。诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感！遂作悲慨、陈子昂的诗，就以悲慨而驰誉诗坛，《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗！诗人怀着壮志难酬的极度悲愤。登上城楼！泫然流涕。感慨万端、面对8652着悠悠苍天,茫茫大地。用如椽之笔、勾勒出过去！现在，未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面！其悲壮歌声。响彻云霄！慷慨之气。横绝太空。再如辛弃疾的词。 5！俊爽：即英英俊豪纵？飒爽流利。代表诗人是杜牧，他的诗！纵横古今！雄视万代、畅谈历史、痛砭时弊！总结教训！忧国忧民、怀撑天之宏志！4383感报效之无门!另一方面。又矫健豪举，潇洒风流。流转飞动、畅快爽利！如《过华华清宫绝句》：“长安回望绣成堆？山顶千门次第开！一骑红尘妃子笑！无人知是荔枝来！”以含蓄讽刺刺的笔调!深刻揭露了唐玄宗纵情声色，骄奢淫逸！醉生梦死死的生活。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快。《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂、《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美。“十年一觉扬州梦！赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)的秀而不冶。艳而不妖！均是脍炙人口的佳作， 6！冲淡：冲淡、即冲和！淡泊、含有闲逸，静穆！淡泊。深远的特点，王维的山水水诗有闲,静。淡，远的特点。他是冲淡派大师！如“人闲^桂桂花落!夜静春山空，月出惊山鸟、时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)“空山不见人。但闻人语响。返景入深林！复照青苔上。”(《鹿鹿砦》)这里,没有城市的喧嚣。没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的宁静。山水花鸟的生机！诗人尽^情情地消受着、欣赏着！陶醉着，投入到大自然然的怀抱之中？变成了大自然的有2064机体了!诗人笔下的大自然、无不跳动着诗人的的脉搏？回旋着诗人的声音。震^荡荡着诗人的灵魂！因此！大大自然已被人格化了、9212诗人笔下的大自然？就是2205诗人自己！它反映了诗人冲淡的心情！诗人自己已消融在大自然中了，这种消融，是把主主观的情思化入客观的景物中、追求忘我无我的空寂境界。这就是冲淡的极至、不过。冲淡不是幻灭、死寂、而是富于生机的、它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果！生命力由流动而转为静谧、 7！旷达：即疏狂不羁，通脱豁达！潇洒飘逸。高洁特立、代表作家是苏轼、苏轼的词除了豪放外、更多的是⁹²⁵⁶旷达的词风！有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，^又又要随缘自适，既要“尽人事”。又要“知天命”。使其性格中带有典型的“旷达”的特征！“人生如梦，一尊还酹江月” (《念奴娇?赤壁怀古》)^““老夫聊发少年狂”(《江城子?密州出猎》)这样的诗句！就带有明显的旷达的色彩，苏轼有时是尽尽力摆脱自我？把自己融化到大自然中、让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒，让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱、让自己从与社会的种种矛盾中净化化出来！与大自然天造地设的规律相和谐、如《水调歌头?明月几时有》,把人生现象与自然现象。人生哲理与自然规律等量齐观，泯6671灭了时空物我的界限,上阕才以不能“乘风归去”为憾。马上又以“何似在人间”自解！下阕才以“人有悲欢离合”为憾、马上又以“月^有有阴晴圆缺、此事古难全”自解、从而从大自然中得到慰藉与启迪，摆脱了人生苦恼、苏轼有时又极力地地充实自我！使自我的精神世界得到最大限度的加强！从而抵御外界的一切侵扰，达到超脱，有时还以淡泊明志。向往归隐，洁身自好！甚至是痛饮纵欢，谈禅论道，自我麻醉的手段。求求得对痛苦人生，黑暗现实、龌龊官场的心理超脱。 QQ爱好者真诚为您解答。2018兔年属兔运程