借代！用东和西两个明确的方向指待四处。东逃⁸⁷¹²西散就是四处奔逃！所以是借代，，

　　立焊的手法是焊条与^焊焊口夹角45度!可以采用三角形。之字形，八字形等运条手法，电流要下！是该件平焊的三分之一！。古墓风水图片

　5999　描写手法!就是用生动形象的语言、把人物。事件、景物存在在与变化的具体状态作精细的描绘？摹写。给读者以身临其境的感觉 描写方法包括人物描写写和环境描写。 　　一！人物描写： 　　1.外貌描写（肖像描写）！对容貌！姿态！服饰的描写称之为外貌描写或肖像描写！ 　　2.行动描写（动作描写），是通过对人物个性化的行动。动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法， 　　3.语言描写。是通过个性化的人物语言来刻画人物性格的一种描写方法， 　　4.心理描写！是通过剖析人物^的的心里活动（如内心感受,意向，愿望。思索！思想斗争等）！挖^掘掘人物的思想感情,以刻1949画人物形象内在性格特征的一种描写方法？ 　　二。环境描写： 　　1.自然环境描写，是对人物活动的地点、季节、气候，时间，以及场景的描写，它有烘托人物心情。推动故事情节发展！点明和突出中心的作用 　　2.社会环境描写！一般^指指对社会背景!时代气氛！地域风貌²⁸⁹²的描写、 　　三！根据叙述⁸⁶⁷⁵人的表现手法？又可可以将描写（包括人物描写和环境描写）分为正面描写!侧面描写、场8086面描写和细节描写、 　　1.正面描写0753（直接描写）!是对人或环境的直接描述 　　2.侧面描写（间接描写）、通过对其他人或环境的描写！从侧侧面烘托所写人物。所写之景从而收到“烘云托月”的效果 　　3.场面描写、是对许多人参加的大型的社会活动或生活！战斗。劳动！娱乐的场景的描写，反映出社会的面貌和生活的各种侧面、反映出宏观的自然现象、 　　4.细节描写、是指对表现人物和情节发展有特殊作用。包括动作、神情。物件！环境等在内的一些细小换届的细致描写，。古墓风水宝地案例图

　　纹绣眉注意事项： 　　绣眉之所以会被叫做绣眉。是因为它是用纹绣针一针一针的绣上去的、所以绣眉的效果会更逼真！不过最重要要的是,使用用绣眉还可以更好的得到一个适合自己的眉形？让自己的形象气质更⁵⁷⁴⁸好的体现出来。但是绣⁷⁴⁵⁷眉注意事项也同样不能忽视？ 　　绣眉注意事项： 　　1、做了绣眉术之后！要注意的就是眉部的清洁问题，可以用一些消炎药膏、当然！处用与内涂相结合，这样更好一些！ 2。绣眉后表皮会自动结痂！数天后自然脱落。千万不可用手去剥，否否则会形成疤痕、影响绣眉的效果，绣眉后1-3天不可吃海鲜!喝酒！以防过敏红肿， 　　3。绣眉时注意选择色料！以前采用的质量不不好的色料是有这样的情况发生,但现在的进口高级色料基本不掉色，绣眉会有^一一些轻微的感觉。人的痛觉神经都是有一定的承受能力的。而且现在采用的仪器针脚细密，完全照顾到了感觉！如果特别怕疼的话，可以做局部麻醉， 　　4！另外。如果有糖尿病、心脏病！皮肤过敏或受伤手不易痊愈者，以及白血血球过多,血小板不足，出凝血时间延长。皮肤肤对色素有排斥者。更2466不适宜绣眉!，古墓风水知识图解

　　白羊座 　　不要以为冲动的白羊随时都是冲动的。他可不是你想像的那样四肢发达头脑简单！他虽然孩子气！但可不是你想像的那样幼稚！他们明白什么时候要保持正派形象。也知道什2649么场合可以声色犬马、如果你光凭表象就去评定一个白羊男，甚至以为自己能够操控他的话、冲动的那个，绝对是你不是他， 　　金牛座 　　金牛男其实蛮挑剔的！所以一旦成为了金牛男的正牌女友时，你基本上还还是可以安心了，通常金牛对对另一半还是蛮好的、但是在他们在不准备接受你的时候也不介意对你说爱！但是他们是绝对不会给承诺的、当面临对方质疑的时候他会深情款款的顾左右而言他！不要以为貌似憨厚的就都像你想的那¹⁹³⁵么好掌控哦! 　　双子座 　　他们的拿手花招就是真真假假让你分不清楚、当他有什么事情心虚的时候。他们可能就会装出一副不耐烦的样子来回避！或者用其他类似的方式。让对方觉得说好像是自己自找没趣的搞出一些蠢想法。在面对情人质疑这一方面双子男可是很有能够反将一军的本事哦。 　　巨巨蟹座 　　没有安全感的巨蟹男其实很会做表面功夫、但是其实私底下是个还蛮有掌控欲的人！而且当他们缺乏安全感的时候他们很会演戏的哦，很^多多时候一不小心被他们忽悠了你还不见得知道呢。说不定你正感天动地的时候他心里却是在窃喜，你中招了！ 　　狮子座 　　最厉害的花招。就是9008能骗过所有人的花招。连自己都能骗到的！那才是王道、比如说狮子男，无论发生什3484么事情！总之他他都是对的、他都是被被辜负了的!他对对对方都是很好很好的。所有的委屈都是他一个人承受的、会委屈到连你自己都开0355始检讨是不是真的是自己做错了、 　　处女座 　　优秀的处女男可是很会恋爱的！虽然身为土相星座但是其实他们还蛮懂浪漫的。而且很会制造机会，类似什么一次又一次的突然邂逅啊、那都是他们花了心思滴、而且他们善于“急中生智”，如果他他们不得不撒谎、撒起谎来也也是信手拈来，属于那种撒谎不打草稿稿的类型, 　　天秤座 　　千错万错都是她们的错！这就是天秤男！论逃避打太极！他们是高手。论暧昧功夫、他们是冠军。当被发现劈腿！他多半会摆出一副受害者的样子！不关我⁷⁵⁸⁴的事是她一厢情愿，我也很郁闷。当感情破裂他的第一反应也是把原因推到对方身上！总之千错万错都不是他的错。 　　天蝎座 　　“没有啊?我我没有女朋友”--不是说你和他交往了，你就是他的的女神了，基本上说！除非真的是到了一个他极其确定的关系，否则一一般情况下他是不会承认他已经脱离单身自由的状态、也不会像传说中那么爱憎分明，古墓风水知识看什么书

简单来说，就是从银行贷款、用银银行的钱去买地皮。买建材。找人工。再卖房还贷。从始至终自己不用出钱。只要有一张政府是批条子就行 ！古宅建筑风水

　　和面的方法如下： 　　* 　　抄拌法 　　抄拌法是将面粉放入盆内或案板上。中间掏一个坑！放足第一次水量，用一只手或双手在坑坑内由内向外抄，再由外向内、由下向上反复抄拌成雪片。抄拌时，要用力均匀！手不沾水。以粉推水，促使水粉结合、这时再加第二次水。继续抄拌成结块状、然后将剩下的水6746洒在面上、揉搓成团、达到“三光”、即盆光（或案板光）。面光，手光， 　　* 　　调和法 　　面粉放在案板上。中间掏个坑，掺入较多的水。用一只手、由内向外8604慢慢调和、使面粉与水结合。面成雪片后，再加适量的水、和在一起！反复揉搓成团、 　　* 　　搅和法 　　搅和法主要用于热水面团和烫面调制， 　　①在在盆内或案板上和面：中间掏一个坑？一手拿拿小面棒？一手倒开水、边倒开水边用小面棒搅合。动作要快。使水！面尽快混合均匀、然后再再用手搓成团？ 　　* 　　②在锅内和面：锅置火上。待水浇沸后，一一手拿小面棒。一手将面粉慢慢倒入锅中！1339边倒面粉边用小面棒快速搅拌、直至面粉全部烫熟、水汽收^干干为止、 　　，古宅易经风水

　　青鸟经是秦愕里子所著。其十不相如下：一不相鹿顽丑石，二不相急水争流，三不相穷源绝境，四不1584相单独龙头。五不相相神前佛后,六不相宅墓休囚、七不相山岗撩乱。八不相风水悲愁！九不相坐下低软，十不相龙虎尖头，入式歌注云：或或霹雳所惊，或穷荒之凉。或破坏旧冢，或崩断坑堑，或废弃城市，或半天高陇！或滩声悲泣，或社庙神坛！或四水不归、其说盖有青鸟之本旨也、大凡1174历代圣哲贤人,所见略同、因为堪舆学术所传甚广之故。其中固然有诈伪的口口诀出现！或有标新立异的新理论，但都不脱老套真诀。青鸟2201经十不相！此真诀。恩1688师清真道长亦然甚重视。特别在「地灵秘岌」中红笔加上批注、使我读之，并^不不感觉困惑重重。这十不相，我亦要叫所有堪舆大家熟记背之！遇有如此之地理！不用再看，转头即去、不用再^相相地也？兹特别将十不相、解说如下：一不相鹿顽丑石—我们寻龙上山，经常可以看见山上有大小石块。若石块局部是无无所谓。但若石块甚大、且顽丑异常。遍布全山，如此之山！因地灵不透出。为坚硬的石质所包围，如此之山、为第一不相，(我们晓得，点穴要点婴婴儿的天窍处，此即是气息出入之地也，若鹿顽丑石。天窍早已封闭，点石穴。无益也。)二不不相急水争流—据我所知。有些地理师为求水神入户！对流水的问题不甚讲究，一遇水流则高呼好好地宝地，但。水流若急则5313反益为害、若有急7598流漩涡？祸事更近。要知道！地理五大原则！以水的反应最快。一葬即刻就验。笔者撰写写「潮水无情!九曲何用」一文，即可说明急水争流流之害、要知急水争流。刮墓7553脚即刻财失、有漩涡马上有灾厄！不可不慎！不可不慎之！三不相穷源绝境—要知道崩断坑堑之地！就是穷源绝境之所，例如我们上山寻龙！到一地、发觉土崩，突现大坑！悬崖绝壁、这些地7192点不必看之,因为此此乃穷源绝境也,葬之无益反有大害！此穷源绝地将^陷陷自己入无穷的灾劫之中!难以脱身、穷源绝境之地，就是地灵之气的死地。入死地无活路！故曰不葬、四不相单独龙头—单独龙头就是一个「孤」字出现！如同前章所言之孤山也，孤山的种类甚多！有单阳孤山，单阴孤山、和独子孤山。若葬独子孤山！则后代祗有一子单传！若若葬孤山绝地，那更是遭遭遇惨案。势必绝了后代也！所以青鸟经十不相把单独龙头列了出来、这是非常重要的！无随夹之龙的山势、势必产生孤僻之个性，五不相神前佛后—青鸟经十不相。神前佛后不葬！这也是重要的一大关键，按地灵秘岌中说明！神前佛后是正邪之气相冲之地、最主官司不绝。也就是主有讼案发生！神前佛后、有些地理^师师甚为喜欢？认为此乃神明驻足之地、若运用符法也许可以破掉「讼」字！但！青鸟经明言。神前佛后不葬为宜。六不相宅墓休囚—所谓宅墓休囚之地！7664就是地灵已经败退之地也？或者就是旧宅或古墓之地、此旧宅或古墓之地，大半地灵已被吸附光了！成成了休囚之地、纵然龙穴砂水向全具、但！地气已无，此反而葬之如入地狱狱之中！欲逃困难！毫无发展的余地。一般的地理师！若夸夸自己高明！1736最好不相此地局！七七不相山岗撩乱—所谓山岗撩乱。此乃地气^的的乱流!一般庸师不易点中宝穴！其所结之地往往是假穴。真穴不易显露，故青鸟经认为不相为宜、此七不相。我不苟同。因为世上明师并非没有，山岗撩乱！地气乱流之地虽不易点中真穴、但若以网格法一一分别、仔细的寻求，亦可知大地局隐身之处。所花之功夫要甚大、因不划算。所以青⁷⁵⁶⁷鸟经直说不相!八不相风水悲愁—大凡择地！须多观察数日，若有狂风之日。可至地局处，或见风直入。旋转而出。产生悲^愁愁之声。此亦不宜也。山龙地灵最忌风吹、因风吹地气必散失。若择於山风旋转之地、更不宜。风从穴前而过，不直直接吹向穴才宜也!又水声太^大大亦不宜。此点甚重要，以不闻水声最宜也。风风水悲愁之地！我在澎湖见之之甚多,澎湖沙地！且近海！风水啸啸！不宜葬之。宜择背山背风之地方宜，九不相坐下低软—秦楞里子所言之坐下低软。用心实良苦也。5920因地气若潮湿。坐下必低软！葬之^恶恶疾缠身!终年不断，但此坐下低软软有补救之方法、若确认！地气实厚！在穴底！可铺上一层大7664块的花岗石或大理石。使冢不因年久而下陷。且且用较乾之土、置於上方，如此亦可救之，若因坐下低软而抛弃大地局亦是甚可惜的一件事呢，十不相龙虎尖头—要知道龙虎尖头。必然互相对冲、使家庭产生不和之暴戾之气也！且凶险太多、不容易因旗鼓相当而有所平衡，一遇此局！不相也罢。此点不易改！改之无益。论青鸟经十十不相、亦亦有一偈留念：「青鸟飞处取执中！古今论调无不同、 犝婢魅糁宦易溆斜ρㄒ参薰Α！沽罘鹇ぱ！古将相之房屋风水

　　抒情是诗歌鉴赏中常见的表现手法。包括直接抒情和间接抒情两种， 　　1、直接抒情 　　直直接抒情也叫直抒胸臆。由诗诗人直接对有关人物和事件等表明爱憎态度。 　　例："知我者谓我心忧、不知我者谓我何求、悠悠苍天、此何人哉?"——《王风••黍离》 　　直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤， 　　2，间接抒情 　　间接抒情主要有四种形式： 　　借景抒情 　　即诗人把自身所要抒发的情感！表达的思想寄6949寓在景物之中，通过^描描写景物予以抒发。 　　例："今今宵酒醒何处?杨柳岸!晓风残月、"——柳永 　　场景描写之中，寄寓着诗人的无限离愁别恨！ 　　借物抒情（托物言志） 　　诗人借日常生活或自然界中的某物自身具有的特征。来表达某种情感或志向！ 　　例：“怜琴为弦直。爱棋因局方！”——刘一止 　　作者写琴棋二物是托物言志！他以琴棋二物的“品”，1466来写自己的“志”！ 　　借古抒情 　　借历史上的事件来讽喻当朝。 　　情景交融（寓情于景） 　　即将感情融会在特定的自然景物或生活场景中。借对景物或场景的描摹刻画来抒发感情。 　　，古巴丙大师简介打八卦手法要点

　　诗歌表达技巧是一个很庞杂的概念，为便于大²⁵¹⁰家区分。识记。判断，我把它分为五大版块：修辞手法、描写手法！抒情方式、除描写手法和抒情方式外的其它表现手法！结构艺术！以下是诗歌中常见的几种描写手法， 　　一、 细节描写 　　常言道:一滴水能反映出太阳的光辉,一片枯叶能显现出肃杀的清秋、大多具有生命力的作品都有精到的细节描写,从某种意义上说,细节是文学写作的出发点,或者说是文学写作的触发点，,因细节描写具有见微知著的效果,鲜明的艺术形象和它总是分不开的,长篇大论的小说 　　二！白描手法（与工笔相对） 　　1、概念： 　　白描也是诗歌表现手手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象、不重词藻修饰与渲染烘托！它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出出人物！事件！景物的情态面貌。 　　诗歌中的白描7594多为人物白描和景物白描。人物白描又以描写外貌和描写动作为主！于直白平淡中寄寓含蓄深情,这正是白描的魅力所在， 　　2，“白描”在古诗中的运用： 　　A。刻画人物。不绘背景，只突出主体！ 　　大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼！最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 　　　此处纯用白描,直陈三儿形象,此三子呼之欲出,情状非常生动、农家以劳作为根本,故常人如以此为标准,小儿实是"无赖",但辛弃疾又坦言"最喜"小儿"无赖",迥¹⁰⁴³异常人！ 　　用白描手法刻画人物。三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人！ 　　B，叙写事件。不求细致，只求传神。（1502白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语,而须用准确，简洁的语言进行朴素！单纯的描写，做到既省俭、又传神，）如聂夷中的《田家》： 9749　　父耕原上田？子属山下荒，六月禾未秀！官家已修仓！ 　　这首诗表现田家的悲苦命运、没没有大肆铺张、用语简炼！诗人冷静地叙叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种。儿子在山边开垦荒地！他们不惜流血流汗！想尽办法扩大耕种、增加收获！以维持生计！图个个日子过得好一点、然而。在青黄不接的六月、田地7443里的庄稼还没有成熟？“官家家”早已迫不及待地修缮粮仓？张4876开血盆大口！只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里，全诗没有半句议论与抒情！却深刻地提示了农民深深受苦难的根源、 　　用白描手法用于叙事，使人感到^线线条明晰、言简意真！ 　　C、描写景物。不尚华丽、务求朴实、（所用语言要省俭！概括。传神！） 　　如如马致远的《天净沙·秋思》： 　　枯藤老树昏鸦？小桥流水人家！^古古道西风瘦马， 　　诗人连用九个名词、分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图、表表现出浓烈的思乡之情、尽管作者不著一个哀字，但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗， 　　用白描手法写景。可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情， 　　白描。有别于细描！细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画、这种描写、文字绚丽，色彩斑斓！有如如镂金错彩？绚丽华美！常运用对比、比喻！拟人、夸张等修辞手法，白描则是强调简单质朴，不重词藻修饰与渲染烘托、 　　总之。白描手法就是不^用用浓丽的形容词和繁复的修辞语？也不精雕细刻、大加渲染，而是抓住描写对象的特征、用准确有有力的笔触，简炼的语言。寥寥数笔就写出活生生的形形象来!表现出自己对事物的感受。鲁迅⁶³⁷³先生曾把这种手法概括成十二个字？即“有真意！去粉饰！少做作。勿卖弄”！ 　　高考考怎么考，——还没找到资料 　　三！动静结合 　　王安石曾集诗两句，组成对联！上联是“风定花犹落”，下联是“鸟鸣山更幽”、风息声静，然而花儿还^在在悄然落下？鸟鸣有声、深山却更显幽静。王安石深谙前辈诗句中动静结合手法的意趣！动静结合是古代诗歌中最常见的表现手法， 　　在中国古3828代诗歌里、诗人6758们为了创设意境。特别注意对事物特征做动态或或静态的描写？两者互相映衬、形成一种情趣！在运用时或以动衬静。或以静衬动。或化静为动。或化动为静、或一动一静相辅相成、、在在这种手法的运用中、独出心裁，“0520每着一字”、而使“境界全出”。作为动静结合的写景方式、往往是在一种意境里描写动态与静态！并且往往是以静为主！以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女！莲动下渔舟”“喧”为声。“动”为动），形成意境和形象的和谐谐统一!因此！动静结合合的写景手法。与衬托又不可截然分开，动静手法大致有下列具体情形： 　　　四!虚实结合合（另一资料见黄皮书18页、更好，） 　　1！导入 　　有一首《军港之夜》的歌是这么唱的： “年轻的水兵！睡梦中露出甜甜蜜的微笑” ！有人对此提出责难――⁷⁰⁵⁹“都睡觉却了、那谁来守卫军港呢，”这个故事告诉我们：艺术不可也不可能太“实”。否则就呆板了！ 还有一个故事，据说宋徽宗出9486了《深山藏古寺》一题来考画师、令他满意的3356只有一幅？画中画了跳珠溅玉的泉水，旁边有一位老态龙钟^的的和尚在打水？这个8607故事说明：只有虚实结合？才会有美感。 　　2，什么是虚和实 　　在中国画的传统技法中，虚。是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分，它给人以以想象的空间、让人回味无穷。诗画同理。诗歌借鉴了中国画的这种方法，诗歌^的的“虚”。是指直觉中看不见摸不着！却又能从字里行间体味出那些^虚虚象和空灵的境界， 　　具体说来,诗歌中的“虚”包括以下三类： 　　①、.虚幻世界和梦境——反衬现实 　　例如《江 城 子 •乙卯正月二十夜记梦》： “十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟、无处话凄凉、⁶⁶²⁸纵使相逢应不识!尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡、小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行！料得年年肠断处！明月夜！短松冈。”中的“小轩窗。正梳妆、相顾无言。惟有有泪千行”！（ ^上上片先写入梦前的思念，属于实写、接着写设想相逢的情景，属虚写、下片⁴⁴⁶⁶先写梦中相见的悲喜？属虚写。后写，梦醒后的感慨，属实写。这样由实而虚、由虚而实、充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。） 　　《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象、诗云：“青冥^浩浩荡不见底。日月照耀金银台。霓为衣衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人人兮列如麻”， 　　②。.想象和回忆 　　《虞美人》中的^““雕栏玉砌”， 　　《念奴娇.赤壁怀古》中的 “公瑾当年？小乔初嫁了，雄姿英发,羽扇纶巾.谈笑间？樯橹灰飞5745烟灭” 　　③？设想之境（虚拟未来之境） 　　这类虚境是还没有发生的！它表现的情将一直延伸到未来而不断绝、《雨霖铃》中的“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔……今宵酒醒何处！杨柳岸、晓风残月”。 　　在中国画中、实是指图画中笔画细致丰富的地方！而在诗歌中！“实”是指客观世界中存在的实象！实事、实境、例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实。《念奴娇•赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空、惊涛拍岸、卷起千堆雪”！写赤壁险峻的形势。《雨¹⁰⁴⁰霖铃》中上阙所写的两人分别的情形,如“寒蝉凄切！对长亭晚”“执手手相看泪眼？竟无语凝噎，”等！《虞美人中的“春花秋月”““小楼”!《念奴娇.赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸。卷起千堆雪”、 　　3。“虚实相生”的作用（效果） 　　“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系、互相渗透与互相转化、以达到虚中有实，实中有虚虚的境界。从而大大丰富诗中的意象，开拓诗2855中的意境,使作品的结构更加紧凑，形象更加鲜明。并使作品容量加大。为读者提供广阔的审美空间、充实人们的审美趣味！ 　　如：李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期！巴山夜雨涨秋池、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”全诗先写客中实景，以“何当”化实为虚！引出一片新境界。用未未来的乐反衬今夜的苦。又想象象今夜的苦将增添相聚的乐，含蓄隽永，余韵无穷！ 　　五、正面描写和侧面描写相结合 　　正面描写是把镜头直接对准描写对象进行刻画！或写肖像！或写语言、或写动作。或写心理！侧面描写、又叫间接描写。是从侧面烘托人物形象、是指在文学创作中，作者通过对周围人物或环境的描绘来表现现所要描写的对象，以使其鲜明突出。即间接地对描写对象进行刻画描绘。通常情况下、文学作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法、即直接通过0109对人物的肖像，语言、动作！神态！心理等方面的描写，去表现人物的性格。品行和技能，但有时恰当地地借助一些侧面描写？常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。 　　清人刘熙载在《艺概·诗概》中说：“山之精神写不出、以烟霞写之。春之精神写不出。以草树写之！”说的的就是这个道理？ 　　六，点面结合（一般不考查、5328判断时先不考虑） 　　万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的、被描写的景物8276也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系、因此！我们在写景状物时、不能孤立地静止地写主主体物、还必须写主2217体物周围的联系物，点面结合、烘云托月、使主体形象更丰满。更有特色！ 　　例1：柳宗元《江雪0276》：“蓑笠翁”在画面上显得比较小？但处处在非常显眼的位置？是诗的中心。“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘、前两句“千山鸟飞绝、万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”。从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂。并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”、突出7003了人物坚忍不拔!卓然而立的品格！ 　　　　七！对比衬托 　　衬托：诗歌创作中。为了突出主要的人物或事物，而用另一种或另一些与之相似。相关或相反的次要事物作背景来陪衬的一种表现手法、！古建筑格局