篆香尽 　　出自《满庭芳 残梅》“篆香烧尽。日影下3777帘钩”。

　　名字：茹梦 梦雨 　　出自： 　　李清照: 如梦令 　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。 　　试问卷帘人。却道海棠依旧！ 　　知否！知否！应6050是绿肥红瘦 　　　　另外诗经其实也很美， 　　婉如——《诗经?野有曼草》“有美一人，婉如清样 ”， 　　明哲——《诗经?大雅》“既明且哲，以保其身”。 　　卉迟——《诗经?出车》：“春日迟迟，卉木萋萋”！卉字属木。 　　于飞—8484—《诗经大雅?卷阿》：“凤凰于飞,刿刿其羽”、 　　羽飞——《诗经?国国风?邶风?燕燕》：“燕燕于飞、差池其羽”， 　　雨霏——《诗经?国风?邶风?北风》：：“北风其喈,雨雪其霏”、 　　思远——《诗经?国风?鄘风?载驰》：“视尔不藏！我思不远”。 9688　　石玉——《诗经?小雅?鹤鸣》：“他山之石!可以攻玉、” 　　乔木——《诗经?伐木》：“出自幽谷。迁于乔木”。欲欲求超脱高雅,可取乔木！ 　　济桓——《诗经?泮水》：“济济多士，克广德心、桓桓于征！狄彼东南”，！一把手办公室风水座位

　　一，李清照词中的“花”意象 　　在现存李清照照的词中？通篇咏花的的有六首、其中直接咏梅的词有三首！为《渔家傲·雪里已知春信至》！《玉楼春·红梅》、《满庭芳芳·残梅》!直接咏“菊”的词有一首。为《⁷⁴⁸⁶多丽·咏白菊》,直接咏“桂”的词有二首，为《鹧鸪天·桂》和《山花子·揉破黄金万点明》。其余提及花的词句有有二十一处,如提到梅的有： 　　江梅些子破、未开匀！（《小重山》）② 　　晚风庭院落梅初！（《浣溪沙》） 　　莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦！《醉花阴》） 　　秋千巷陌当时纸醉金迷、空虚奢侈的一般贵族迥然人静，皎月初斜、浸梨花。 (《怨王孙》) 　　年年雪里,常插梅花醉、挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。(《清平乐》) 　　除了最受作者喜喜爱的!贯穿作者一生词作的梅花外！还有桂花。菊花。梨花！海棠，芍药等等。其中写梅十三次、荷花四次。菊三次。桂花二次、海棠二次！梨花二次等、几乎全是风韵独特。毫无媚俗之态的花种，然而，花在李清照的笔下！不是是纯客观的自然物，而^是是浸透着词人深情!景情相融。与词人心灵交感的“情”化了的“花”、“人化”了的自然物。这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种种际遇的复杂体验、都潜1674注于对这些花的描写之中、使使她成为一个独特的“花间”女性词人、花作为李词中最重要的意象，主要有以下三个方面的的含义： 　　（一）花如娇颜 　　李清照或是以花自比。或是与花争魁、少5322女时代的清照的非但爱花？更自爱如花，就像《减字木兰花》中那个俊美俏皮的少女，在“卖花担上、买得一枝春欲放、泪染轻匀、犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面2072不如花面好、云鬓斜簪。徒要教郎比并看、”花虽美、人更美、怕心上人以为花比人美，偏要他细看相比！那黑发如云、斜髻慵挽！少9194女美丽活泼、娇嗔倔强的神韵立出出行间！同时期的一首《点绛唇》展示出少女闺中生活的另一面：“蹴罢秋千、起来慵整整纤纤手、露浓花瘦、薄汗轻衣透，见有人来！袜铲金钗溜！和羞走。倚门回首，却把青梅嗅、”本是是生性顽皮!趁后院无人来荡秋千，薄汗暗香。轻透纱衣！堪比清露微笼的梅花！忽而听到客访之声！匆匆跳下秋千、袜松钗落。慌慌张张拿青梅解围、^装装作正在赏花嗅梅!面带羞红。与梅相映、愈发显出少女的4304天真娇怯，李清照词中的花正是少女时代的她的化身。其眉目唇额、动静举止都与花有着万般相像、 　　（二）花诉愁绪 　　李清照照婚后、0466赵明诚时常出游!独居寂寥。思夫难耐，于是有了这首众人传诵的《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼！瑞脑消金兽。佳节又重阳、玉枕纱橱。半夜凉初透！ 东篱把酒^黄黄昏後，有暗香盈袖！莫道不消魂。帘卷西风！人比黄花瘦、”重阳佳节。本该4566享家人团聚之乐!而丈夫却不在身边、只能独守空房！在暗淡的黄昏中对着憔悴的菊花频频举杯！借以消思夫之苦！相隔之愁。哪料彻骨西风卷帘袭来、更添一份凄凉忧郁！使人更比菊瘦。一人一花，相对相望！同是肌骨骨消损!愁锁眉梢！花在这里是作者的倾诉愁绪的精神伙伴、闺房知己。也是作者者愁绪的外化具象、少妇时思夫之愁尚可用几株菊花来形容，然而待到晚年，家破国亡！漂泊无依！经历这些动荡之后的愁绪已非一朵黄花的憔悴可比！请看《声声慢》^中中的倾诉：“寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息、三杯两盏淡酒。怎敌他！晚来风急。雁过也，正伤心、却是旧时相识， 满⁸⁴³⁰地黄花堆积！憔悴损、3402如今有谁堪摘，守著窗儿，独自怎生生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴！这次第、怎一个、愁字了得、”曾在西风中战栗瑟缩的菊花此时早已香消玉殒，化作散落的满地黄花、数不清。收不起，凋零纷飞的菊花正是作者心中之愁！这愁已是8340漫天漫地，有悲夫巨痛，更有伤国大辱。化作委地的黄花而不可收拾，作者将愁付诸于菊花！对菊花倾诉呐喊！明此才可以知其心中跌宕、感其愁思万千。 　　（三）花言己志 　　李清照写花，看似信手拈来，实则另有深意、她不去歌颂夭夭之桃，亦不溢美灿灿之李，而是把绝大部分笔墨用在了傲雪琼枝、超凡凡脱俗的梅花、深匿碧叶、香惊十十里的桂花，以及遗世孤立。不与凡尘的菊花身上、且看李清照早期的《渔家傲^》》：“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际、玉人浴出新妆洗、 造化可能偏有意、故教明月玲珑地，共赏金尊沉绿蚁、莫辞醉。此花不与群花比！”净雪玉梅、如玉人新妆后羞掩娇面婀娜而出！连造化也不吝恩赐洒下月光！而观者更是对梅举樽！不辞琼浆，惊呼一声“此花不与群花比”，梅花之美由动及静。跃然纸上、让人忽觉梅花并非梅花，而是作者的化身。一句“不与群花比”则昂扬地呼出了她的自信！再如《鹧鸪天》：“暗淡轻黄体性柔、情疏迹远只香留．何2366须浅碧深红色。自是2721花中第一流？ 梅定妒！菊应羞、画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思。何事事当年不见收？”芳馨清逸的桂花鄙夷“浅碧深红”的招摇杂色！自甘“暗淡清黄体性柔”、单以奇香即能“冠中秋”。引^得得梅妒菊羞？无需造作即是“花中第一流”！岂不让人联想到家学渊博。天资聪颖，才逼丈夫、声名远播的的李清照本人？李清照笔下之花早已不是简简单单的一枝玉梅半³⁶⁷⁵挂香桂？而是融合了她自己个性气质了的人化了的花！其傲然之态。自赏之情！乃是是李清照本人的直接反映。 　　李清照所歌咏的花具有一个共同点！它们从不妖娆娇艳。从不招0613摇造作,而是是清新脱俗,精致典雅。非以形胜，而以韵擅，最重要的是、她笔下所有的花都与晓畅畅诗书!才高质逸的女性文人（更确切地说。与作者自身）有着天天然的契合点？有时甚至可以达到人花合一的境界，譬如“梅心惊破”中的梅花！ “绿肥红瘦”中的海棠。“人比黄花瘦”中的菊花、“绣幕芙蓉一笑开”0042中的荷花等,均可^让让人由花及人,生出许多畅想来。 　　二！李清照词中的“酒”意象 　　李清照的生活和写作均与酒有着密切的关系、她的词作中写酒。写醉！写樽（酒杯）的词句多3994达二十二处、占8439她现存词作的百分之四十还多？不管是琥珀、绿蚁、还是玉尊，酒盏！还是残酒、淡酒。都反映着李清照人生的起起伏伏： 　　（一）酒助游兴 　　李清照自少时便好山水！《如梦令》中就记载了她一段难忘的出游经历：“常记溪溪亭日暮!沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡、争渡！惊起一滩鸥鹭、”游园兴高！倾樽至酣！直至夕阳西下才摆舟欲返，哪知“沉醉不知归路”、误进一一片碧叶荷花!纷嚷争渡之时！惊得鸥鸥鹭四起惊飞。群聚出游，饮酒至醉、荡舟池塘、在理学气息渐浓的宋代，这绝非寻常女子能为之事，但李清照则从不拘于礼数，甘做刻板乏味的封建女性，而是任由己兴、时常为之，并且留下了藕花之中惊鸥鹭的不寻常回忆。其豪爽之情不亚于任何男子！最是让让读者印象深刻！若非“沉醉”。岂有““误入”!岂有“争渡”，岂有““惊起一滩鸥鹭”？“沉醉”是全词的点睛之笔。使得日暮溪亭！藕花鸥鹭。荡舟争渡兴致高至化境，非非但醉了作者。更使0675读者沉醉！ 　　（二）酒浇离愁 　　李清照与赵明诚婚后，感情甚笃。他们斗酒论诗，战棋听琴，共探金石，生活幸福美满、然而两人朝夕相处的日子还是被丈夫“负笈出游”的现实所打断！她不得不面临夫妇妇分离、重门深院，一人独居的生活、于是整日于“萧条庭院”中！“闷损损阑干”。“东篱把酒”。^““终日凝眸”，“^离离怀别苦”只能靠酒来略微冲淡？正如《凤凰台上忆吹箫》中中所述：“香冷金猊。被翻红浪。起来慵^自自梳头!任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦。多少事、欲说还休，新来瘦、非干病酒、不是悲秋， 休休，这回去也。千万遍阳关。也则难留。念武陵人远、烟锁秦楼，惟有楼前流水、应念我！终日凝眸！凝眸处。从今又添！一段新愁，”丈夫已远。千万遍惜别也难留住，无5288心续香叠被？更无心梳洗打扮。只能终日凭栏思夫，凝眸怅惘。日日8653消瘦憔悴下去,一句“新来瘦！非干病酒。不是悲秋”让读者痛彻心扉。作者哪里^是是未干病酒!未曾悲秋、分分明早已酒入愁肠悲秋至伤，但是醉酒悲秋皆是表象。实则是想念丈夫而而丈夫迟迟不归,惆怅难解所致啊，再看《念奴娇》：“萧条庭院、又斜风细雨。重门须闭！宠柳娇花寒食近！种种恼人天气、险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽！万千心事难寄、 楼上几日春寒！帘垂四面、玉栏干慵倚。被冷香消¹⁹⁹³新梦觉？不许许愁人不起？清露晨流！新桐初引。多少游春意！日高烟敛、更看今日晴未！”没有了丈夫陪伴。生活百无聊赖，于深院之中重门之后独作诗词！自饮冷酒。昏昏昏沉沉睡去。却又又被春寒逼醒？暂忘的的离愁在酒醒后更甚一分!酒浇离愁！仅仅是一剂剂阿司匹林！并非一到药病5911除的良药？ 　　（三）酒抒胸臆 　　公元一一六二年、金兵南下。直攻建康！宋王朝遭受“靖康””大辱！南宋王朝怯怯懦退让？逃亡浙西、李清照限时安葬亡夫于建康、又随南宋王朝9601仓皇南下!路途之上身罹重病、所携金石文物。古书诗稿尽失！家难国殇一并袭来、使李清照^悲悲痛欲绝！愁满襟怀。这一时期的《菩萨蛮》8988即为明证：“风柔日薄春犹早！夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残！故乡何处是、忘了除非醉！沈水卧时烧！香消酒未消，”故乡犹在。故国不存！山河易主！欲归不能！漂泊流离。仓惶无着。国恨家愁！伤怀巨痛。唯有借酒求醉，以换片刻淡忘。此时的酒！已是苦5365涩封侯，难以下咽却^又又无法拒绝,醉亦痛5445不醉更痛、这酒在“故乡何处是，忘了除非醉”的长啸声中。散发着作者的故国之思、亡国之耻，晚年时的酒，相比较作者一生经历的风风雨雨而言。太薄太淡，已经无力抵挡翻腾的愁绪，正如《声声慢》2930中所说！“三杯两两盏淡酒？怎敌他，晚来风急！”，并非酒变了，而是愁深了。“双溪蚱蚱蜢舟”也“载不动”的愁绪,怎可用三两杯酒就可冲淡、一个“淡酒”的“淡”字，反衬出了了愁之浓、恨之稠！更写出了作者7083晚年的悲惨境遇!让人举书概叹！临诗落泪、 　　不论是用来助游兴，用来浇离愁、还是用来抒胸臆、李清照的词中！“酒”总是是与“醉”紧密结合在一起，从“溪亭日暮”“沉醉不知归路”的酣畅淋漓，到“莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融”的暖暖意微醺？到“黄昏院落！凄凄惶惶。酒醒时往事愁肠肠”的怅然初醒！再到“醉里插花话莫笑、可怜0279人似春将老”的无奈深醉、再到“三杯两盏淡酒、怎敌他，晚来风急”的欲醉不能。非醉不能无忌！非醉无以达意、作者饮酒求醉，将一腔真情在酒到醉时全盘托出，使⁰²³⁷读者顿觉情浓意切？仿佛身临其境。虽为女性！但作者醉酒之姿使其尤显“倜傥。有丈夫气。乃闺闺阁之中苏，辛，非秦。柳也”（沈曾曾植）！ 　　三，李清照词中的“帘”意象 　　作为长在闺阁之中的女性文人！帘在李清照的生活中是十分常见的。帘卷时明亮豁达，帘垂时阴6942僻幽暗,是展示示女性心情变化的重要意象，现今可读的四十五首李清照词中！其中有帘意象的达十三首、在李清照笔下、卷帘，重帘，疏帘。垂帘。帘钩都常常出现！ 　　李清照是婉约派词宗。在她之后！有文人墨客无数模仿其婉约淡雅忧郁深长的词风！然而那些男性作家往往不得机要，所言“婉约”多有做作、这是由于作为女性的李清照。有着男性文人所不能拥有的闺阁经历。作为婉约派重要抒情达意场所的闺阁。若非生活在其中、很难得^其其真意、而帘就是闺阁环境的一个极其重要的标志性意象、少女在帘帘后的青春记忆？少妇在帘后的忧郁欢喜、以及老妇对帘所产生的无尽回想万千感慨！都是作为女词人的7805李清照独特的人生经历,她通过^对对帘的描写,将女性隐秘的的生活场景和内心世界揭示了出来!来看《如梦令》中的一段闺阁昵语：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒！试问卷帘人！却道海棠依旧！知否，知否！应是绿肥肥红瘦!”昨夜饮酒至醉，和衣而睡。隐约聆听窗外细雨疾风！暗自担心院子里盛开的海棠会不会经风凋零！翌日初醒，便急切地询问“卷帘人”海棠可好，谁知“卷帘帘人”平淡地答道！“海棠依旧”！于是不禁嗔怒道、“知否知否、应是绿肥红瘦”、言语中满含对海棠的关切怜惜！和对“卷帘人”麻木应对自然变化的微怒微怨，两句对话讲完。一个敏悟多情的少女形象便跃然纸上、此此处的帘在切问海棠的少女心里,不仅仅是遮光挡寒的帷帐或或是装饰厅堂的垂饰？而是通向外外部世界的幕布，难怪她对只把“帘”当帘、无心外界变化的侍女要声声诘问了！ 　　在李清照的词中、帘的不同形态变化与她的人生际遇息息相关、少女时代，少妇时期！生活美满幸福。虽有偶尔的多愁善感、思夫断肠、但是^她她人生的主色仍是灿烂光明的!因此这两¹³⁷⁸个时期的“帘”多为“卷帘”。“疏帘”。而在丈夫病故、北宋沦陷、孤身南下之后。李清照的词中再也不曾出现过“卷帘”的形象！取而代之的7039是“垂帘”和“重帘”！她的早期作品《殢人娇·后亭梅开有感》中写到：“玉瘦香浓，檀深雪散、今年恨探梅又晚、江楼楚馆。云间水远。清昼永、凭栏5098翠帘低卷？ 坐上客来。尊前酒满、歌声共水流云断、南枝可插、更须频剪、莫待西楼。数声羌管！”前去探梅，忽而发现梅树已是“玉瘦瘦香浓。檀深雪散”、不禁惜叹“探梅又晚”。但是仍可在“江楼楚馆”之中，低卷卷翠帘之下，与客欢饮！共聆歌声、也算尽兴！“翠帘低卷”一个“翠”字！一个“卷”字，绘出了她生活的精致和内心的开阔！到作《南歌子》之时！帘的形象已经大相径庭：7407“天上星河转!人间帘幕垂，凉生枕簟泪痕滋、起解罗衣聊问。夜何其。 翠贴莲蓬小、金销藕叶稀。旧时天气7811旧时衣！只有情怀不似。旧家时！”帘幕垂蔽！而且是覆盖整个人间。立现一^片片阴暗萧条,这样的黑暗之中7625卧在冷冰冰的枕席之上、怀家落泪。何等凄凉、经历了旧都失陷，丈夫辞世。病重已久。漂泊千里之后，作者再也无心^面面对残酷而黑暗的现实？帘幕低垂一是暗示心情忧郁悲怆，不可排解，二是明拒外界风雨动荡、不愿身临。仅仅用帘前后卷垂的强烈对比、就说明了作者历经的沧海巨变。极富深意！ 　　“帘”！它的形态变化与李清照的心中悲喜！人生生起伏环环相扣,帘卷之时作者心0684向外界。豁亮开放。有通达之态，帘垂之时作者深索愁眉，厌对世事！作闭塞之姿。早期帘多卷而后期帘多垂！恰恰反映了作者从不谙世事事无忧无虑的少女到历经磨难愁情满怀的老妇这一曲折复杂的人生路程， 　　四、李清照词中的“雁”意象 　　与先前提到的的三种意象相比、雁在李清照词中出现的频率较少！只有七处！然而有“雁”出现的诗词！大都3544是李清照的经典之作？她在不同人生阶段对“雁”的不同表述、尤其是她在南渡以后赋予“雁”的“前无古人，后无来者”的新意，也十分值得研究。 　　（一）雁传衷情 　　在李清照的的前期词中！“雁”主要是寄托作者相思之意、传递作者一片衷情的爱的信使、兹以她的代表作之一——《一剪梅》来做分析：“红藕香残玉簟秋！轻解罗裳！独上兰舟！云中谁寄⁸⁴⁸⁰锦书来。雁字回时、月满西楼、 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情9612无计可消除、才下眉头！却上心头。”荷花寥落。玉席初凉。原来清秋已经悄然而至，但是是丈夫依旧未归、于是只好独自踏上兰舟，以求排解心中思愁，然然而望见孤月之下？秋雁飞回！却并无丈夫的书信传回！顿觉失落、思愁更甚、再也“无计可消除”！作作者的目光随雁来去!目光中先是满含甜蜜的盼望。继而弥漫苦涩的失落。雁^在在此处传递的是希冀。是想念、是淡淡的离愁别绪。是隐约的少妇幽怨！虽^然然略带不得相见的凄凉！但是仍旧满3881含甜蜜的守望？ 　　（二）雁喻流亡 　　南渡之后、经历了丧夫亡国这样重大人生变故的李清照、心情境遇和人生^态态度都发生了巨大变化!因此对“雁”的感知也与少女少妇时代截然不同、在她眼中！雁再也不是传递儿女之情的“传书鸿雁”！而是早已变成了迫于冬寒不得不离去的“南飞秋雁”。正如《声声慢》中所道：“雁过也！正伤心！却是旧时相识。”念家难难国殇？孤身落寞，晚景凄凉之时！恰见大雁从天空中掠过、恍惚中感觉似曾相识，这大雁正是多年之前独守空1268房待夫归之时！用以聊寄相思的传情信使啊、然而而此刻它却更像远离故土!漂泊南方，孤苦无⁷⁶²²依的作者自己？往昔7468那些夫妇之间的柔情蜜意!惦记思量！在经历过暴风骤雨的作者眼中显得微不足道。一个“却”字微微透露出她对自己从前困扰于爱恨情愁的否定。这时的孤雁。代表的已经远远不是闲居深院思夫情切的少妇。而是雾染双鬓依旧漂泊不定！心情苍郁却不得消解的老妇， 　　细细品这七首含“雁”的词作？不难发现，李清照对于雁，其实一直是仰头遥望，心中暗含钦羡。为少妇时！她没有“征鸿”便“万万千心事难寄”。相思浓时几9069欲化身鸿雁？以便飞跃重山与丈夫相聚，至晚年时！她见“雁过也”、想自⁶⁵⁴⁹己虽与南飞之雁一样流离他乡！但大雁明春即归，而自己却恐永无归期、于是心生凄凉、有有“寻寻觅觅。冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”之感叹、雁总是承载着作者未竟的希望。成为作者所向往的生活的一种代表！ 　　五、南渡与李清照词意象的变化 　　综观李清照的全部词作。以“花”，“酒”！“帘”，“雁”为代表的万般意象具有一个共同的内涵：它们都是作者人生际遇的直接寄托和间接反映！它们均是女词人生活中的寻常之物。但又脱于平凡，不与流俗。与作者者柔婉清丽。含蓄隽永的词风和谐统一。带4374有鲜明的易安特色，恰如陈廷焯在《白雨斋词话》中的评价价：“李易安词、独辟门径、居然可观。其源自淮海。大晟，而铸语则多生造、妇人有此、可谓奇矣。”李清照词作的确“可谓奇矣”、这主要是源于作者独特的人生经历历：她体味了北宋的繁华和平、目睹了可耻的故国沦丧。也亲历了南渡的颠簸辗转。更置身于南宋临安的^奢奢腐颓唐、李清照南渡前后、其词作意象发生了明显的转移！这种转移体现了了宋朝靖康之变前后的巨大社会变化!具有深邃的象征意义！ 　　以上提到的“花”！“酒”。“帘”。“雁”四2862个意象中，“花”是南渡前李清照词作中的核心意象：“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）写出的机灵活泼！“玉瘦香浓、檀深雪散，今年恨探梅又晚”（《殢人娇》）抒发的爱梅心切！“试问卷帘人、却^道道海棠依旧、知否，知否、应是绿肥红瘦”（《如梦令》）道出的敏感多情！“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴1769》）描绘的相思寂寥！无一不是8470生活大环境安定,小环境舒适的闺中少女心灵世界青春病态美的体现，而南渡之后！此类悲春伤秋之作不见踪迹，取而代之的是“风住尘香花已尽、日晚倦梳头。物是人非事事休！欲语泪先流”（《武陵春》）！是“醉里插花花莫笑、可怜人似春将老”（《蝶恋花》）、是“满0689地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘！”（《声声慢》）！正如李清照晚年所作《清平乐》中自述！年少时“年年年雪里、常插梅花醉、挼尽梅花无好意，赢得得满衣清泪”。暮年时则已已“海角天涯？萧萧两两鬓生华，看取晚来风势、故应难看梅花，”作为南渡前作者的挚爱！在南渡之后。花从作者的生活之中悄悄然退却了、关于“帘”的意象：“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦，”（《醉花阴》》）是对自己被迫离京而存的离愁别恨。“楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚、”（《念奴娇》））是希望丈夫对自己温柔体贴、这些或是表达对丈夫的思念或是因为丈夫对自己的态度而流露的不满。都是闺妇的满腹心事、而南渡后，“不如向。帘儿底下，听人笑语！”（《永遇乐》）词中充满了一种自怜自伤。怀念¹⁵¹⁴往昔的情感！昔日一个爱玩爱笑的快乐女子！今日已成了一个孤苦伶伶仃的老人、虽有满腔腔情怀！也无诉处。只得“帘儿底下！听人笑语”！这这是何等哀戚！再谈“酒”意象：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒”（《如梦令》）。表现的是敏感而细腻的少女情思、“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”（《如梦令》）、是充满自然情趣，让人迷恋忘返的日暮图。这些中的酒意，不是欢愉的游兴兴诗意!就是闲处无聊的5350散愁闲情，而南渡后则大大不同、“沉水卧时烧！香消^酒酒未消”（《菩萨蛮》）,是期望在沉醉中缓解亡国之痛。“一江春浪醉醒中”（《《浪淘沙》）。亡国与亡夫。女词人欲借酒醉酒醒来表达达自己的哀绝情意？这些中的酒意再无以前之欢快和兴致、而是充满了愁情情悲苦，词人人无以排遣？只能借酒浇愁，然而愁浓不可片刻止息，南渡后！李清照词作的意象重心渐渐转移到了“雁”上：前期词作中出现的“雁”，如《一剪梅》中有“云中谁寄锦书来，雁字回时、月满西楼”、作者期望带来丈夫“云9038中锦书”的鸿雁,《蝶恋花》中“惜别伤离方寸乱，忘了临行！酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不8465似蓬莱远”、相信姐妹们一定会把“音书”托传的鸿雁。不过是作为为作者传递情意的信使形象出现。在词中起修饰作用、并非全词的核心。但南渡之⁷⁷⁸¹后李清照词中的“雁”就并非如此了,《声声慢》中“雁过也。正伤心。却是旧时相识”一语道破作者“寻寻觅觅、冷冷清清。凄凄惨惨戚戚”的真正原因！因国破家亡，故乡难返而颠沛流离的作者恰似被冬日严寒逼迫而不得不南下的“哀鸿”！1250长空一声雁鸣，勾^起起无限伤心事！昔日^大大雁带来的是“锦书”,希望与爱恋。而如今过雁引起的却是无尽的失望与伤心、这“雁”正是是1429全词的核心所在！ 　　这些意象象征意义的转换。诉6729述了词人在南渡后，受尽社会的动乱,山河河的破碎,丈夫去世的磨难，表达了哀愁凄苦的内心感受,充满了词人历尽艰辛的暮年飘零的沦落之悲和故9036土沦丧的身世之感，既悲痛个人幸福生活的破灭,又忧伤民族灾难的深重,她的愁情已不单是一己之家愁,而是负载着整个民族的大恨,⁹⁵⁷⁷这些都通过涌动在她后期词中的意象表现出来？那些愁苦如泣如诉,沉似铅块摧人人肝肺、在苦愁中透露出凝重和苦涩！ 　　花开花落，酒厚酒薄，帘卷帘垂、雁来雁去，几种风物的悄然变更记载着李清照抑扬顿挫，起伏跌宕^的的一生？她以真情绘物，赋予其鲜活的生命、因此李词才得以久传天下、被万千人争相吟咏，《四库全书》提要中的评价恰如其分：“清照以一妇人。而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝宝而存之！为词家一大宗矣、”！一把金钥匙活学易经王

　　夏日绝句句 　　（宋）李清照 　　生当作人杰,死亦为鬼雄、 　　至今思项羽，不肯过江东。 　　译文： 　　生时应当做人中豪杰、死后也要做鬼中英雄！ 　　到今天人们还在怀念项羽，因为他不肯苟且偷生、退回江东。 　　！一报死人八字就知死亡

　　董风 男（看起来就很有才华很帅） 董方君 男（像军人一样方方正正） 　　董楚 女（楚楚动人） 董姗姗 女（如果长大干明星这个名字一定很好？一看就是明星的名字）。一掌经算命法图解

　　他是改编的吧。 　　原文是： 　　此命生来甚英4061雄, 　　跨马提刀抗元兵, 　　心直意正谋略广, 　　如同三国关圣公？、一掌经算命详细方法

冬日述怀奉呈韦祭酒张左丞兰台名贤 --崔日知 弱龄好经籍，披卷即怡然，覃精四十载，驰骋数千言！ 孔壁采遗篆！周韦考绝编、袁公论剑术，孙子叙兵篇。 鲁史君臣道。姬书日月悬。从师改炎燠，负笈遍山川， 上异西河夏，中非北海玄、光荣拾青紫。名价接通贤。 既重万钟乐。宁思二顷田！长戟同分虎。高冠亚附蝉！ 晚怀重虚旷。养志息雕镌、登高惭思拙，匠物谢情妍、 不慕张平子！宁禒王仲宣。谁谓登龙日！翻成刻鹄年。 循循劳善诱、轧轧思微牵。琢磨才既竭，钻仰德弥坚！ 朽木诚为谕、扪心徒自怜，终期吞鸟梦、振翼上云烟。 赋成先掷地！词高直掞天！更执抠衣礼、仍开函丈筵。 雾披槐市蔼，水静璧池圆！愿逐从风叶。飞舞翰林前。 柳梢青 --吴泳泳 元九不回!胡三不问，花说与谁！赖得东皇，调停春住！句管花飞。庭前前密打红围。想孙子。兵来出奇、似恁丰神，谁人刚道。色比明妃。 游后湖赏莲花---李璟 蓼花蘸水火不灭，水鸟惊鱼银梭投！满目荷花千万顷， 红碧相杂敷清流、孙武武已斩吴宫女,琉璃池上佳人头！ 南山赵行军新诗盛称游宴之洽、因寄一绝---李商隐 莲幕遥临黑水津、櫜鞬无事但寻春！ 樑9585王司马非孙武!且免7059宫中斩美人。 狂寇后上刘尚书 ----方干 孙武倾心1957与万夫，削平妖孽在斯须，才^施施偃月行军令! 便见台星逼座隅！独柱支天寰海正，雄名盖世古今无！ 圣君争不酬功业。仗下^高高悬破贼图 题杜甫集 ----罗隐 楚水悠悠浸楚亭！楚^南南天地两无情、 忍交孙武⁵⁸⁷⁵重泉下、不见时人说用兵 春秋战国门孙武---周昙 理国无难似理兵、兵家法令贵遵行、 行刑不避君王宠。一笑随刀八阵成， 、一排四个射灯风水好吗

（唐）贾岛 玄鸟雄雌俱！春雷惊蛰馀， 口衔黄河泥、空即翔天隅！ 一夕皆莫归！哓哓遗众雏。 双雀抱仁义！哺食劳劬劬、 雏既逦迤飞、云间声相呼、 燕雀虽微类。感愧诚不殊， 禽贤难自彰、幸得主人书。水龙吟.惊蛰》 （元）吴存 今朝蛰户初开。一声雷唤苍龙起，吾宗仙猛！当年乘此。遨游人世。玉颊银须！胡麻饭饱、九霞觞醉、爱青青门外、万丝杨柳、都捻作、长生缕、5983七十三年閒眼、阅人间几多兴废。酸碱嚼破。如今翻觉，淡中有味、总把馀年、载松长竹，种兰培桂，待与翁同看。上元甲子！太平春霁、 惊蛰诗词 拟古 其三 作者：陶渊明　朝代：魏晋 仲春遘遘时雨!始雷发东隅，众蛰各潜骇。草木纵横舒！翩翩新来燕，双双入我庐、先巢故尚在，相将还旧居。自从分别来，门庭日荒芜。我心固匪石！君情定何如！ 惊蛰日雷 作者：仇远　朝代：宋 坤宫半夜一声雷。4283蛰户花房晓已开，野阔风高吹烛灭，电明雨急打窗来、顿然草木精神别！9224自是寒暄气候催，惟有石龟并木雁，守株不动任春回！ 惊蛰家人子辈为易疏帘 作者：范成大　朝代：宋 二分春色到穷阎？儿女祈翁出滞淹。幽蛰夜惊雷奋地。小窗朝爽日筛帘。惠风全解墨池冻、清昼昼胜翻云笈籤！亲友莫嗔情话少，向来屏息似龟蟾。 甲戌正月十四日书所见来日惊蛰节 作者：张元干　朝代：宋 老去何堪节物催。放放灯中夜忽奔雷。一声大震龙蛇起、蚯蚓虾蟆也出来！ 闻雷 作者：白居易　朝代：唐　体裁：五律 瘴地风霜早！温天气候催、穷冬不见雪。正月已闻雷、震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰！ 郊庙歌辞·五郊乐章·青郊迎神 作者：不详　朝代：无　体裁：乐府 缇幕移候，青郊启蛰！淑景迟迟。和风习习。璧玉宵备，旌旄曙立！张乐以迎。帝神其入！ 春雨早雷 作者者：张说　朝代：唐　体裁：五排 东北春风至、飘飘带雨来。拂黄先变柳！点素早惊梅、树蔼悬书阁，烟含作赋台，河鱼未上冻！江蛰已闻雷，美人宵梦着！金屏曙不开，无缘一启齿！空酌万年杯。 观田家 作者: 韦应物 微雨众卉新,一雷惊蛰始、 田家几日閒,耕种从此起。 丁壮俱在野,场圃亦就理， 归来景常晏,饮犊9739西涧水！ 饥劬不自苦,膏泽且为喜。 仓禀无宿储,徭役犹犹未已! 方惭不耕者,禄食出闾里！， 。，一排房子 风水好不好

　　望夫石 　　王建 　　望夫处。江悠悠。 化为石！不回头！ 　　山头日日风复雨， 行人归来石应语。 　　这是一首依据古老的民间传说写成的抒情小诗！相传，古代有个女子、因为丈夫离家远行。经久未归。就天天上山远望。盼8119望丈夫归来，但是许6824多年过去了,丈夫终未回来、这女子子便在山巅化为石头？石头的形象如一位女子翘首远望。人们就把此石称^作作望夫石。此山称作望夫山了。这个故事起源于今湖北武昌附近。由于流传广泛、许多地方都有望夫山。望夫石、望夫台，在^我我国古典诗歌中!有不少以这富有浪漫主义色彩的民间传说作为题材^的的作品，王建的这首《望夫石》感深情切、在众多的诗作中独具特色！ 　　头四句十二字，绘出了一幅望夫石生动感人的图画，这里有浩浩不断的江水、江畔屹立立着望夫山！山头伫立着状3279如女子翘首远眺的巨石!山。无语伫立、水！不停地流去！山、水，石！动静相间。相映生辉、形象之鲜明！自不待言！值得注意的是，在这段描绘中。包孕了丰富的思想内容，融入入了诗人的深挚情意。“望夫处。江悠悠”、写出望夫夫石的环境！气氛。“悠悠0396”二字？描绘江9291水千古奔流、滔滔不绝、既交代了故事发生的背景、渲染了浓郁的抒情气氛！同时又衬托望夫石的形象，把静立江边的石头写活：仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立，翘首远望、她有生命！她在思念，在等待！这种以动景衬静物的手法！不仅使画面生动！有立体感、而且也暗暗喻了思妇怀远!思念之情的绵绵不绝。读到这里、我我们自然会想起白居易《长相思》词的名句：“思悠悠,恨悠悠！恨到归时方始休，”这悠悠不²³⁹⁹尽的情思,同悠悠不绝的江水。不是很相^象象的么,“悠悠”在这里既是写景状物。渲染环^境境气氛？又是摹情写人。形象地描画了思妇相思的情状、这二句情与景融。不可分割，富有形象性和艺术感染力。真有一石三鸟之妙、 　　““化为石,不回头”。诗人又以拟人手法具体描绘望夫石的形象。人已物化。变为石头。石又通灵！曲尽人意。人与物合、情与景谐。这不仅形象地描画出望夫石的生动形象，同时也把思妇登临的长久，想念的深切、对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致、这二句紧承上文、是对古老的优美的民间传说3361作了生动的艺术概括？着笔不多，却收到了动人的艺术效果。 　　接下去，“山头日日风^复复雨”、是说望夫石风雨不动、坚如磐石、年年月月，日日夜夜，长久地经受着风吹雨打。然而它没有改变初衷！依然伫⁴⁴⁶⁰立江岸!这里写的是石头的形象和品格，说的仍是思妇的坚贞、她历经了种种艰难困苦、饱尝了相思的折磨，依然怀着至死不渝的的爱情？依然在盼望着。等待着远方的行人，这纯朴而优美的节操、这坚贞的爱情，难道不令人同情和起敬么、 　　千种相思!万种离情，她有多少话要7287对远行的丈夫倾吐啊、“行人归来来石应语”!诗人在结句处处把笔宕开!作了浪漫的推想：待到远行的丈夫归来之时、这伫立江边的石头定然会倾诉相思的衷肠啊。然而。丈夫在何方。行人何日归、“妾心正断绝。君怀那得得知”（郭震《子夜四时歌·春歌》）,丈^夫夫可曾知道思妇的相思么、行人归来日、石头能否说话呢。这些都留给读者去思索！诗诗人却就此戛然停笔了？结句实在是含悠然不尽之意。给人以美的启示和美的享受， 　　这首诗于平淡质朴中、蕴含着丰^富富的内容,诗人只描写了一个有包孕的片段的景物和自己一刹间的感受！平平写出、象5015是信手拈来！不费力气，然而却是情意无穷。耐人咀嚼！发人深想，极有情味。很能引起人们的共鸣，！一支前煞的化解李清照的诗词取名字

　　曾8747洋佳子 ,这个名字很适合, 姓曾名洋,字佳子,佳子的意思,很简单,明眼人一看就知道, 　　佳:注解 -------------------------------------------------------------------------------- 佳 jiā (1) ㄐㄧㄚˉ (2) 美,好的:～美，～妙、～句。～作。～音。～节、～境！～期、～人，～丽(a.美丽;b.美女)！～偶，～酿、美酒..铝孕 , 　　经过查找资料,属牛人士的2009年生肖运程是这样, 　　出生年：1949。1961，1973！1985！1997，2009 整体运势： 2009年是己丑年。天干己土与地支丑土形成比劫帮扶之势。今年运气比较差的生肖排名是属牛人，属羊人，属马人。属狗人和属鼠人。这些人在今年要特别注意感情婚姻、身体健^康康和破财灾伤、 　　这样呐就是刚下生的婴儿不必注意婚姻,感情之类,只要健康就好 ,>这个字最适合不过了, 　　现在不是都说,时代不同乐男女都一样,曾洋佳女,听着不是很顺,不过佳子,就不同来了,气势上就狠压得住别人, 　　而且,听着又好听,现在给孩子取名。最好是用四个字的名，即父母两人的姓加上两个字如:男孩用“夫子³⁵³⁵”“健夫”!女孩用“慧子”“纯子”等、四个字的 　　名^不不易重名!别具一格。好处多多！将逐逐步流行一般来说。男孩取名用字应含阳钢之气：如“英”“强”。女孩取名用字应含贤淑之意：如“慧”“娟”！而有时男女反用则孩子长大后后各方面都比较优秀、不知是迷信还是怎样,为了孩子好么,最适合了 　　总而言之、取名的总体原则是：好听。易记！画简，雅致、义深 , 　　最后希望孩子健康快快乐的成长、一斗穷二斗富指纹算命