白羊座惹人厌指数：30% 　　　　白羊座座风风火火的性格,特别是在不恰当的时候展现冲动的一面。总是会让人感^到到很头疼、如果这位白羊是需要紧密相处的人！冲动这一点还是蛮讨厌的。不过呢！别以为白羊不在乎人际关系！他们可一^点点都不傻，更多的时候！他们的大气豪爽还是会呈现正向的吸引力。同时又擅长幽默。逗趣。让大家还是忍不住与他们交朋友。记住咯！冲动是魔鬼~ 　　金牛座惹人厌指数：60% 　　　　金牛座最大的缺点有两个！第一个是太精于算计计（真的是爱钱爱到特别抠），相处起来有点不舒服！另一7937个是过于心直口快？不不懂得如何委婉说出拒绝的话！金牛是一个“己所不欲可施于人”的星座。我不爽了就会直接告诉你。人就是这样得罪的！不过呢，对于闺蜜和挚友。金牛却是非常靠得住的存在——没办法，谁叫现实社会3836太虚伪呢~ 　　双子座惹人厌指数：45% 　　看我七十二变（手势），双子座最著名的永8967远是善变？让人4101难以捉摸，严重一点会难以信任，比较有生活阅阅历的双子！通常会在七十二变这一点上收敛一些（之前吃过过太多苦头了）？变得非常小心谨慎、然而在别人眼里，这种谨慎似乎又有点过头！比如对长辈和上司过6111于尊重,有点低声下气的感觉……特别是在一些自视清高的人眼里，这种行为挺讨人厌的、 　　巨蟹座惹人厌指数：20% 　　　　巨蟹座感性的成分比较多，同时又^不不爱争执！几乎能够和所有人和平共处，比较善良的巨蟹座，能够尽心尽力去帮助朋友！也不会有什么乘人之危6747的举动，如⁷⁵⁴⁶果非要挑刺的话,就是有些时候过于老好人了！造成一些隐隐约约的醋意、总之！巨蟹座不怎么招人讨厌。大家都喜欢跟他们交往~ 　　狮狮子座惹人厌指数：50% 　　　　同样是说话直接！性格直爽！偶尔冲动、狮子的人缘比白羊稍微差那么一点点！因为有些时候他们真的真的太高调了，做事高调做人也高调，不知不觉中会拉来许多仇恨值……这世界就是这么残酷。嫉妒你。不爽你！无端端讨厌你的人到处都是！你越是高调！就越会扎他们的眼睛、嗯、狮子们准备怒吼吧、，

　　事物的发展都有其阶段性、人生的每个阶段对生活活的领悟是不一样的，只要你坚守自己的底线！2037不忘初心就好！人心叵测、更多是被生活说逼改变了自己的初衷，世上还是好人居多的！单相对了解多一些！防防人之心不可无就好，世界还是美好的，阴宅初步知识

　　巨蟹座：宁可自己被虐巨蟹座的人总是用一副冷酷的模样来对待他人。其实内心确是无比的脆弱。但他他们依旧渴望保护他人。在爱情上！他们也是渴望着保护对方、当他们们发生矛盾时，巨蟹总会不顾一切的偏袒对方！把所有一切的责任全部揽到自己身上。宁可自己被虐的体无完肤也不想恋人受到一点点的伤害、这样的人是很傻。但是很可爱。、复式楼梯风水禁忌

　　　基本上就叫老祖宗了。楼梯步数风水禁忌

　　你讨厌那个人 难不成那个人读的学校里里的学生全都更她一样？、折叠楼梯步数风水是怎么算的

　　一，英雄交响曲 　　贝多芬的心中充满了自由，平等！博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使？贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年、贝多芬在柏纳多特的提意下、动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》！在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度，实现共和理想的英雄。1804年！贝多芬完成了《第三交响曲》、正当他准备献给拿破仑时！拿破仑称帝的消息传到了维维也纳？ 　　贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时！怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权！0270以逞其个人的野心了！他将骑在众人头上、成为一个暴君。”说着、走向桌子！把写给拿破破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上、不许许别人把它拾起来？过了了许多日子、贝多芬的气愤才渐渐的平息！并允许把这部作品公之于世，1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出、1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出！是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调。路德维希8334·凡·贝多芬先生作!献给罗布科维兹亲王殿下、”奇怪的是、贝多芬不说是降E大调！而而说是升D大调。1806年10月总谱出版时！标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作！从此。《第三交响曲》就被称称为“英雄交响曲”？ 　　二、命运交响曲 　　贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符、刚劲沉重！仿佛命运敲敲门的声音！这部作品因此被称作《《命运交响曲》。《命^运运交响曲》作于1805至1808年？贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中。就已经说出：““我要卡住命运的咽喉？它决不²²⁰⁶能把我完全压倒。”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又5322出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章！《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章，第第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)？《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中，可见。^通通过斗争战胜命运。是贝^多多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼9968的斗争热情!具有强大的感染力！西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运^交交响曲》时，吓得心惊惊肉跳。不得不退席而去，拿破仑一个旧日的卫兵。听了第四乐章开头的主题！禁^不不住跳起来喊道：“这就是皇上。”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景、看作是“9119奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可^怕怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感2257到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著著名的作品、歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟， 惊心动魄的！简直要把6237房子震坍了!如果许多人一起演奏。还不知道会怎么样呢、”1841年3月。恩格斯听了《命运交响曲》的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说说：“如果你不知道这奇妙的东西!那么你一生就算什么也没有听见、”他说。他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”，在第二乐章里听到了“那种爱情情的温柔的忧思”，而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的。自由的欢乐”。又是那么鼓舞舞人心？恩格斯用短短的几句话、揭示了《命运交响曲》的精髓！ 　　三。《月光曲》的传说 　　“一百多年前、德国有个音乐家叫贝多芬、他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》。传说是这样谱成的：有一年秋天。贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上、一天夜晚。他在幽静的小路上 散步，听到断断续续续的钢琴声从一间茅屋里传出来!弹的正是他的曲子、贝多芬走近茅屋。琴声忽然停了，屋子里有人在交谈，一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊，我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹、要是能听一听贝多芬自7279己是怎么弹的、那有多好啊，’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了、咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了、’贝多芬听到这里，就推开门。轻轻地走了进去、^茅茅屋里点着一支蜡烛，在⁶⁷¹⁵微弱的烛光下，男子正在做皮鞋！窗前有架旧钢琴。前面坐着个十六、七岁的姑娘。脸很清秀、可是眼睛瞎了、皮鞋匠看见进来个陌生人、站起来问：‘先生！您找谁！走错门了吧。’贝多芬说：：‘不,我是来弹一首曲子给这位姑娘听的、’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来、盲姑娘听得入了神、一曲完了！她激动地说：‘弹得多纯熟啊、感情多深哪。您。您^就就是贝多芬先生吧，’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗、我再给您3922弹一首吧！’一阵风把蜡烛吹灭了！月光照进窗子来，茅屋里的一0593切好象披上了银纱，贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩。借着清幽的月光、按起琴键来，皮鞋^匠匠静静地听着。他好象面对着大海、月亮正从水天相接处升起、微波粼粼的海面上、一时间洒遍了银光！月亮越升越高。穿过一缕一缕轻纱似的微云、 忽然、海面6785上刮起了风。卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花。一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹！月光正照在她那宁静的脸上！照着她睁得大大的眼睛、她仿佛也看到了。看到了她从来没有看到的景象、在月光照耀下下的波涛汹涌的大海，兄妹俩被美妙的琴声陶醉了！等他^们们醒来时！贝多芬早已离开了茅屋、他飞奔回客店。花了一夜工夫。把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来、”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章。讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事！这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法。源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)、俄国钢琴家⁴⁵¹⁰安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子！他说：“月光在音乐描写里应该是暝想。沉思！安静的！总之！是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》》第一乐章从第一个音符到最后一个音符,完全是悲剧性性的(用小调来暗示)!是布满云彩的天空！是阴郁的情绪！末乐4226章是狂暴的!热情的、表现的正9716是和温柔的明月完全相反的东西，只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光！”在德国！也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲！园亭是建筑在树荫下的凉亭！显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的，看来。这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画。而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”、这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些！贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱0041丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱？这个曲子是献给她的、这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：““她爱我，我也爱她。”但到1802年初。她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵、并于1803年和他结了婚,罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久！奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭！俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”。好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候！说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符、对于这这个作品的解释!也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的！他在回忆忆了听李斯特在彼得堡的演奏后!认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧、第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态，他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处！远处。好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音，有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思，另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名！贝多芬有一次说说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》、但我曾写写过比这更好的东西,象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例、”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的、 　　四！热情奏鸣曲 　　兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》！而后者则由汉堡乐谱出版版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题、(另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家。小提琴家！作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加、这似乎是没有根据的，)““热情”的标题没有贝多芬的认可,但用于这部英雄豪迈，气势磅礴的作品、是是相当恰切的！无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后？说道⁰⁸²⁹：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西！我愿每天都听一听。这是绝妙的。前所未有的音乐，我总^带带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊!”1870年105314月30日。巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了、设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里、铁铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件！这天晚上。曾任德国驻意^大大利大使的格台尔,在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上。为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》，俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的！他曾说过：“要是我能常听这这个曲子？我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”！贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运、”贝多芬如果地下有知！听说他的音音乐为俾斯麦利用!他一定是死不暝目的 　　五，拍节机·友谊·卡农 　　贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)、以发明和制制造机械乐器著称于世、1813年秋、贝多芬为美尔策尔发明的万2167能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景，美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上！创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用！并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度！⁵⁹⁴⁰贝多芬的助听器、也是1810⁹³³⁴年左右美尔策尔为他制作的、有一次！贝多芬在送美尔策尔尔出行时、写了首富⁶⁰⁵⁰于风趣的卡农!来歌颂拍节机的创制者。 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交9562响曲(作品93号)！成为第二乐章的主题。 　　六。芭蕾舞台上的第七交响曲 　　瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”！“最高形式的舞蹈”、“按照照理想形式的身体运动的最妙的体现”？据说他曾设想在在李斯特的钢琴伴奏下！用舞蹈来6473表现《第七交响曲》,瓦格纳的理想，后来由9594俄国舞剧编导马辛实现了，1938年，他把把这部交响曲编成了芭蕾舞？用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造造精神的指引下。混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所、8175出现了男人和女人!还有危险的蛇、第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴！一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年，第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷。依然然尽情欢乐,第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色、神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐、因为愤怒而 用火毁灭了世界、1938年5月、这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特^卡卡洛作了第一次演出! 　　七！欢乐颂与合唱交响曲曲 　　1793年1月？德国诗人席勒的朋友！波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向！要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐，”这个青年就0981是贝多芬！当时他9899住在波恩？只有23岁，贝多芬在1798年和1812年。都曾为^《《欢乐颂》的音乐起过稿!在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章^中中《欢乐颂》的主题。在在音调上有密切的联系？可以说是《欢乐颂》主题的前身！后来贝多芬在1808年的《c小调钢钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题！演唱库夫纳歌颂音乐魅魅力的诗？《钢琴合唱幻想⁶¹³⁰曲》的合唱部分？是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月！贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲。是按照《钢琴合唱唱幻想曲》的格调写的？但规模则远较较宏大,”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图！从1793年开始！前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期！1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次次演出时！听众反映的热烈是空前的，贝多芬出场时。受到听众五次的鼓掌欢呼。以致警察不得不出面干涉！但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见。幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身。才“看到”了听众的欢呼、从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐！也就是歌唱自由。在当时^有有着何等深切的现实意义？。符合风水老人的楼梯设计

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要看他们们查不查。如果在职同城换工作、上家公司没办离职、下家单0548位就没法交社保！没法籤合同 ！天猫商城 李居明罗盘