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狮子生^活活在非洲！印度和南美等地,中国古代并没有狮子！关于狮子,有这样的说法:据说,汉武帝时,张骞出使西域,打通了中国与西域各国的交往,狮子由西域进入中国。《后汉书·西域传》:“章帝章和元年(公元87年),(安息国)遣使献师(狮)子！符拔、”西亚的安息国(相当于今伊朗)派使臣给汉章帝刘桓献上狮子和符拔(一种形似麒麟而无角的动物)、当时引起轰动,从此狮子开始走入中国人的民俗生活,受到礼遇,对它厚爱有加,抬到了与老虎不相上下的兽中之王的地位！李时珍《本草纲目》称“狮子出西域诸国,为百兽长！”佛教推崇的狮子,视为庄严吉祥的神灵之兽,佛教传入中国,也使狮子成为了高贵尊严的灵兽，汉唐的帝王陵墓前开始出现了2789石狮子雕塑,当时只限于在陵墓前摆放,作为神道上的神兽,常与石马？石石羊等石像生排放在一起,用以震慑。唐宋宋之后,坊前的牌楼下立有大石块,雕刻出狮子，麒麟、海兽等动物,是用石狮子护门的雏形！元时,石狮走向民间,成为护宅的神兽，关于舞狮,也有这样的说法法:汉朝时狮子从西域传入,当时的人模仿其外貌，动作作戏,至三国时发展成舞狮,南北朝时随佛教兴起而盛行。到了唐朝,舞狮是大型宫廷舞蹈表演的一种，希望对你有帮助谢谢 希望采纳 、旺夫女的手相面相图解

　　命运悲剧《俄狄浦斯王》和性格悲剧《哈姆雷特》的语言特点浅见 　　来源：中国论文下载中中心 [ 09-04-17 11:52:00 ] 作者：张云 编辑：studa20 　　摘要：文学作品是时代的产物！古希腊时期的悲剧《俄狄浦斯王》和文艺复兴时期的悲剧《哈姆雷特》由于创作时代不同、它们7862所展现出的主题思想、人生思考，语言特点等必然各具特色、本文将从两^部部悲剧的语言文本内容,语言表现形式、语言表达方式三方面浅析二者的不同、 　　关键词：悲剧。命运、性格、《俄狄浦斯王》、《哈姆姆雷特》 　　一谈到悲剧!人人们往往会想到无助、绝望、甚至死亡、这自然而然会引起人们对生存的渴望与珍惜。对人生存在意义的认识和思考、也许、这就是悲剧所要达到的真正目的。诞生于古希腊腊时期索福克勒斯的《俄狄浦斯王》（以下简称《俄》）和文艺复兴时期莎士比亚的《哈姆雷特》（以下简称《哈》）带给我们的不仅是戏剧的震撼？更是两个时代的烙印。无疑，两两种悲剧所运用的语言表达方式也是各具特点、接下来将从语言文本内容。语语言表现形式,语言表达方式三方面谈谈二者语言上的不同特点， 　　一、 语言文本内容^体体现时代特点？ 　8117　古希腊时期人们对宇宙，对自然知之甚少！坚^信信有着不可抗拒的力量在主宰命运，于是，悲剧的主人公大都是神或英雄，他们崇尚事迹和精神能够净化人们的心灵，戏剧创作也同样与命运的不可改变性有着必然的联系。悲剧《俄》就是一部典型古希腊时期的悲剧代表作！“也是命运悲剧的最高诠释、9050”〔1〕所谓命运“代表着一种人对其无能为力反而被其支配的巨大的‘客观势力’，” 〔2〕这里的客观势力是指在社会生产力相对低下、神灵崇拜9887或族权，君权崇拜至至高无上的原始社会？奴隶社会和封建社社会中人们无法克服的自然现象或社会现实。“由于在氏族社会时期。人们相信神神的力量!认为神主掌一切！因此产生了命运观，” 〔3〕《俄》我们通常把它称为命运悲剧、讲述的是一位被国人视为救星的俄狄浦斯王在命运的安排下，铸成杀父取母而不自⁹¹⁸⁸知的大错、一旦旦真相大白，他经受了巨大的痛苦、愤而8622自残双目,自我放逐，归于毁灭，主人公虽然不屈不挠的与命运相抗争！但最终还是逃不过命运^的的摆弄，当男主人公俄狄浦斯王面对现实。面对命运，他无能为力、面对两位女儿！他哀鸣： 　　“什么耻辱你们少得了呢?‘你们的父亲杀了他的父亲！把种子撒在生身母亲亲那里，从自己出生的地方生了你们，你们会这样挨骂的！谁还会娶你们呢、啊，孩子们，没有人会、显然你们命中注3909定不结婚？不生育，憔悴而死。” 　　莎翁的的《哈》是文艺复兴时期的典型悲剧作品？这一时期^神神学的地位不断下降!对对人的价值的认知不断提升,尊重人。尊重生命！追求价值等观念念深入人心。肯定“人”、“叫人觉醒、发扬主体性的戏剧〔4〕”主题表达在戏剧《哈》的台词中发挥的淋漓尽致： 　　“人类是一件多^么么了不得的杰作，多么高贵的理性!多么伟大的力量，多么优美的仪表。多么文雅的举动、在行为上多么像一个天使，在智慧上多么像一个天神!宇宙的精华。万物的灵长。” 　　此剧是莎士比亚作品中的经典、通常被我们称作是一部0145性格悲剧!丹麦老王突然驾崩！王子哈姆雷特得知叔叔克劳狄斯继承王位并娶了自己的母亲——王后为妻！心中充满了忧伤和和愤怒,父王的鬼魂出现、诉说了克劳狄斯谋杀自己的罪行。要哈哈姆雷特替父报仇!证实了鬼魂的冤情后！气愤的哈姆雷特却误杀了自己恋人的父亲——大臣波罗涅斯、最终，王子与波罗涅斯的儿子雷欧提斯决斗、克劳狄斯为王子安排的毒酒被王后误饮而亡。克劳狄斯准备6825的毒剑刺伤了哈姆雷特和雷欧提斯。也刺到了克劳狄斯自己身上。《哈》剧的最大成功在于它对人物复杂的心理和9414性格描写!主人公哈姆雷特是一个思想深邃而行动软弱的人，让具有如此典型性格6006弱点的人作为复仇任务的承担者？这在无形中增加了戏剧冲突的曲折性。由于哈哈姆雷特的性格原因使得剧情异常复杂!激烈。难于琢磨和出乎观众的预料、 　　二！ 语言表现形式各有侧重、 　　两部悲剧作品虽然都有着对白，独白，旁白和唱等基本方式。但二者的侧重大不相同。《俄》多以问答形式出现的对白和歌队的合唱平分秋色来完成剧作，例如： 　　“俄狄浦斯王：你说什么，难道波吕博斯不是我的父亲， 　　报信信人： 正像我不是你的父亲、他也也同样不是。 　　俄狄浦斯王：我的父亲怎能和你这个同我没关系的人同样不是， 　　报信人：你不是他生的！也不是我生的。 　　俄狄浦斯王：那么他为什么称我做他的儿子呢！ 　　报信人： 告诉你吧！是因为他从我手中把你当一件礼物1669接受下来! 　　俄狄浦斯王：但是他为什么十分爱别人送的孩子呢。 　　报信人： 他从从前没有儿子、所以才这样爱你。” 　　整部戏充满着如此适合于表现人物个性的质朴自然，富于行动性和潜台词的对白，丝丝入扣、层层递进、明快质朴、与优美的合唱形成相互辉映的“悲剧诗”。合唱包括：进场歌、第一合唱歌、第二合唱歌！第三合唱歌！第四合唱歌。并且配有歌队队长、可见！“白”和“唱”在剧中具有同等重要的地位和作用， 　　《《哈》则以诗化的性格语言和众多大段的独白见长来揭示人物复杂的心理过程！使人物性格更加加深刻丰满,“从写人到刻画富富有个性的戏剧性格！再⁹²⁷³到描摹独特的灵魂？显示了人类戏剧艺术创作不断深化的趋势！同时也表明了古典戏剧向现代戏剧的历史性转型。”〔5〕《哈》剧正是按照人物的身份和处境不同、用不同的语言塑造不同的人物性格。人物语言或文雅或粗俗！或哲理或抒情，或朴实或华美，主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。渴望冲破^封封建势力的束缚？但但由于早期英国资产阶级的局限性!导致这种人文主义思想与现实的不可^调调和性!所以。哈姆雷特的性格特点既忧郁绝望而又充满理想、既行为踌踌躇而又语言果断。既向往平等的人际关系系又蔑视平民、不^懂懂得发动群众,性性格决定命运。哈姆雷特的性格悲剧导致了他命运的悲剧、例如、第三幕第三场末了哈姆雷特的独白 　　哈姆雷特:现在容易动手了, 当当他在祈祷时; 我现在就下手杀了他...[拔出佩剑] 　　... 然后他就直接上天堂; 这就算是复了仇?这还需三思:一个恶徒杀了我的父亲, 　　而我--父亲的独子--却保送此恶徒登上天堂;什么, 这等於是成全了他; 这不算是复仇、 　　他在我父⁷¹⁹⁸亲未经悔过？罪恶贯盈时把他杀害; 　　上帝对他的这笔账此时是如何的看法, 除了神之外, 有谁晓得? 　　依凡人之推理, 这应算是个重罪; 但是,假如我正当他在忏悔时把他杀死, 　　那他为此旅程已作了充份的准备工作; 　　我能算是复了仇吗? 不! 　　回鞘去罢, 宝剑呀, 让我寻个更好的机会: ” 　　此段独白是哈姆雷特犹豫杀不杀克劳狄斯的过程。从中我我们可以看出他性格的优柔寡断和行动的软弱,其实是在为自己的不知所措寻找借口、这也使剧剧情更加具有了戏剧效果，再如：第三幕第一场“生存还是毁灭”的著名独白： 　　“哈姆雷特:{自言自语} 　　生存或毁灭, 这是个必答之问题: 　　是否应默默的忍受坎坷命运之无情打击, 　　还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌, 　　并将其克服。 　　此二抉择, 究竟是哪个较崇高? 　　死即睡眠, 它不过如此! 　　倘若一眠能了结心灵之苦楚与肉体之百患, 　　那么, 此结局是可盼的! 　　死去, 睡去... 　　但在睡眠中可能有梦, 啊, 这就是个阻碍: 　　当我们摆脱了此垂死之皮囊, 　　在死之长眠中会有何梦来临? 　　它令我我们踌躇……” 　　此段独白使我们看到了他对人生的思索、他的烦恼和失望，苦闷和彷徨以及他对周围现实的深刻揭露和批判、 　　三！语言表达方式体现性格化。 　　性格化的语言决定了语言表达⁸³⁴¹的性格化！《哈》剧语言的基调沉闷、压抑和悲愤，主人公哈姆雷特思想的矛盾和性格的优柔应5638以语调低。语气沉。语速慢的性格化语言表达方式来展现。 　　而戏剧《俄狄浦斯王》的语言基调先是勃勃向上，激烈的的与命运抗争！主人公开始不相信命运、不屈不挠、不放弃任何一个与命运抗争的机会！此时的语言表达方式是语气沉！语速适中！声音浑厚有力而且充满激情！但当还是逃脱不了命运的捉弄，此时又转为为语调更低,语气更沉！语速转慢、内心依据丰富！基调充满着悲壮和豪放！当当俄狄浦斯王创痛巨深的面对命运所呈现的一切时！他痛彻心扉，绝望而又无助的哭嚎出： 　　“婚礼啊！婚礼啊、你生了我、生了之后。又给你的孩子生孩子、你造成了父亲、哥哥！儿子、以及新娘，妻子。母亲的乱伦关系：人间最可耻的事。” 　　在如此惨烈的现实面前！在百般抗争而不可改变命运安排的情况下！他彻底绝望和崩溃了。声嘶力竭！悲愤至极！ 　　“悲剧是强力撞击情感的艺术,是提升精神。净化灵9432魂的艺术，不论是命运悲剧！性格悲剧或社会悲剧剧,都充满着高洁甚至神秘的意味,隐含着人生的教训和哲理！[6]”让我们欣赏悲剧。感动悲剧，思考悲剧,尽情的在悲剧壮美的语言艺术里比较和提炼， 　　参考文献： 　　[1]周安华主编《戏剧艺术通论》南京大学出版社2005年7月版！ 　　[2]董键、马俊山著《戏剧艺术十五讲讲》北京大学出版社2004年3月版! 　　[3]〔古希腊〕亚理斯多德著《诗学》人民文学出版社2002年1月版，！女人看面相算命图解

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