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　　用笔 　　唐代孙过庭在《书谱》中说：“篆尚婉而通”，这五个字可以说说是篆书用笔的度世金针？警世名言。 “6295婉”和“通”虽仅二字，却准确揭示出对篆书用笔的基本笔势和篆书笔画质量的要求，因此！临习篆书写应以中锋为主，中锋立骨、中锋才能使笔画圆实劲健！运笔应流畅！此乃正⁷³⁰²宗古法。风格神采所系。否则！极易写得板滞。要打打破其板滞！用笔的虚灵是其关键。篆书的捉笔须掌虚而指实，运笔讲求中含内敛。流畅通达，笔力藏于笔画之中，使气气息浩浩然？绵绵然而首尾贯通！ 　　清人朱和羹认为：“笔不虚、则欠圆脱、妙在能合！神在能离，离合之间、神妙出焉！此虚实兼到之谓也”！可谓得其三昧，一般说来。实笔。指用笔较为重而迟缓且墨浓、虚笔、指用笔较轻^而而急速且墨干!用笔要虚虚实互出？润燥相生、才才可以使得篆书的笔画（线条）节奏鲜明,韵律生动、行气贯通，故而。书书篆宜虚实相生！润燥结合。宜圆转涩进。涩而通畅，才能使线条浑厚！通畅而又古拙、虚灵，从而表现出圆通劲健的力度来。形成毛、涩！松，畅的艺艺术效果、此外！在临摹过程中还要注意线线条粗细穿插和变化,切不可一味求均求匀、 　　当然、我们在临习篆书的初级阶段、首先要把篆书的字形和笔顺搞清！不要7421以为其简单而被忽视!到熟练之后。就可把注意力转向用笔、关3030注用笔的骨力!虚实，疾涩，润燥等细节、从而使临习走向更高级阶段、最终完成从形质向神采的过度。 　　起笔藏锋敛毫、行笔中锋！收笔多垂露、笔画停匀、讲究对称！字型方整！结体疏松古拙，这些篆书名家或师《石鼓》，或参钟鼎籀书。虽然评者誉称其篆书“远接前秦”。⁹⁰⁵⁹“情参钟鼎”,然而，大致工致多于神情——用笔。结字均未能突破前贤的藩篱。 　　萧退庵老人认为小篆“必须能⁸⁵¹⁴写得方？写得扁，方是好手”。可谓一语道破了篆书的的结字特征？因此。在习篆时、应以方楷一字半为为宜！以我个人的体会！将篆书写扁写方也并非轻而易举举就能做到的!这首先要练就过硬3583的手上功夫、并且要多从汉碑篆额的篆书上去感悟、同时。在临习书书篆时!必须以“疏处可以走马、密处不能容针”的标准严格要求自己。结字达到疏至不可再疏、密^至至不可再密？以疏为风神。以密为老气。这样就能想想方就方、想圆就圆、要长就长，要扁就扁，随心所欲，无所不宜了，另外。还要考虑字形的取势，一般来说，取势势是字形生动与否的重要一环。就篆书字势而言，应该追求端庄雅正、字形的高度比例以及字形与垂脚长度的比例、一定要符合一定定的适度、如此于展纵间兼取横向之势，便能于一一字之内？字字之间，得舒展跌宕而又顾盼之情。再1273结合以中锋用笔为主？偏锋、侧锋并用，收笔多侧锋。悬针，垂露兼融。笔画间注意搭接的装饰意味诸方面。兼工带写，篆书“取势”！“具情”的新面就能表现出来。、莱西办公室装修风水