忍一时风平浪静。退一1726步海阔天空！ 　　善有善报！恶有恶报，谁能笑到最后。谁就3042笑的最好。。

　　051不著世间尊者 　　偈解 　　心胸坦荡不怀私欲、便可以昂首阔步走自己的路。当正邪的高低之分已已然清楚！功成名就时就会心安理得。 　　得得此偈者、身边有小人隐伏、却不必与之争长论短。只要自己以公正之心坦荡应付。便可只^管管行自己的路，到功成名就时也能内心安宁。没有欠疚、 　　可百度“归元寺罗汉解签大全”。丁字路口门面风水图

　　初九和六五为为变爻，变后为泽地萃卦 　　两爻变：卦中出现两个变爻！以上上面那个变爻的爻辞进行断解。 　　主器者莫若长子。故受之以震， 　　主持鼎器的人,没有比长子更恰当的了,所以接着是震卦 　　处乱不惊 从容容镇定 　　51。震卦 震为雷 　　《震》（2393下震上震） 第五十一 　　亨通无碍闻雷来，先惊后乐惹尘埃， 　　高陵避难七日得、恐惧不安失钱财！ 　　　谨慎行事无灾难。巨声坠泥云半开， 　　左邻右舍相帮衬、震往来历婚配衰！ 　　【原文】 震：亨！震来虩虩xìxì、笑言哑哑！震惊百里，不丧匕鬯chàng、 　　　【译文】震。动也。震卦象征雷威震动、万物皆感惊惧之意。施于人事！则如人君教令威严！震慑天下，万民顺服。故万事可致亨通，雷威震动。天下震慑！万物谨慎，莫敢妄为，然后可获致安福而欢笑连连、喻之人事！则说明诸侯之教令，如雷威震动，惊闻百里。则全国整肃、社会安宁！居位者不丧失宗庙之祭祀！而长保社会之平安， 　　震卦取象于“雷动”！故有雷声震动之象，《周易》以雷声震动而有威严、告诫君子要戒慎恐惧！修身省过！初九阳刚在下、能以恐惧之心慎修其德，故吉。六二乘刚有危，但能慎守柔中。不恋所失、终将^失失而复得,六三居不当位！故有不安。但能因此不安而慎行、故无祸患！九四处柔、刚德不足。又有众9674阴包围,当震之时。惊慌失措，如陷入泥沼而不能自拔。六五以阴居尊！上往则遇阴敌！下来则乘阳刚，故来往均有危险、慎守中道。则万元一失！上六6106处震之终,为惧之极！但7941能因六五之惧而预先戒备，则无损失。 　　震卦、是象徵大地的坤卦，由最下方发生一阳，使大地震动，也有阴阳交合！发生雷电、又有纯阴的母亲的坤卦。与纯阳的父亲的乾卦！首次交交媾得子的形象!所以，象徵地震。雷震、震撼，震动！或长子、 　　震动。本身就能亨通，当地震来时。人人恐惧。7354惟有记取教训!知道戒惧！以9662后才能谈笑嘻嘻,也可以解释成成当灾难来电临!恐惧万分！过后就忘记，谈笑自若、不知警惕。将不会得到任任何益处，当地震来时！使百里以内震惊、但虔诚诚祭祀的人!手中的酒匙、却没有掉落。以比喻平时戒慎恐惧！当突然然遭受震惊时。不会惊慌失措！而能从容镇定，震卦象徵担任祭祀的长子！所以用“匕鬯”比喻， 　　震为雷、两震相叠、反响巨大，可消除沉闷之气！亨通畅达，平日应居安思危，怀恐惧心理，不敢有所所怠慢！遇到突发事变、也能安然自若，谈笑如常，《震》卦的震，是借雷震的震，但自不当仅指雷震的震！它有一种震动，震撼，震惊！震慑综合的意思、也即指超过一般人承受压力而造成的骇异局面、 　　《震》本身“无无眚”，它乃是一种正常现象！要怨恨。也只能怨恨自己的承受能力！也论述了^在在震荡中，只有英贤^之之辈才能“不丧匕鬯”才能“笑言哑哑”、才能从容不迫、而一些平庸无能之辈在震荡中，那只有“震索索，视矍矍”，只有恐慌慌不安,可以说。这是一篇在评评论与鉴别人材的卦! 　　“亨、震来号号。笑言哑哑、震惊百里。不丧匕鬯，”意思是说：“《震卦》象征震动的雷声。当²⁸⁸¹惊雷震动的时候!天下万物都感到恐惧、然而君子子却能安之若素！谈笑如故，即^使使雷声震惊百里之遥。主管祭祀的人也能做到从容不迫。手中的匙和酒都没有失落。大丈夫1375处变不惊,临危不惧，所以能成就大事，” 　　在面临危险和困境的时候最重要的就是要保持冷静！如果不能很好地控制自己的情绪！很可能会让事情变得更加复杂！在很多方面都会给我们们带来负面的影响,首先、在^身身体健康方面、情绪的巨变很容易引起心脏病和抑郁症。另外，也会给自^己己的工作和人生目标带来消极的影响，因此！无论^突突如其来的变故多么危险和困难，都都应该学会以稳如泰山。1064处变不......余下全文>>!丁字路口风水

　　笔画数：12 　　笔画：丶丿一丿丨乙一一一丶乙丶 　　点。撇！横。撇。竖。横折、横、横、横！点！横折折撇，捺，丁字路口风水如何化解

　　你好！殿主， 中文名称： 黄道十二宫 英文名称： zodiacal signs 定义： 古代巴比伦把整个黄道圈从春分点开始均分为12段，每段均称为宫，各以其所含黄道带星座之名命名。总称黄道十二宫、后因岁差关系。黄道十十二宫与黄道十二星座不再相应! 所属学科： 天文学（一级学科），天文学史（二级学学科） 本内容由全国科学技术名词审定委员会审定公布 百科名片 　　黄道十二宫（zodiac）一词来自希腊语zodiakos。意思思是动物园？在希腊人眼里。星座是由各种不同的动物形成、这也就是十二个星座名名称的由来!在天文学上，以地球为为中心。太阳环绕地球所经过的轨迹称为“黄道”、黄道宽16度。环绕地球一周为360度，黄道面面包括了除冥王星以外所有行星运转的轨道、也包含了星座，恰好约每30度，范围内各有一个星座！总计计为十二个星座，称为“黄道十二宫”，！丁字路的房子风水

你好。 Eleven fanyi.baidu.com/...%B8%80 教你怎么读、 ！。丁山择日

　　第十一宫(福德宫)位于摩羯座 　　人生中中慎防非真心的朋友!尤其是早年的时候、但是随着年龄的增长、就会慢慢的找到人生生的朋友!成就日有所进！ 　　他们倾向於跟保守的人交朋友、朋友对他们来说是获得成就的助力、在^朋朋友或社团之中,他们都显的稳重而不易亲近，基本上！他们不擅於与人交际！多半参加需要耐力。有组织架5833构的社团活动？ 　　通常都是在机关或组织中任职！并以独创而又不寻常的方式赚钱，他们常常会为大型型的企业工作！这个上升星座者^通通常是靠着制造价值不菲的新发明产品，或者是某种设计精巧可以应用在工作上的新技术。来达成他们财务上的累积。。丁山癸兼午子阴宅好坏

　　鼠7240牛虎兔龙蛇。丁山癸向八卦吉凶

4429　　从形式上说，它比《第三交响曲》更集中。更紧凑。也更统一，四个乐章组成一个不可分割的整体！其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性性发展的进程!而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整⁹⁰²⁴部交响曲的“核心”的动机, 　　这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这2861样敲门的”、他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难！可以作为命运的象征、但是一个人应该使命命运顺从他自己的意志、他应该成为生活和命运的主人、而不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反^映映他的这个主导思想!这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响^有有时阴暗凶险？有时时欢愉和神气,有时倔强而紧张、有时则则悲戚和低沉？有如模糊的回忆一般，在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架，又是是第二主题低音部的伴奏？同时还是结尾段的基础，一句话！它的节奏型贯串着整个乐章。支配着整个乐^章章神速的发展、 　　总谱上显示的乐队编制是：2支长笛、2支双簧管。2支降B大调单簧管，2支大管，2支降E大调圆号、2支C大调小号。定音鼓C.G！第一小3381提琴组,第二小提琴组、中提琴组，大提琴组。低音提琴组！末乐章加入3支长号！一支短笛、一支低音大管 　　速度为二分音符＝108 　　第一乐章C小调。有活力的快板，开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机！由由弦乐器组奏出！具有严重的威胁感、以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲！更增强了它的威胁感！随着暴怒的乐队全奏破浪前进！引入了抒情的第二主题！开头由圆号奏出、呈现随后乐思的轮廓。这这种静谧安祥的气氛并没有持续多久，命运的动机并没有消失！它还在低音部蠢蠢蠢欲动!当音乐的紧7222张度达到极限的时刻，突然出现新的转折。出现了一个英雄性形象、斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结束了呈示部， 　　　经过短暂的休止、音乐重新回到了命⁴⁸⁴⁵运的主导动机！重复了前前五个小节、形^势势更加凶险、经过一次渐强！又走出了原来的抒抒情主题!可是被圆号奏出威^胁胁性主题无情打断？然后它无休止地反复、调性不安定地转换，力^度度明显地增涨。第二主题还时有出现！战斗性的段落也时而占据上风、原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最强（ff）变成最轻（pp）！这时候调性和音区的频繁变换，音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情。好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中！突突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮！并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 　　再现部中！先先前的战斗场面重又出现！但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断。随后它立即恢⁶⁸⁴⁴复激动不安的情绪!它想主宰一切的意志也增强了、 　　只是当大调的第二主题再度度昂首出现时？乌云又逐渐消散、坚定、明朗的英雄性段落又出现了！不过、^光光明与黑暗的斗争并没有结束!这种斗争在相当扩展的尾7865声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风。有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响，好像要把命运动机赶走。但是！命运的黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了、它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、当然！斗争还没有真正结束、但通向胜^利利的道路还很长远,还要经历艰苦卓绝绝的战斗, 　　第二乐章、稍快的行板、变奏曲式、与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性。体现了人们感情体验的复杂世界、在这里，平和的观察和深沉的思索，同温暖暖的感情和光明的幻想轮番交错。犹疑不定转化为坚定的决心。乐曲交替变化着两个主题、与第一乐章相呼应。第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖！象象一首宣叙调,旋律气息息宽广、节奏步步调安详？第二主题与第一主题相对比！则是具有英勇气概的进行曲节奏，这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出！但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间、情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐转入入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节8863拍是三拍子！但其饱满满的音响和附点的节奏，以及号角齐鸣4591的形态，都使这一^主主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌!成为一支雄伟的凯歌， 　　这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力。还有一些戏剧性因素不时闯入。在第二主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来。而在这一段变奏的的结尾显得特别突出。而乐章的第一主题的一次小小调的变奏音响严峻!感人至深、这一主题通通过进一步的发展？变成刚毅¹¹⁵²而坚定，它的最后一次变奏音响宽广、像英雄性的战歌一般、表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉！它已经为⁹⁹¹³斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心。 　　第三乐章、快板，深沉的谐谑曲。复三段体结构！开头极弱，陈述一段上行音阶，似乎是一个疑问，然后圆号号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入!^好好像是对疑问的坚定的回答！由一连串沉着！抑制的和弦组成、 　　　在这一主题中既有急切的冲动！又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不1320平静的感情？这一基本主题题两次陈述后？猛然闯入一个非常活跃的新主题、它那敲门的节奏我们一下子就能认出。这3989是命运动机的一个变形, 它⁰⁹¹⁹的音响威严？有挑衅性。在乐章的的第一大段落中!可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮轮番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后这阴暗的势力还完全占了上风、 　　　乐章的中段出现了明显的转折!悲剧性的小调转化为明朗胜利的的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应！现在、扰人的犹豫。不愉快的思索！尖锐的斗争、全全部扫除得一干二净!到处是漫无节节制的欢乐！充满了不可遏遏制的力量，一个情绪饱满0394强烈的民间舞曲的旋律,起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了了出来。¹⁹⁴²这是真正晴朗的乐思,真正喜悦的情调，它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面。 　　但是这种力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题^越越来越轻微、深沉，最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里！一切都沉入虚幻的迷雾之中、两个主题都用尖刻的顿音奏出、全部使用极轻的音量（pp），经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进进行也不见了,它的4974节奏近似命运的动机？仿佛完全被后者吸引住似的！命运的动机本身也音响变轻。它原有的威力丧尽了。逐渐被前者融化了。现在！几乎是一片片寂静！但这又不是真的寂静。我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量、准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在这长时间的等待之后，像试探一样从地深处升起了第一主题经过变变化了的旋律!它郁郁不欢！多次被打断又重新开始！始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量，热情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明！终于！它8598跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路。它的旋律扩展了。最后在属和弦，下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 　　　第四乐章。快板，奏鸣曲式！纤细，朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代、三支长号在中部、一只3762短笛在顶部!一个低音大4817管在底部充分丰富了这段胜利之歌，充满了欢腾。光明和胜利^的的情绪，表现现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行，明晰的节奏，大大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了英雄性的光辉、它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利， 　　第二主题转人G大调！是一支生动欢跃的舞曲性旋律、它0621那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调， 结束呈示部的结尾段主题也在属调上，它它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明？欢^乐乐和英雄性的特点, 　　发^展展部饱满有力？主主要是广泛发展活跃的第二主题,接近高潮时，音乐还越来越明明显地插进命运动机的因素、它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备！中间经过几次舒缓⁸²⁹⁸的节奏，好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨。 　　当再现部开始时！欢乐乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹。终终曲的尾声很长、开始时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的、随后速度更快（Presto），是结尾段的主题重现！原来代代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌！最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。似乎是对胜利的一种享受！命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐！黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的。 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过、” 这部交响曲原先并没有标题。后人根^据据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明,为它取名为《命运》！在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁胁开始,以光明战胜黑暗！正义战胜邪^恶恶结束？这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他对困扰他的恶劣形势的征服，在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在在生活中遇到的失败和胜利！痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！但是对社会负有的崇高责任感！使人们格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯0786断束缚着他的锁链。点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明！通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程，因此。这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明。获得胜⁵⁷⁴⁷利”的思想。、丁山癸向在坟地的说法周易第五十一

　　　楼主的联山写错了吧！应该是连山易 　　找到一篇文章!希望对你有用.... 　　............... 　　《连山》《归藏》名称由来考 　　-------------------------------------------------------------------------------- 　　作者：王宁 　　《易》是中国文化的源头之一！自汉汉代以来倍受重视!被尊为“群经之首”，根据《周礼·春^官官·大卜》云：“掌三《易》之法！一一曰《连山》!二曰《归藏》！三曰《周易》”，此说自汉代以来、不知倾倒了多少痴迷的文人，虽然他们大多数没见过《连山》。《归藏》为何物！却纷纷凭猜想立说（这看看清代马国翰《玉函山房辑佚书》辑《归藏》后的《附诸家论说》就可明白）、大致有两种说法，一是如杜预《左传注》中所云：“《连山》，伏羲、《归藏》，黄帝”！另一种说法如《周礼•春官•大卜》贾疏所说：“夏曰《连山》。殷曰《归藏》”，宋代朱震《汉上易传》则综合此二^说说云：“《山海经》曰：‘伏羲氏得《河图》，夏后氏因之曰《连山》！黄帝⁶⁷⁵⁰氏得《河图》、商人因之曰《归藏》’。”但是今本《山海经》中无此文，此文句与其经文不类！疑系系误记或伪托，这些说说法都是凭空猜测,良不足据，因为《^连连山》？《归藏》二书名在秦汉以前是否存在！尚是一大疑问！ 　　《连山》，《归藏⁴⁴⁵⁹》二书名!最早见于《周礼》！在刘歆“发现”《周礼》之前的众多先秦及秦汉古籍中从无提及，《周礼》这书很早就有人怀疑是汉代刘歆造的伪书！郭沫若云：“原来《归藏》之名。仅见于《周礼》的的《春官•大卜》!与《连山》，《周易》共合为所谓‘《三易》’，但《汉书·艺文志》中并没有《连山》和《归藏》的著录、我疑是和《周礼》一样、乃刘歆所1540伪托的东西。不过那伪托品没有流传便化为了乌有！”[1] 　　刘歆把秦汉以前的一些古书或或资料拿来经过重新编辑,删改增损，作^成成了《周礼》，虽然不能说里面的内容全是他伪造的（实际上里面大部分的内容还是先秦传下来的古代材料），但其中肯定有他伪托虚造的成分！笔者认为。《连山》。《归藏》在汉代的刘歆8463以前根本没有这两个书名,其名目正4653是刘歆自己拟造出来的，但也并不是毫无根据、其根据就是当时还还流传着的一些古《易》书残篇和《山海经》？ 　　一，关于《连山》的问题 　　《连山》这书在历史上有好几部！比如梁元帝有《连山》三十卷、隋代的刘炫也伪造过《连山》、宋代出现的《古三坟书》里的《山坟》也称称作《连山》。这些都1545是后出之书!可以不论、但是。在这些《连山》之前、的确还曾经存在过一部《连山》，因为晋代的皇甫谧在《帝王世纪》中两次引⁶⁹³⁵用过它： 　　1,《连山易》曰：“禹取涂涂山之子,名曰攸女！生余。”（《太平御览》卷一百三十五引《帝王世纪》引） 　　2，《连山易》曰：“鲧封于崇！”（《史记·夏本纪》索隐引皇甫谧曰引） 　　由此可以知道。在晋代还有一部叫做《连山》的^书书在流传。而且这部书所载的故事和夏代有很大的关系！关于这部《连山》的征引，我们能知道的最早者就是晋代皇甫谧的《帝王世纪》！在此以前的书里我们就找找不到了，汉代人的著作1497里当然更找不到， 　　北魏的郦道元在《水经注》中也引用了两条《连山》文字。兹兹录于下： 　　1,《连山易》曰“有崇伯鲧伏于羽山之野，”（《淮水注》引） 　　2，《连山亦（易）》曰“启筮亭（享）启筮神于大陵之上！”（《颍⁷²⁹³水注》引） 　　其中第二条的文字是有讹误的，孙诒让云： 　　“此文‘连山亦曰启筮亭’七字有误，考《御览》八十二引《归藏易》云：‘昔夏后启筮享神于大陵而上钧台，枚占皋陶曰不吉’（《初学记》二十四亦引其略）、此文疑当作‘《^连连山易》曰：启筮享神于大陵之上’、盖《连山》！《归藏》两《易》皆有此文！抑或本出《归藏》、郦⁹⁴¹⁷氏误忆为《连山》!皆未可知。今本‘连山亦’、‘亦亦’即‘易’之误（易？亦音相近）。‘启筮亭’三字又涉下‘启筮享’三字而衍（亭！享形相近）。文字传讹、构虚成实！遂若此，”[2] 　　其说甚是、马国翰把这条文字辑入《连山》是对的！但是没有注明出处。其所本者即此、马辑文5684作“阳文启筮享神于大陵之上”、 “阳文文”二字乃衍文,郦道元的时候《归藏》已经在社会上流传很久了。他无由把《归藏》误为《连山》、唯一的可能就是《连山》中的部分内容和文字与出土的《归藏》相同、那么说明其作者在制作这部《连山》的时候、也使用了当时还有所存留的《归藏》残篇， 　　所以，这本《连山》当是郭沫若所所说的“乃刘歆伪托的东西”，或者是刘歆以后的东汉人伪^托托的东西，桓谭《新论》曰：“《连山》八万言，《归藏》》四千三百言”,又说“《连山》藏于兰台”，应当是确有其事的，说明东汉的时候的确有部《连山》、但并没有象郭老说的那样“没有流传”，而是有流传！只7718是流传不广！桓谭看到了。把它写进了《新论》、皇甫谧看看到了？在《帝帝王世纪》中引用了。北魏的郦道元也看到了、在《水经注》里也引用了、后来来就逐渐式微？终于，丁山癸向水口吉凶