春联是对联中的一种！平时贴于门上叫门联！贴于柱子上叫楹联！贴于室内的叫堂联、除此以外、还有^名名胜古迹。神庙奇观。高山石壁等随处可^见见的殿堂联!山水联。亭台联等， 　　、

　　▲言,心心声也，书。心画也、声，画形、君子小人见矣、声画者！君子小人之所以以动情乎、——扬雄《法言》 　　▲把笔深浅，在于于去纸远近!远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重，唐.卢携《临池诀》 　　▲凡学书，欲先学用笔，，用笔之法。欲双钩回腕！掌虚指实、以无名指依笔、则有力，黄庭坚《论书》 　　▲所谓法则。恹压.钩揭.抵拒.导送是也、五代.李煜《书述》 　　▲右军用笔内恹、正锋居多、故法度森严而入神、³²⁶⁹子敬用笔外拓、侧锋居半！故精神散朗而入妙，明.丰坊《书诀》 　　▲执笔在乎便稳！用笔在于轻健：轻则须沉、便则须涩！谓藏锋也、清.冯武《书法正传》 　　▲字2486有藏锋出锋之异！粲然盈褚。欲其手尾相应，上下相接接为佳!宋.姜夔《续书谱谱》 　　▲用笔之势、特须藏锋。锋若不藏，字则有病。病且未去。能何有焉。唐.徐浩《论书》 　　▲乃悟用笔如锥画沙。使其藏锋、画乃沉着。当其用笔！常欲使其透过纸背、此成功之极矣！唐.韦续^《《墨薮》 　　▲所谓千古不易者？3912指笔之肌理言之！非指笔之面目言之也，清.周星莲《临池管见》 　　▲学有规矩！字有体法。不然则笔意不精、字^亦亦失乎格度矣，一字之法！贵在结构：一笔之法妙在起止，结构之道！尤在乎笔法之精妙也！佚名《永字八法》 　　▲将^能能此笔正用！侧用、顺用。重用、轻用，虚用，实用，擒得定。纵得出、遒得紧、拓得开！浑身都是是解数！全仗笔尖笔毫末锋芒指使！乃为合拍，清.周星莲《临池管见》 　　▲用笔之法。见于画之两端、而古人雄厚恣肆令人断不可企及者！则在画之中截！盖盖两端出入操纵之故！尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达、不能悻致、清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲笔正则锋藏。笔偃则锋出，宋.姜夔《续书谱》 　　▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃、乃是千古不传语、明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲古人作纂！分！真，行、草书、用笔无二！必以正锋为主、间用侧锋取妍，分书以下、正锋居八！侧锋居二。纂则一毫不可测也，明.丰坊《书诀》 　　　▲古人一点一画、皆使锋转笔以成之！非至起至掣曳之处乃用使转！古人一牵一连，皆旋转、正心着纸！无一黍米倒塌处，清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲字划承接处、第一要轻捷。不着笔墨痕迹、如羚羊挂角、学者工夫精熟，自能心灵手敏、然便捷须精熟，转折须暗过！方知折钗股之妙，暗过处。又要留处行、行处留。乃得真快，清.朱和羹《临池心解》 　　▲数画之转转接欲折、一画之自转贵圆！同一转也、若误用之。必有病、分别行之，则合法耳，清.笪重光《书筏》 　　▲锋既着纸。即宜转换：于画下行者，管转向上！画上行者。管转向下，画左行者！管转向右！清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲要要使笔锋行字画中、如入骨既立！虽丰瘠不同。各自成体、宋.李弥孙《筠溪集》 　　0085▲书之大要！^可可一言而尽之!曰：笔方势圆，方者。折法也，点画波撇起止处是也！方出指、字之骨也，圆者！用笔盘旋空中，作势是也！圆出臂腕，字之筋也，清.朱履贞《学书捷要》 　　▲圆以规以象天，方以矩以向地，方圆互用，犹阴阳互藏、所以用笔贵圆、字形贵方。圆乃神圆、不可滞也。方乃通方、不可执也，明.项穆《书书法雅言》 　　▲古人作书！落笔一圆便圆到底。落笔一方便方到底、各成一种章法、《兰亭》用圆。《圣教》用方、二贴为百代书法楷模！所谓规矩方圆之至也。 　　▲以转束言之！则内方而外圆！以笔质言之，则骨方而肉圆、此是一定之理，清.周星莲《临池管见》 　　▲柔润则肥瘦皆圆、硬燥则长^短短皆扁!是故曲直在^性性情而达于形质,圆扁在形质而本于性情。清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲圆笔使转用提。而以^顿顿挫出之！方笔使转用顿！而以提契出之、圆笔用佼。方笔用翻，圆笔⁷³⁸²不佼则痿,^方方笔不翻则滞!近代.康有为《广艺舟双辑》 　　▲用笔尖如落锋势！无无一毫如尖锋势。意况生举，爽爽若神。为一字！须数体俱入。晋.王羲之《论书》 　　▲作书须提得笔起。不可信笔。盖信笔则其波画皆无力！提得笔起、则一转一束处皆有主宰！转！束二字、书家妙诀也。明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲起有分合缓急、收收有虚实顺逆？对有反正平串！接^有有远近曲直,清.刘熙载《艺概》 　　▲用笔要沉着？沉着则笔不浮！又要虚灵，虚灵^则则笔不板。解此用笔，自有逐渐改观之效！ 　　笔要巧拙互用。巧则灵度。拙则诨古、合而参之，落笔自无轻挑浑浊之病矣、清.秦祖永《桐阴画诀》 　　▲书有二法：一曰疾、二曰涩，疾涩二法，书妙尽矣、东汉.^蔡蔡邕《石室神授笔势》 　　▲笔贵绕左？书尚迟涩！此君^臣臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》 　　▲作书用笔过快、则无顿挫！过迟则不劲利、清.梁献《学书论》 　　▲用笔者皆习闻涩笔之说、然每不知如何得涩！惟笔方欲行、如有物以拒之。竭力而与之争、斯不期涩而自涩矣！清.刘熙载《论用笔》 　　▲下笔而刚决不滞。挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》 　　　▲山舟曰：笔要软！软则遒！笔头要长，长则灵！墨要饱，饱则腴。落笔要快、快则意出，清.梁同书《频罗奄论书》 　　▲笔法过于刻露！每易伤韵， 　　运笔锋须要取逆势！不可顺拖也。即无生气、又见稚弱。清.秦祖永^《《桐阴画诀》 　　▲人但知笔墨有气韵!不不知气韵全在手中,清.笪重光《画筌》 　　▲尝见有得笔法而不得墨者矣、未有得墨法而不由于用笔者也、 清.包世臣《艺舟双辑》 　　　▲墨不旁出！为书家上乘、清.朱和羹《临池心解》 　　▲用水墨之法。水散而墨在。迹浮而棱敛，有若自然！唐.卢携《临池诀》 　　▲然而画法字法、本于笔！成于墨、则墨法尤工书艺一大关键矣！笔实则墨沉！笔飘则墨浮！ 清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲笔肥墨浓者谓之浑厚！笔瘦墨淡者谓之高逸，清.王厚祁《雨窗漫笔》 　　▲墨淡即伤神采！绝浓浓必滞锋毫。肥则为钝！瘦则露骨。勿使伤于软弱、不^须须怒降为奇。清.冯武《书法正传》 　　▲用墨须要随浓随淡，可燥可湿、一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》 　　▲用墨须使有润。9516不可使其枯燥、尤忌侬肥。肥肥则大恶道矣，明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲横6697不能平。竖不能直、腕不能展。目不能注。分布终不能工。分布不工。规规矩终不能圆备，规矩有亏。难云法书矣、清.笪重光《书筏》 　　▲学书未有不从规矩而入。亦未有不从规矩而出、所谓因筌得鱼！得鱼忘筌，清.朱履贞《学书捷要》 　　▲书若人然，须备筋筋骨血肉，血浓骨老、筋藏肉莹、加之姿姿态奇逸！可谓美矣！近代.康有为《广艺舟双楫》 　　▲作字如人。然筋骨血肉。精神气脉。八者备而后可为人、阕其一行尸耳！清.王淑《论书滕语》 　　▲书必有神。气。骨，血、肉、五者阕一、不成为书也、北宋.苏轼《论书》》 　　▲初学之际。宜先筋骨，筋骨不立、肉何所附！¹⁷²¹唐.徐浩《论书》 　　▲风神者,骨中带肉也！老劲者。肉中带骨也，有志临池者、当8284以慧眼区别之？清.朱和羹《临池心解》 　　▲先仪骨体！复尽精神！有肤有血、有力有筋......！丝来线去！脉络分明，《书学详说说》 　　▲骨即存矣、而遒润加之，唐.孙过庭《书谱》 　　▲以筋骨立形！以神情润色、唐张怀灌《文字论》 　　　▲字之骨，大指下节骨是也。字之筋、笔锋是也。字之肉。笔毫是也、字生于墨、墨生于水！水者、字之血也。元.陈绎^曾曾《翰林要诀》 　　▲人之于书、得心应手。千形万状、不过曰中和！曰肥！曰瘦而已，若而书也！修短合度！轻重协衡、阴阳得宜。刚柔互济，明.项穆《书法雅言》 　　▲肥字须要有骨！瘦字须要有肉......，北宋.黄庭坚 　　▲骨体体筋而植立,筋附骨而萦旋、骨有修短，筋有肥细！二者未始相离，作用因而分属、 　　筋骨不生于笔。而而笔能损之益之！血肉不生于墨。而墨能增之减之， 　　肉托毫^颖颖而腴？^筋筋籍墨沉而润、腴则多媚！润则多姿！清.笪重光《书筏》 　　▲夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下。书亦如之、唐.张怀灌《评书药石论》 　　▲柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......，唐.张怀灌《评书药石论》 　　▲拘则乏势。放又少则，纯骨无媚、纯肉无力、少墨浮涩！多墨笨钝，梁武帝《《又答论》 　　▲盖有骨必有肉、有实必有虚！否则峥嵘而近于险恶，无缥缈空灵之势矣、清.盛大士《溪山卧浮录》 　　▲书法趋骨力刚健！最忌野！清.梁献《学书论》 　　▲笔格遒劲、亦是浑厚有力，非出筋露骨。令人见面刺目！清.华琳《南宗诀秘》 　　▲善笔力者多骨。不善笔力力者多肉、多骨微肉者者谓之筋书、多肉微骨者谓之之墨猪？多力丰筋者圣。无力无筋者病！晋.卫烁《笔阵图》 　　▲使尽气力、至于沉尽入骨，笔乃能和、和则不刚不柔！变化斯出，故知和者。沉劲之至，非纵逸之谓、清.王淑《论书滕语》 　　▲瘦而露骨！肥而露肉，不以为佳，瘦不露骨。肥不露肉。乃为上也。明.项穆《书法雅言》 　　▲画促则字势横。画疏则字形慢。拘则乏势！放又少则，纯骨无媚、纯肉无力、少墨浮涩，多墨笨饨。比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》 　　▲世人但以怒张为筋骨、不知不怒张自有筋骨焉、北宋.米芾《海岳明言》 　　▲书之要！统于“骨气”二字、骨气而曰洞达者！中透为洞。边透为达！洞达则自之4123疏密肥瘦皆善、否则皆病， 　　▲字有果敢敢之力？骨也。有含忍之力！筋也，用骨得骨、故取指实！用筋得筋、故取腕悬！清.刘熙载《艺概》 　　▲人知直画之力尽！而不知游丝之力更坚利多锋。清.笪重光《书筏》 　　▲▲字有骨肉筋血。以气充之，书之六局。以气为主，清.包世臣《安吴论书》 　　▲大要以笔老为贵、少有失误，亦可辉映！所贵乎浓纤间出。血脉相连。筋骨老健！风神洒落、姿态备具，真有2426真之态度！行有行之态度。草有草^之之态度。必须博习！可以兼通。宋.姜夔《续书谱》 　　▲夫运者！先运其心、次运其身，运一身之力！尽归臂腕。坚如屈铁，注全2806力于指尖、清.朱履贞《学书捷要》 　　▲书要兼兼备阴阳二气,大凡沉着屈郁。阴也、奇拔豪达！阳也！清.刘熙载《艺概》 　　▲刚劲忌野、清劲忌薄、清.梁献《评书贴》 　　老乃书之筋力，少则书之资颜，明.项穆《书法雅言》 　　▲徘徊俯仰，容与风流、刚则铁画！媚若银钩。丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》 　　▲盖用笔之难！难在遒劲！而遒劲非是怒笔木强之谓！乃大力人通身是力、倒辄能起，明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲左氏叙事、纷者整之、孤者辅之。板者活之，直者婉之。俗者雅之，枯者腴之、剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》 　　六.结体章法 辩正安排 　　▲结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏。密不嫌密也、 　　字体有有整齐！有参差、整齐，取正应也，参差！取反应也！清.刘熙载《艺概》 　　▲书以疏为风神！密为老气，当疏不疏！反成寒乞，当密不密。必至调疏。宋.姜姜夔《续书谱》 　　▲一点一画!一字一行、排次顶接而成，古贴字体大小颇有相颈庭者、^如如老翁携幼孙行！长短参差。而情意真挚、痛痒相关！清.包世臣《艺舟双楫》》 　　▲一字之行？理有数等，有上盖大者、有下画长者、有左边高者。有右边高者！非在一途而取轨。全资众0454道以相承，明.李淳《大字结构八十四法》 　　▲真书用笔、自有八法、一字之间！长短相补。斜正相拄、肥瘦相混。求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》 　　▲欲学书先定间架，然后纵7251横跌宕、惟变所适也，明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲字为城池,大不虚，小不孤故也。虞世南《笔髓论》 　　▲用笔在使尽笔势。然须收纵纵有度、结结字在得其真态。然须映带习美、清.冯班《钝吟书要》 　　▲晋！唐人结字！须一一录出。时常参取，此最关要！明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲若平直相似、状如算子。上下方整。前后齐平！便不是书！但得8931其点画耳!东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》、哪些房子风水不能住人呢

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你好，根据你的描述考虑是面板过敏。 脸部面板过敏症状主要是发痒、与此同时时伴有红肿干屑？水泡。或病灶结痂及渗出液化等症状、这些病灶的形状与大小各有不同偶尔可能会发生胸部紧绷，麻木。肿胀等症状、 有些人每到季节转换就会出现比较严重的面板过敏问题：：发干!瘙痒。脱皮，起红斑等，面板敏感与干性面板有关、也和环境、气候。年龄！食物、化妆品有关！ 建议脸部过敏可以选择俞敏丨利肤霜修复改善，纯净无新增。舒敏抗敏不刺激。针对经常过敏的体体质比较有效! 不要吃易导致过敏的食物如海鲜、螃蟹、啤酒等， 注意面板周围的清洁、尽量避免过敏原如花粉等！， ！、农村房屋庭院的风水讲究

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