您好。 　　　　彬字的简体字与繁体字是一样的。 　　　　所以书法形式差^不不了多少! 　　　　很高兴为您解答、 　　　祝您生活愉快、！

　　上联：一门书法^两两名家。惜之，羡之 下联：千古文章一文豪，做人！树人 横批：数风流人物 近代文坛名家有周家两弟兄：周作人！周树人（鲁迅），尤其以鲁迅为近代文坛几乎无法逾越的高峰，称他为千古文豪应该不虚，而周作人虽散文7356清隽幽雅、自成文坛一流派、但做了汉奸，气节上有亏、所所以算不得文豪？就在对联中陪他哥哥露下脸吧：） 上联王羲之通假为惜之！所以！下^联联周作人通假为做人、 上上联暗含父子,下联暗含弟兄，上联是千古书法名家、下联以绝代双骄鲁迅兄弟来配、气势上并^不不输上联。 周作人做了汉奸、正是在做人上出了问题、周树人（鲁迅）的文章可是我0103们中学课本里的常客,所以真真是百年树人啊！！住宅风水忌讳

　　▲▲言,心声也,书。心画也、声，画形，^君君子小人见矣,声画者！君子小人之所以动情乎、———扬雄《法言》 　　▲把笔深浅,在于去纸远近、远者浮泛虚薄。近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》 　　▲凡学书。欲先学用笔、！用笔之法、欲双钩回腕！掌虚指实！以无名指指依笔。则有力、黄庭坚《论书》 　　▲所谓法则！恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》 　　▲右军用笔内恹！正锋居多、故法度森严而入神，子敬敬用笔外拓,侧锋居半、故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》 　　▲执笔在乎便稳。用笔在于轻健：轻则须沉。便则须涩。谓藏锋也。清.冯武《书法正传》 　　▲字有藏锋出锋锋之异？粲然盈褚！欲其手手尾相应，上下相接为佳、宋.姜夔《续书谱》 　　▲用笔之势、特须藏锋、锋若不藏。字则有病，病且未去！能何有焉，唐.徐浩《论书》 ⁰⁹⁹²　　▲乃悟用笔如锥画沙。使其藏锋、画乃沉着！当其用笔！常欲使其^透透过纸背，此成功之极矣！唐.韦续《墨薮》 5159　　▲所谓千古不易者！2687指笔之肌理言之？非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》 　　▲学有规矩。字有体法。不然则笔⁷³¹⁹意不精。字亦失乎格度矣！一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止、结构之道。尤在乎乎笔法之精妙也，佚名《永字八法》 　　▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用！虚用、实用、擒得定、纵得出！遒得紧！拓得开、浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使、乃为合拍、清.周星莲《临池管见》 　　▲用笔之法、见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截！盖两端出入操纵之故、尚有迹象可寻，其中截之所以丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达。不能悻致，清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲笔正则锋藏、笔偃则锋出、宋.姜夔《续书谱^》》 　　▲发笔处便要提得笔起。不使其自偃。乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲古人作纂！分，真，行，草书，用笔无二！必以正锋为主、间间用侧锋取妍!分书以下。正锋居八。侧锋居二。纂则一毫不可测也、明.丰坊《书诀》 　　▲古人一点一画，皆使锋转笔以成之、非至起至掣曳之处乃用使转！古人一牵一连、皆旋转，正心着纸！无一黍米米倒塌处，清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角、学²¹⁵⁷者工夫精熟。自能心灵手敏。然便捷须精熟！转折须暗过，7003方知折钗股之妙！暗过处，又要留处行！行处留、乃得真快。清.朱和羹《临池心解》 　　▲数画之转接欲折!一画之自⁶²⁸⁶转贵圆、同一转也！若误用之。必有病。分别行之！则合法耳、清.笪重光《书筏》 　　▲锋既着纸！即宜转换：于画下下行者，管转向上，画上行者！管转向下、画左行者，管转向右，清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲要使笔锋行字画中。如入骨既立，虽丰瘠不同！各自成体！宋.李弥孙《筠溪集》 　　▲书之大要、可一言言而尽之。曰：笔方势圆，方者！折法也！点画波撇起起止处是也。方出指、字之骨也、圆者，用笔盘旋空中。作势是也，圆出臂腕！字之筋也、清.¹¹⁵¹朱履贞《学书捷要》 　　▲圆以规以象天。方以矩以向地，方圆互用，犹阴阳互藏！所以用笔贵圆，字形贵方。圆乃神圆、不可滞也！方乃通方、不可执也！明.项穆《书法雅言》 　　▲古人作书，落笔一圆便圆到底。落笔一方便方到底。各成一种章法，《兰亭》用圆。《圣教》用方、二贴为⁶¹²⁷百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。 　　▲以转束言之？则内方而外圆。以笔质言之、则骨骨方而肉圆！此是一定之理，清.周星莲《临池管见》 　　▲柔润则肥瘦皆圆。5544硬燥则长短皆扁!是故曲直在性情而达于形质、圆扁在形质而本于性情，清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲圆笔使转用提，而以顿挫出之！方方笔使转用顿，而以以提契出之,圆笔用佼！方笔用翻。圆笔不4397佼则痿！方笔不翻则滞，近代.康有为《广艺舟双辑》 　　　▲用笔尖如落锋势、无一毫如尖锋势！意况生举、爽爽若神。为一字。须数体俱入，晋.王羲之《论书》 　　▲作书须提0101得笔起！不可信笔、盖信笔则其波画皆无力，提得笔起，则一转一束处皆有主宰，转、束二字！书家妙诀也、明.董其昌《《画禅室随笔》 　　▲起有分合缓急,收有虚实顺逆。对^有有反正平串，接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》 　　▲用笔要沉着！沉着则笔不浮，又要虚灵！虚灵灵则笔不板？解此用笔！自有逐渐改观之效！ 　　笔要巧拙互用、巧则灵度，拙则诨古。合而参之！落笔自无轻挑浑浊之病矣！清.秦祖永《桐阴画诀》 　　▲书有二法：一曰疾！二曰涩！疾涩二法、书妙尽矣、东汉.蔡邕《石室神授笔势》 　　▲笔贵绕左。书尚迟涩。此君臣之道也！唐.林蕴蕴《拔镫序》 　　▲作书用笔过快，则无顿挫、过迟则¹⁴⁹¹不劲利、清.梁献《学书论》 　　▲用笔者皆习闻涩笔之说、然每8368不知如何得涩,惟笔方欲行。如有物以拒之！竭力而与之争！斯不期2081涩而自涩矣。清.刘熙载《论用笔》 　　▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实实深沉!唐.张彦远《法书要录》 　　▲山舟曰：笔要软！软则遒，笔头要长！长则灵！墨要饱、饱则腴，落笔要快。快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》 　　▲笔法过于刻露。每易伤韵。 　　运笔锋须要取逆势、不可顺拖也。即无生气。又见稚弱、清.秦祖永《桐阴画诀》 　　▲人但知笔墨有气韵、不知气韵全在手中。清.笪重光《画筌》 　　▲尝见⁸⁸⁴⁷有得笔法而不得墨者矣？未有得墨法而不由于用笔者也， 清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲墨不旁出！为书家上乘！清.朱和羹《临池心解》 　　▲用水墨之法。水散而墨在，迹浮而棱敛。有若自然，唐.卢携《临池诀》 　　▲然而画法字法、本于笔、成于墨！则墨法尤工书艺一大关键矣，笔实则墨沉，笔飘则墨浮。 清.包世臣《艺舟双辑》 　　▲笔肥墨浓者谓之浑厚！笔瘦墨淡者谓之高逸，清.王厚祁《雨窗漫笔》 　　▲墨淡即伤神采！绝浓必滞锋毫，肥则为钝。瘦则露骨！勿使伤^于于软弱,不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》 　　▲用墨须要随浓随淡。可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐阴画诀》 　　▲用墨须使有润！不可使其枯燥！尤忌侬肥，^肥肥则大恶道矣。明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲横不能平，竖不能直、腕不能展。目不能注！分布终不不能工!分布不工、规矩终不能圆备、规矩有亏。难云法书矣、清.笪重光《书筏》 　　▲学书未有不从规矩而入！亦未有不8625从规矩而出,所谓因筌得鱼。得鱼忘筌，清.朱履贞《学书捷要》 　　▲书若人然,须备筋骨血肉！血浓骨老。筋藏肉莹、加之之姿态奇逸、可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》 　　▲作字如人。然筋骨血肉！精神气脉、八者备而后可为人，阕其一行尸耳、清.王淑《论书滕语》 　　▲书必有神！气、骨。血。肉！五者阕一，不成为书也，北宋.苏轼《论书》 　　▲初学之际！宜先筋骨、筋骨不立！肉何所附，唐.徐浩《论书》 　　▲风神者、骨中带肉也、老劲者，肉中带骨也。有志临池者。当以慧眼眼区别之？清.朱和羹《临池心解》 　　▲先仪骨体。复尽精神，有肤有血，有力有筋......、丝来线去！脉络分明，《书学详说》 　　▲骨即存矣！而遒润加之！唐.孙过庭《书谱》 　9407　▲以筋骨立形？以神情润色！唐张怀灌《文字论》 　　▲字之骨，大指下节骨是也！字之筋、笔锋是也。字之肉，笔毫是也、字生于墨，墨生于水，水者！字之血也！元.陈绎曾《翰林要诀》 　　▲人之于书！得心应手。千形万状。不过曰中和！曰肥、曰瘦而已！若而书也，修短合度。轻重协衡、阴阳得宜！刚柔互济、明.项穆《书法雅言》 　　▲肥字须要有骨！瘦字须要有肉肉......，北宋.黄庭坚 　　▲骨体筋而植立！筋附骨而萦旋，骨有修短！筋有肥细、二者未始相离！作用用因而分属! 　　筋骨不生于笔、而而笔能损之益之!血肉不生于墨！而墨能增之减之， 　　肉托毫颖而腴、筋籍墨沉而润！腴则多媚，润则多姿、清.笪重光《书筏》 　　▲夫马筋多肉少为上。肉多筋筋少为下、书亦如之！唐.张怀灌《评书药石论》 　　▲柔和则绰约呈姿！刚节则鉴艳执操......，唐.张怀灌《评书药石论》 　　▲拘则乏势、放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩，多墨笨钝，梁武帝《又答论》 　　▲盖盖有骨必有肉,有实必有虚、否则峥嵘⁰⁶⁹⁹而近于险恶。无7363缥缈空灵之势矣！清.盛大士《溪山卧浮录》 　　▲书法趋骨力刚健，最忌野，清.梁献《学书论》 　　▲笔格遒劲，亦是浑1140厚有力？非出筋露骨、令人见面刺目、清.华琳《南宗诀秘》 　　▲⁹⁵⁵¹善笔力者多骨、不0116善笔力者多肉,多骨微肉者谓谓之筋书！多肉微骨者谓之墨猪。多力丰^筋筋者圣!无力无筋者病。晋.卫烁《笔阵图》 　　▲使尽气力。至于沉沉尽入骨,笔乃能和！³²⁰⁸和则不刚不柔、变化斯出！故知和者、沉劲之至。非纵逸之谓、清.王淑《论书滕语5062》 　　▲瘦而露骨!肥而露肉、不以为佳！瘦不露骨。肥不露肉，乃为上也，明.项穆《书^法法雅言》 　　▲画促则字势横？画疏则字形慢。拘则乏势。放又少则，纯骨无媚、纯肉无力，少墨浮涩、多墨笨饨，比并皆然。萧衍《0441答陶隐居论书》 　　▲世人但以怒张为筋骨，不知不怒张³⁹⁷⁰自有筋骨焉!北宋.米芾《海岳明言》 　　▲书之要。统于“骨气”二字，骨气而曰洞达者！中透为洞。边透为达。洞1370达则自之疏密肥瘦皆善！否则皆病、 　　▲字有果敢之力。骨也！有含忍之力、筋也，用骨得骨！故取指实、用筋得筋。故取腕悬！清.刘熙载³³⁰⁴《艺概》 　　▲人知直画之力尽？而不知游丝之力更坚利多锋！清.笪重光《书筏》 　　▲字有骨肉筋血。以气充之，书之六局、以气为主！清.包世臣《安吴论书》 　　▲大要以笔老为贵！少有失误，亦可辉映，所贵乎浓纤间出！血脉相连、筋骨老健、风神洒落、姿态备具，真有真之态度。行有行之之态度，草有草之态度！必须博习，可以兼通！宋.姜夔《续书谱》 　　▲夫运者。先运其心。次运其身。运一身之力，尽归臂腕。坚如屈铁、注全力于指尖，清.朱履贞贞《学书捷要》 　　▲书要兼备阴阳二气。3906大凡沉着屈郁？阴也！奇拔豪达，阳也、清.刘熙载《艺概》 　　▲刚劲忌野！清劲忌薄！清.梁献《评书^贴贴》 　　老乃书之筋力！少则书之资颜！明.项穆《书法雅言》 　　▲徘徊俯仰！容与风流！刚则铁画、媚若银钩、丽则倚糜而清遒、唐唐.欧阳询《用笔论》 　　▲盖用笔之难,难在遒劲、而遒劲非是怒笔木7204强之谓!乃乃大力人通身是力？倒辄能起，明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲左氏叙事，纷者整之。孤者辅之！板者活之、直者婉之、俗者雅之、枯者腴之、剪裁⁶¹⁷⁸运化之方。斯为大备，清.刘熙载《艺概》 　　六.结体章法 辩正安排 　　▲结字疏密须彼此互相乘除！故疏不嫌疏。密不嫌密也、 　　字体有整齐，有参差、整齐！取正应也，参差，取反应也、清.刘熙载《艺概》 　　▲书以疏为风神、密为老气、当疏不疏，反成寒乞。当密不密！必至调疏、宋.姜夔《续书谱》 　　▲一点一画。一字一行。排次顶接而成、古贴字体大小颇有相颈庭者。如老翁携幼孙行！长短参差、而情意真挚，痛痒相关，清.包世臣《艺舟双楫》 　　▲一字之行、理有数等。有上盖大者！有下画长者！有左边高者，有右边高者、非在一途而取轨！7030全资众道以相承？明.李淳《大字结构八十四法》 　　▲真书用笔！自有八法！一字之间。长短相补！斜正相拄，肥瘦相混！求^妍妍媚于成体之后!宋.姜夔《续书谱》 　　▲欲学书先定间架，然后纵横跌宕。惟变所适也、明.董其昌《画禅室室随笔》 　　▲字为城池，大不虚，小不孤故也、虞世南《笔髓论》 　　▲用笔在使尽笔势、然须收纵纵有度!结字在得其真态！然须映带习美。清.冯班《钝吟书要》 　　▲晋。唐人结字。须一一录出、时常参取、此最关要、明.董其昌《画禅室随笔》 　　▲若平直相似！状如算子、上下方整！前后齐平。便不是书，但得其点画耳！东晋.王羲之《题题卫夫人笔阵图后》,楼房格局风水

　　篆书 　　（1）介绍 　　中国先秦伏羲氏时期，就产生了文字、考古学家论证是在龟甲、兽骨上刻画的甲骨文、因其是用以占卜、预测吉6839凶祸福、故称"卜辞"，但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构！章法等，殷周时 期。铸刻在钟鼎彝器上^的的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行!秦始皇大统后、统称为"小篆",也称 "秦篆"，所谓篆书、其实就就是掾书。就是官书、是一种规范化的官方方文书通用字体!据文献记载，秦以前汉字书体并无专门名称！而小篆是由春秋战国时代的秦国文字逐渐演变而成的！由于是官书。小^篆篆只适合于隆重的场合，如记功刻石、叔量诏版。兵虎符之类、标谁篆书体的体式是排^列列整齐,行笔圆转，线条匀净而长、呈现出庄严美丽的风格，与甲骨文、金文相比、具有这样一些基本特征：字形修长！而且紧画 向下引伸。构成成上密下疏的视觉错感。这与自上而下的章法布局也有关系，线条匀称无论点画长短、笔画均均呈粗细划一的状态!这种在力度、速度都很匀平的运笔。给人以3374纯净简约的美感这两种特征。加之字体 结构的趋简约固定的倾向。小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以 秦刻石为代表。方笔以秦诏版权量为代表。为秦3788篆之俗体,汉魏之际是秦篆的强弩之末！除用于碑铭篆额 和器物款识之外！难得有独立的篆书，唐篆，因李阳冰出而复苏、仁秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存、宋代金石^之之学和元朝的复古书风。使用权篆书得以起微潮。以篆书著称者不乏其人但乏超⁴¹⁵²越之力？明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花斗艳！进入了推唐超秦的大繁荣阶段！ 　　A、大篆 　　先有大篆后有小篆、早在六十多年前、陶器上刻划的符号和描绘物象的图画就具有文字的雏型、随后在漫^长长的发展中！产生的象形(图画)文字,三千年前的殷商时代，在龟甲兽骨上刻划的文字。即"甲骨文"！书法细细劲挺直,笔画无顿挫轻重，商周时代！出现的铸在钟，鼎！货币、兵器等青铜器上的4669铭文 称为 "金文"或"钟鼎文"！书法渐趋整齐、^风风格圆转浑厚。字形变化丰富，参差不一！春秋战国时代、刻在石簋，石鼓上的文字叫叫做石鼓文，笔划雄强而凝重、4493结体略呈方形,风格典丽峻奇！上述的甲骨、金文、石鼓文、秦代称之为大篆。 　　B、小篆 　　公元前二二一年、秦始皇统一中国！由丞相李斯整理、简化 统一字体、后人称之为"小篆"！小篆 字体略长而整齐笔划圆匀秀美， 　　（2）代表人物 　　小篆的8002鼻祖--李斯!字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)！后做了秦相！整理制定了秦代的标准书体小篆、现存于西安碑7738林的《峄山碑》？系宋代摹刻！所书的刻石多已毁没。存世的原石仅两块 　　回答³⁴⁷⁴者： 冰晶809 - 助理 二级 4-22 18:31 　　1：甲骨文 　　古汉字一种书体的名称。也是现存中国最古的文字、刻在甲骨上！先用於卜辞（殷代人用龟甲，兽骨占卜。占卜后把占卜时期。占卜者的名字！所占卜的事情用刀刻在卜兆的旁边，有的还 把过若干日后的吉凶应验也刻上去！学者称这种记录为卜辞）,是对未来事情结^果果的占卜,盛于殷商、甲骨文发现於1889年,是殷商晚期王室占卜时的记录,发现於河南省安阳小屯村一带，距今已 3000多年！甲骨文是中国书法史上的第一块瑰宝，其笔法已有粗细。轻重。疾徐的变化！下笔轻而疾！行笔粗而重、收笔快而捷。具有一定的节奏感！笔划转折处方圆皆有！方者动峭、圆者柔润。其线条比陶文更为和谐流畅！为中国书法特有的线的艺术奠定了基基调和韵律。甲骨文结体长方、奠定汉字的字型、甲骨文的结体随体异形。任其自然。其章法^大大小不一,方圆多异，长扁随形，错落多姿而又和谐统一。后人所谓⁸⁹⁶⁶参差错落？穿插避让、朝揖呼应，天覆地载等汉字书写原则，在甲骨文上已经大体具备， 　　2：金文 　　古汉字一种书体的名称、商、西周，春秋，战国时期铜器上铭文字体的总称！兴盛于周代， 金文为中中国书法史上的又一丰碑、依附於青铜器,铸鼎意在“使⁴⁴³⁰民知神奸”故是一种宗教祭祀的礼器。金文也被称为钟鼎文,器文文,古金文。和青铜器一起铸成的铭文线条较之於甲骨文更为粗壮有力,文字的象形意味也更为浓重,最早的金文见於商代中期出土的青铜器上, 资料虽不多。年代都比殷墟甲骨文早！周代是金文的黄金时代,出土^铭铭文最多。 　　此时期主要作品有:《利簋》《天亡簋》《大盂鼎》《墙盘》《散氏盘》《虢季子白盘》、尤以《司母戊鼎》《散氏盘》《毛公鼎》最为著名,艺术成就也最高、 　　3：石刻文 　　石刻文产生于周代！兴盛于秦代，东周时期秦国刻石文字！在10块花岗岩质的鼓形石上,各 刻四言诗一首。内容歌咏秦国君²³⁷⁸狩猎情况。故又称猎碣！传说中的最早的石刻是夏朝时的《嵝碑》,刻诗文体格调与《诗经》大小雅相近！字体近于《说文解字》所载籀文，历来对其书法评价甚高 ！主要作品有：《石鼓文》《绎山石刻》《泰山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》等、 　　4：简帛墨迹 　　书法艺术最重真迹，但秦汉以前的书1167法中的真迹，一般只有在简帛盟书中才能见到！古代的简册！以竹质为主。编简的绳用牛筋、丝线！麻绳、考古发现最早的简帛墨迹。有湖北云梦出出土的秦简！山西侯马出土的战国盟书(盟书即写于石策或玉策上的文字)，长沙马王堆出土的战国帛书。中国书书法经甲骨文,金文、至春秋战国时期、由於诸侯割据，因此殷商以来的文字、在诸侯各国走上了不同的发展道路、这一时期、书法的形态和技巧亦呈现了一种百家争鸣的局面、如北方的晋国的"蝌蚪文"、吴。越，楚。蔡等国的"鸟书"！笔划2864多加曲折和拖长尾？春秋战国时期的金文已不似西周金文那种浓厚的形态，^替替之以修长的体态！显示出一种圆润秀美、如《攻吴 王夫差鉴 》！这时期留存的大量墨迹！为简。帛，盟书等。 　　开创先河的秦代书法 　　春秋战国时期！各国文字差异很大。是发展经济文化的一大障碍！秦始皇统一国家后、臣相李斯主持^统统一全国文字、这在中国文化史上是一伟大功绩，秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文文的基础上删繁就简而来！著名书法家李斯主持整理出了小篆、《绎山石刻》《泰⁷⁴⁶⁴山石刻》《琅琊石刻》《会稽石刻》即为李斯所书！历代都有极高的评价、秦代是继承与创新的变革时期！《说说文解字序》说：“秦书有八体!一曰 大篆，二曰小篆。三曰刻符。四曰虫书。五曰摹印。六曰署书！七曰书，八曰隶书。”基本概^括括了此时字体的面貌,由李斯秦之小篆。篆法苛刻。书写不便，於是隶书出现了、“隶书，篆之捷也”、其目的就是为^了了书写方便！到了西汉！隶书完成成了由篆书到隶书的蜕变!结体由纵势变成横势。线条波磔更加明显、 隶书的出现是汉字字书写的一大进步？是书法7592史上的一次革命、不但使汉字趋於於方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔。为以后各种书体流派奠定了基础。秦代除以上书法杰作外 ！尚有诏版，权量、瓦当。货币等文字、风格各异，秦代书法！在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页！气魄宏大。堪称开开创先河。 　　两汉书法 　　两汉书法分为两大表现形式、一为主流流系统的汉石刻、一为次流系^统统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。“后汉以来，碑碣云起！”是汉隶成熟的标记！在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石门颂》等为最著名，书法家视为“神品”。于此同时蔡鲨的《嘉平石经》达到了恢复古隶 、胎^息息楷则的要求？而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺9897术形式？1234中以《封龙山》。《西狭颂》！《孔宙》，《乙瑛》、《史晨》、《张迁》、《曹全》诸碑尤为后人称道仿效、可以说， 每碑各出一奇、莫有同者。北书雄丽，南书朴古。体现了“士”，“庶”阶层的不同美学追求，至於瓦当玺印、简帛盟书则0259体现了艺术性与实用性的联姻、 　　书法艺术的繁荣期，是从东汉开始的、东汉时期出现了专门的书法理论著作！最早的书法理论提出者是东西汉之交的杨雄、第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》、 　　汉代书法家可分为为两类：一类是汉隶书家。以蔡邕⁸⁹⁹⁰为代表,一类是草书家！以杜度。崔瑗、 张芝为代表。张芝被后人称之为“草圣”！ 　　最能代表汉代书法特色的、莫过於是碑刻和简牍上的书法，东东汉碑刻林立？这一一时期的碑刻!以汉隶刻之！字型方正、法度谨严！波磔分明、此时隶书已登7764峰造极。 　　汉代创兴草书！草书的诞生，在书法艺术的发1020展史上有著重大意义。它5915标志著书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感。表现书法家个性的艺术。草书的最^初初阶段是草隶！到了东汉时期！草隶进一步发展！形成了章草。后由张芝创立了今草。即草书， 　　魏晋南北朝书法艺术 　　　1：三国时期 　　三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降9433落衍变出楷书!楷书成为书法艺术的又一主体、楷楷书又名正书、真书、由钟繇所创。正是在0951三国时期！楷书进入入刻石的历史!三国（魏）时期的 《荐季直表》！《宣示表》等成成了雄视百代的珍品, 　　2：两晋时期 　　晋时、在生活处事上倡导“雅量”“品目”艺术上追求中和居淡之美，书法大家辈出，简牍为多二王（王羲之。王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求、人们愈发认识到。书写文字！还有一种审美价值！最能代表魏^晋晋精神，在书法史上最具影响力的书法家^当当属王羲之, 人称“书圣”，王羲之的行书《兰亭序》被誉为“天下第一行书”论者称其笔势以为飘若浮云。矫若惊龙！其子王献之的《洛神赋》字法端劲！所创创“破体”与“一笔书”为书法史一大贡献。加 以陆机！卫瑾，索靖，王导。谢安！ 鉴亮。等书法世家之烘托，南派书法相8714当繁荣,南朝宋之羊欣。齐之王僧虔，梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘。 　　　两晋书法最盛时!主要表现^在在行书上。行书是介於草书和楷书之间的一种字体、其代表作“三希”，即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》、 　　3：南北朝时期 　　南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代、 　　北朝碑刻书法、以北魏、东魏最精。风格亦多资多彩、代表作有《张猛龙碑》《敬使君君碑》,碑帖之中代表作有：《真草千子文》！北朝褒扬先世！显露家业、刻石为多、余余如北碑南帖、北楷南行，北民南土。北雄南秀皆是是基差异之处？ 　　如论南北两派派之代表作？则是南梁9201《 鹤铭》？北魏《郑文公碑》可谓南北双星。北派书写者多为庶人！书不具名！故故书法时冠冕!被誉为“书中之圣”、北派王右军、 　　隋朝书法 　　隋结结束南北朝的混乱局面，统一中国、和之后的唐都是较为安定的时期！南帖北碑之发展至隋而混合同流。正式完成楷书之形式，居⁹⁷⁴⁵书史承先启后之地位!隋楷上承两晋南北朝沿革！下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世。多为真书，分四种风格： 　　1：平正淳和如丁道护的《启法寺碑》等 　　2：峻严方饬如《董美人墓志铭》等 　　3：深厚圆劲如《信行禅师 塔铭》等 　　4：秀朗细挺如《龙藏寺碑》等。 　　书学鼎盛的唐代 　　1：唐朝书法简介 　　唐代文化博大精深。辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰。可谓“书至初唐而极盛”，唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品！整个唐代书法，对前8624代既有继承又有革新！楷书，行书、草书发展到唐代都跨入了一个个新的境地！时代特点十分突出。对后代的影响远远超过了^以以前任何一个时代, 　　唐初！国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷楷书大家以欧阳询？虞世南，褚遂良。薛稷、欧阳通四家家为书法主流，总特点结构严谨整洁，故后后代论 书有“唐重间架”之说,一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合，李邕变右军行法！独树一帜。张旭！怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致。孙过庭草书则以儒雅见长。余如贺知章。李隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中、生新法于古意之外、董其昌谓唐人书取法。鲁公大备！到晚唐五代、国势转衰。沈传师，柳公权再变楷法！²⁴²²以瘦劲露骨自矜!进一步丰富了唐楷之法、到了五代、8496杨凝式兼采颜柳之长，上蒴二王、侧锋取态、铺毫著力。遂於离离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光、五代之际。狂禅之风大炽、此亦影响到到书坛！“狂禅书法”虽未在五代一显规模。然对宋代书法影响不小、 　　唐代书法艺术。可分初唐，中唐，晚唐三个时期、初唐以继承为主、尊重法度！刻意追求晋 代书法的的劲美、中唐不断创新、极为昌盛，晚唐书艺亦有进展！ 　　　唐代最高学府有六种、即国子监，太学，四门学！律学。书学！算学！其中书学，专门语养书法家和书法理论家！是唐代的创举！历朝名家辈出，灿若繁星！如初唐唐的欧阳询！虞世南。褚遂良等！中⁴⁵⁹⁰唐的颜真卿,柳公权等、都是书法大家、晚唐有王文秉的篆书、李鹗的楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵、 　　隋唐五代书法可分为三个阶段 　　（1）隋至唐初 　　隋统一中国！将南北朝文化化艺术相容包蓄！至唐初、政治昌盛！书法艺术逐渐从六朝的的遗法中蝉蜕出来，以一种新的姿态显现出来。唐唐初以楷书为主流。总特点是结构谨严整饬， 　　（2）：盛唐！中唐阶段 　　盛唐时期书法！如当4232时的社会形态追求一种浪漫忘形的方式？如“颠张醉素”（张旭、怀素）之狂草！李邕之行书、到了中唐、楷楷书再度有新的突破,以颜真卿为代表为楷书奠定了标准！树立了楷模。形成为正统。至此中国书法文体已全部7288确定下来， 　　（3）：晚唐五代阶段存唐遗风 　　西元九零七年。割据者朱全忠灭唐。建立后梁，由此历后唐、后晋，后汉，后周、称五代。由於国势衰弱和离乱！文化艺术亦呈下坡之势、书法艺术虽承唐末之之余续,但因兵火战乱的影响， 形成了凋落衰败的总趋势、五代之际！在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微的五代，可谓³⁹⁹⁴中流砥柱!另另外还有李煜、彦修等有成就的书家！至此。唐代平正严谨的书风已告消歇、以后北宋"四家" 继之而起、又掀起了新的³⁶⁷⁴时代波澜, 　　宋朝的书法 　　宋朝书法尚意！此乃朱⁹⁴⁴⁶大倡理学所致！意之内涵。包含有四点：一重哲理性。二重书卷气，三重风格化。四重意境表现，同时介导书法创作中个性化和独创性。这些在书法上有所体现！如果说隋唐五代的尚法！是求“工”的体现，那么到期了宋代，书法开始以一种尚意抒情的新面目出现在世人面前、这就是要墀书家除了具有“天然”“工夫”两个层次外！还需具有“学识”即“书卷气”！北宋四家一改唐楷面貌、直接晋帖行书遗风！ 　　无认是天资既高的蔡蔡襄和自出新意 的苏东坡、还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾。都力图在表现自已的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发於笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南宋的吴说.赵佶.陆游、范成大。朱熹、文天祥等书家中进一步得到到延伸？然南宋书家的学问和笔墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏！黄，米。蔡、 　　元代书3849法艺术 　　元初经济文化发展不大。书法总的情况是崇尚复古！宗法晋，唐而少创新。虽然在政治上元朝是6290异族统治,然而在文化上却被汉文化所同化。与宋不拘常法的意境追求不同、元朝之意表现为刻意求工的开式美的追求，所以苏轼标榜的是“我书意造本无法”，赵孟俯鼓吹的是“用笔千古不易”前者追求率意之意！后才强调有意之意！ 元朝书坛的核心人物是赵孟俯 、他所创立的楷书“赵体”与与唐楷之欧体。颜体，柳体并称四体。3391成为后代规摹的主要书体!由於赵孟俯的的书法思想绝对不逾越二王一步、所以！他的书法对王王派书法的精之处颇有独到的领悟？表现为“温润闲雅”“秀研飘逸”的的风格面貌！这也和他信佛教。审美观趋向飘逸的超然之态获得一种精神解脱有一定联系。在元朝书坛也享有盛名的还有 鲜于枢！邓文原。虽然成^就就不及赵孟俯 ！然在书法风格上也有自已独到之处。他们主张张书画同法，注重结字的体态， 　　纵观元代书法、元代书法的特徵是"尚古尊帖"、其成就大者还在行草书方面、至於篆隶，虽有几位名家、但并0323不怎么出色？这种以行、草草书为主流的书法？发展到了清代才⁶⁸⁹⁰得到改变。有元一代书风！仍沿宋习盛於帖学。宗唐宗晋、虽各有其妙，亦不能以一家家之法立於书坛、较之文 学。绘画等艺术门类。尚显冷落无成得多。 　　明朝书法艺术 　　明朝书法的发展表现为三个阶段： 　　1：第一阶段--明初 　　明初书法“一字万同”！“台阁阁体”盛行、沈度学粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。“凡金版玉册，用之朝廷！藏秘府。颁属国！必命之书”。二沈书法被推为科举楷则，明初书法 家有擅行草书的刘基！工小楷楷的宋潦!精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克！和祝允明。文徽明、王宠"三子"， 　　2：第二阶段--明中 　　明中期吴中^四四家崛起、书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文征明。唐寅、王宠四子依赵孟而上通晋唐，取法弥高！笔调亦绝代。这和当时思想想观念的开拓解放有关！书法开始迈入倡导个性化的新境域， 　　3：第三阶段--明末 　　晚明书坛兴起一股批判思潮！书法上追求大尺幅！震荡的视觉效果！侧锋取势，横涂竖抹，满纸烟云、使书法原先的秩序开始瓦解、这些代表表书家有张瑞图！黄道周，王铎。倪元瑞等、而 帖学殿军董其昌仍仍坚持传统立场, 　　明末与清。美学主潮以抒情扬理为旗帜、追求7509个性与发扬理性互相结合,正正统的古典美学与求异的的新型美学并盛、清代书法的总体倾向是尚质。同同时分为帖学与碑学两大发展时期！ 　　明末书坛的放浪笔墨！狂放不 ！愤世疾俗的风风气在清初进一步延伸、如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期“扬州八怪”的身上又一次 复现！於此同时、晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜英、张照，刘墉！王文治、梁同书翁 方纲等人在刻意尊 传统的时候，力图图表现出新面貌！或以淡墨书写，或改变章法结构等，但由於帖学学长时期传承！未4779有很好地加以清理？认识、调整！某种积弊也日益加深，这就使帖学的颓势不可避免地出现了、 　　正此时，金石^出出土日多？士大夫从热衷於尺牍转而从事金石考据之学，一一时朝野内外,学碑才趋之若 、最后成为清朝书坛的发民主流，加之阮元、包世臣。康有为大力张扬，碑学作为一一种 与帖学相抗衡的书学系统而存在!当^时时著名的书家如金农？邓石如！何绍基！赵之谦。吴昌硕， 张裕钊，康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理、璀灿夺目的境地，可谓是中国书法文化的一在景观、如果说、帖学家们力图寻找质的愿望望没有实现的话。那么这种愿望在在碑学那里实现了。 　　在书坛走向多元化的今天、书法艺术升华到观念变革的高层次。这无疑是迈了一大步。书 法现代性并不是简单地取决於书法艺术的形式。结构！线条等外在面貌、而是取决於内在精神的 现代化，书法现代性的精神5481是指当代书法艺术所体现？传导的现代社会的价值趋向。 　　书法具有广泛的实用性 　　学书法最基本的活动是写字、而写字首要的目^的的是为了记事和交流感情。起码的要求是把字写得规范，整洁、清楚！使人看了乐于接受！如果把字写得杂乱无章！甚至随心所欲。胡乱造字。读^者者如释"天书"!无法辨认！就9148失去了它的实用价值,有些人认为写字用毛笔不如用硬笔方便。硬笔完全可以代替毛笔！只有写毛笔字才学书法，有些人认为书法是"天才"的专利。"咱不是学书法的料"、特别是一些年岁稍高些的朋友！受"人过三十不学艺艺的"陈腐思想的束缚。认为学书法为时己晚！也有人认为书法及神秘，高深莫测！神不可征！形乃难表、好事难成！所所有这些想法都是不可取的！因为只要写字就有^法法则可言。特别是有不少场合没有书法" 门面"，绝对不行。例如、商标，广告、标语，对联，字画条幅等都离不开书法。不可否认。使用钢笔！圆珠笔及其他工具定字是方便快捷、但不管用什么工具写字其法则基本与使用毛笔相同、所以无论8371在何种方式写字都应该学习书法。关于学书法年龄问题！从幼年或少年开始学。无疑优势很大！但上了年岁的人人学书法？也有不少长处，有知识、有生活、有阅历！理解快。感受深！善抒发等，年轻人是无法可比的，至于"天才"！是专指 "有这种才能的人"。任何聪明智慧都是靠热情！勤奋和科学的学习换换来的！"世上无难事。只要肯登攀"，"狠下一条心、不怕事不成"、有位书法家答学生问时几句短语很有教益！言简意明、回味无穷。问"什么么年龄学书法最适合，"答："从识字起！任何年龄都适合！"问："我6439能成为书法家吗、"答："你认为你能---你准能，"学习书法和学习其他艺术一样，只要我们不怀疑自己的能力、有信心！有热情，加上方方法得当!定定会获得成功？千万不要被一些垄断者的玄学所吓倒！他们把书法说得神乎其神！传授抽象！舍本求末。昧于闭合圈内循环，贻误后学，其实书法1935也像"窗户纸"！也1110是"一捅就破"！它的神韵可征，形象可表，技法可取、章法可达，"升堂入室"。望而可及。 　　参考资料：。农村庭院风水

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