第五交响曲就是命运交响曲。没错！

　　它是一一部哲理性很强的作品？也是最最能代表贝多芬艺术风格的作品， 　　结构严谨，手法简练。形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系。 　　整部作品情绪激昂，气魄宏大，富有强烈的艺术感染力， 　　第一乐章激昂有力，具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向⁶²⁶⁷封建势力挑战的坚强意志， 　　第二乐章抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求、 　2126　表现出英雄的乐观情绪？以及从沉4805思中获得进一步斗争的信心和力量, 　　第三乐章象征着^人人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪？ 　　第四乐章表现人民获得胜利的无比欢乐！ 　　都是总结式的话语呀～～～！发财大地风水实例图片

　　如果你也听古典音乐的话！就能在比较中发发现经典的经典之处？ 　　这里说的“古典”其实是一个泛指！而狭义的古古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的、这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河、人们认为。在贝多芬的音音乐中、人们收到了超越旋律本身的精神神收获，这也就是他的最伟大之处， 　　贝多芬第五交响曲！也就是命运，恰恰又是能体现这个分水岭的作品！ 　　作品本身。旋律是很美的。不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品2666就更像莫扎特海顿等人的风格），而又不像古典作品那样中规中矩，反而从一开始就充满了惊奇和激情，开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命运交1370响曲》， 　　事实上古典音乐作品更多的是是只用作品号而没有文字命名的,而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名！也都成了传世之作，！发财女人的八字

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲、（7978作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重，仿3598佛命运敲门的声音,这部作品因此被称作命运交响曲、 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出："我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒、""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过。以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（8589作品18之3）第三乐章？《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章，第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中，可见，通^过过斗争战胜命运！是贝多芬一贯^的的创作思想, 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如如荼的斗争热情、具有⁰²⁷⁰强大的感染力!西班牙女低低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时、吓得心惊肉跳，不得不退退席而去、拿破仑一个旧旧日的卫兵，4541听了第四乐章开头的主题！不禁跳跳起来喊道："这就是皇上。" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景。看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到惊恐一样、" 　　1830年五，六月间！²³⁸⁵门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这是5712壮丽宏伟、惊心动魄的！简直要把房子3827震坍了!如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢。" 　　1841年3月。恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见，"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀。那种种忧伤的痛苦"？在第二乐章里听到了"那种爱情的的温柔的忧思"，而第三。第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力，年轻的、自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话。揭示了贝多芬命运交响曲的精髓、！发财局 布局

　　贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求！乐队所用到的乐器及编制为： 　　弦乐乐器：小提琴、中提琴，大提琴、低音提琴。（常规编制） 　　木管乐器：短笛一、长笛二。双簧管二。单簧管二，大管二、低音大管一。 　　铜管乐器：圆号二、小号二。长号三、 　　打^击击乐器：定音鼓。发财快的风水宝地

　　《命运交响曲》、似乎就是他一生命运 的缩影、那激按昂的曲调。那富于变化 的旋律，似乎把人的心境都带到了他曲 折的命运之中，然而！再那听起来让人 感觉困难重重的生活里。又有一种坚毅 的精神、从绝绝望之中脱颖而出？扭转了 局面！告诉人们：““只有坚定不移的信 念。勇于向命运挑战的精神。⁶⁵⁹⁶才能突破 困境、改变命运、让命运拜倒在自己的 脚下、⁶⁷⁶¹” 满意请采纳!发财手相元宝纹图

　　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲、（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重。仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被被称作命运交响曲, 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年！贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中！就已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能^把把我完全压倒？""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过、以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）、《降E大调弦乐四重奏》（作品74^号号）等一系列作品中、可见。通通过斗争战胜命运？是贝多芬一贯的创作思想。 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时！吓得心惊肉跳！不得不退席席而去？拿破仑一^个个旧日的卫兵!听了第四乐章开头头的主题。不禁跳起来喊道："这就是皇上、" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景。看作是"奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒，" 　　舒曼认为："尽管你时¹⁵⁰⁵常听到这部交响曲？但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生，8037却总教人感到惊恐一样。" 　　1830年五？六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期、和歌德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动！他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的！简直要把房子震坍了。如果许多人^一一起演奏,还不知道会怎么样呢！" 　　1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见！"他说。他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀！那种忧伤^的的痛苦"、在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"。而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强3799劲有力！年轻的。自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心、恩格斯用短短²⁶⁹⁹的几句话，揭示了贝多芬命运运交响曲的精髓! 　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘。 　　“这是一幅庞大的壁画，在这里，英雄的战场扩展到宇宙的边界、2708而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重重又长出肩膀,意志的主题重又投入烈火中冶炼，在3607铁砧上锤打？它裂成碎片！伸张着。扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃，一波未平、一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努努力熔接那对立的动机！意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起！但他再也没有气力。生命的韵律已经中断、似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）！只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔！英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起，整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它^来来完成!发财手相掌纹

　　贝多芬第五交响曲——《命运》 　　早在 1805年。即在创作《第四交响曲》之前，贝贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思？但是这部作品一直到1808年才最后完稿！《第五交响曲》的英雄性构思。是《英雄》交响曲所确立的英雄形形象的继续和进一步发展,在这里，紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度。体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置！从形式上说，它比《第三三交响曲》更集中!更紧凑、也更统一、 　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中。人同命运的矛盾是不可调和的，但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的。而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生！贝多芬改革这个3428传统的主题，加以新的处理，使人的意志付诸行动！在他他的交响曲中,人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争争得来的,他的《第五交响曲》揭示示了人在生活中遇到的失败和胜利,痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是对社会负有的崇高责任感、使人格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬！朝着欢乐和幸福的目标胜利前进、从黑暗到光明。通过斗争走向胜利。这就是是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程、因此！贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”。 　　为了体现这部^交交响曲内容的重大意义和深度！贝多芬采用了很多新的手法，这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程！而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部^交交响曲的“核心”的动机， 　　这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”！他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾！障碍和苦难，可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命。他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他^的的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险、有时欢愉和和神气!有时倔^强强而紧张！有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般。在第^一一乐章中!这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏。同时还是结尾段的基础！一句话！它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展。 　　第一乐章从这一主题开始，展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时。强调表明紧张1228的悲剧性因素!它的音响顽强、威严！甚至凶险。它那鲜明的力度对比、紧张的和声、活跃的进行、造成了一种惊慌不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮。而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时、情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！这是安谧和温暖的形象。但是这样安宁的场面并不长久、0375命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部， 　　　逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗,坚决！它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！但是当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出现新的转折！一支洋洋自得得的旋律、虽然也贯串着^命命运的动机？但它是英雄气概形象第一次次短暂的显露,它在大调明朗的气氛中、以果断，欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 　　在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开开始了，音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来。这命运动机开始时夺居了首要地位、它无休止止地反复!调性不安定地转换、力度明显⁸⁶²²地增涨,说明命运的动机正处于攻势，非常活跃、但它还是没有能够完全站站稳脚跟？随后出现的第二主题、像号角齐鸣那样鲜明有力，同前者争相抗衡，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐^渐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了,音⁸⁸³⁷响从最强（ff）变成最轻（pp）、这时候调性和音区的频繁变换。音调的低抑和不稳定！反映出动摇！怀疑和焦急等待的心情，好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一^种种麻木的状态之中。突然“敲门的动机””又勇猛地闯进来了？它以乐队全奏的方式、减七和弦的和声、一直保持最强的音8819响（ff）和动机本身的不断反复!掀起了一^次次大爆发、形成了发展部9438的戏剧性高潮、并并直接进入奏鸣曲形式的再现部, 　　再现部中！重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展、一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断、随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾。它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出现时！^乌乌云又逐渐消失、欢愉。明朗的英雄性^因因素又出现了！不过。光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响。好像要把命运动机赶走！但是，命运的黑黑暗势力还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了。它用敲敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然，斗争还没有真真正结束!在这场激烈而残酷的斗争中，英雄锻炼了自己的意志。坚定了自己的斗争信念。可是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争、 　　第二1863乐章宏伟而美妙的音乐。同第一乐章的悲剧性形象全然不同！这是一首辉^煌煌的抒情诗!体⁶⁹¹³现了人的感情体验的复杂世界、在这里！平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错！犹疑不定转化为坚定的决心！这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思、第一主^题题像朗诵调一样!是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的！这个主主题的旋律气息宽广？节奏步调安详！演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色。使它显得格外地美和充满热情、 　　第二主题同前一主题相对置。它那英雄性的旋律，接近于革命时明的进行曲和颂歌。但是在开始时！它也是充满柔情的！有如温存的冥想，但它的音调同第一主题又相当近似。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出，但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间！情绪又连然转换。好像出现了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一一古脑儿抛开，音乐转入 C大调、由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节节拍是三拍子！但其饱满0942的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态！都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌！成为一支雄伟的凯歌！ 　　这一乐章随随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础,在整9925个音乐的进程中,由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化！例如：在第二主题第一次变奏的开头、第一乐章的命运动动机的凶兆节奏已经潜入进来？而在这一段变奏的结尾显得特别突出。至于乐1059章的第一主题？它的一次小调的变奏最⁸³³⁰富于表现力、它的音响严峻。感人至深，但是这一主题通过进一步的发展。变成^刚刚毅而坚定！它的最后^一一次变奏音响宽广,也像英雄性的凯歌一般、表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄的精神力量得到巩固、它已经为今后后的斗争做好准备？对未来的胜胜利满怀信心! 　　第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲！用复复三段体形式写成？它的结尾经过一段发展，然后不停顿地直接转入最后乐章，第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所。是英雄战胜命运的最后一次搏斗。这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成，前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律、后一个是答句，由一连串沉着，抑制的和弦组成！有如柔婉叹息的音调。 在这一主题中既有急送的冲动，又有犹豫和顺从，它仿佛表现一个人^内内心不平静的感情？这一基本主题两次陈述后！猛然闯入一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能确认。这是命运动机的一个变形、 　　这个改变了形貌的命运主题。它的音响威严、有挑衅的的意味？虽然⁰⁹⁹⁷也是三拍子,但分明具有严峻的的进行曲的特征!在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧^而而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现？而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最²⁸⁹¹后这阴暗的势力还完全占了上风， 　　乐章的中段出现了明显的转折、悲剧性的、小调转化为明朗胜利的C大调，主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应。现在，扰人的犹豫，不愉愉快的思索。尖锐的斗争。全全部扫除得一干二净？到处是漫无节^制制的欢乐。充满了不可遏制的力量，一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来。这是真正晴朗的乐思、真正喜悦的情调、它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 　　但是这健壮的力量逐渐地低落下去！舞蹈性主题越来越轻微，深沉，最后在个别短短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里！一切都沉入虚幻的雾慢之中。两个9094主题都用尖刻的顿音奏出,全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符！它们之间先前那种对⁶⁴⁵¹比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了。它的节奏近似命运的动机！仿佛完全被后者者吸引住似的，命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了！逐渐被4559前者融化了？现在，几乎是一片寂静、但这又不是真的寂静。我们可以听到弦弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动。开始在积蓄戏剧性性的惊人力量！准备向胜利的终曲过渡、这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏，在这长时间的等待之后。像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢！多次被打断又^重重新开始，始终被限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量，热情地坚持着。力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于！它跳入本位E音，打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它^的的旋律扩展了。6996最后在属和弦？下属和弦和主和弦相互交融的0610不协和音响中。以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲、 　　规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲!充满了欢腾、光明和胜利的情绪。它使整部交响3619曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利，这1161一乐章的构思宏伟，表现手法丰富多采！仅就乐8126队来说。除了惯用的乐器器之外,贝多芬还特别添加7957了三个长号！一支短笛和一个低音大管、这样就使音乐显得得更加壮实，更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次！ 　　最后乐章用奏鸣曲形式写成、它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌！接近于法国大革命时期的^音音乐风格、乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣鸣般的音调！表现了人民8509群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往直前的旋律进行，明晰的节奏。大量使使用的和弦、以及及强壮饱满的音响！都使主题添加了英雄性的光辉、 　　连接段的主题同样是英雄性的，也是胜利的的音调!但是同第一主题相比较、它更富于歌唱性。从它的旋律进行和和节奏上看。同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 　　第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律！它那三连音的节奏在所有强拍和次次强拍上都得到强调! 　　结束呈示部的结尾段主题也在^属属调上,它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明。欢乐和英雄⁷⁰¹¹性的特点。 　　发展部部饱满有力、主要是广泛发展活跃的第二主题，接近高潮时、音乐还越来越明显地插进命运动动机的因素？它为第三乐章第二主题——命运主题题的突然闯入做好准备，但是命运主题造成的这一小块暗影，遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间！而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般。它软弱无力、实质上只是一个幻影而已。当再现部开始时！欢乐和胜利3566的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹？终曲的尾声很长，开始时时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的！9138随后速度更快（Presto）、是^结结尾段的主题重现!最后则是第一主题以其硕大大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节！《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题^终终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装！光明和胜利是不可抗拒的！ 　　贝多芬的《第五交响响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部,恩格斯对这部交响曲有过很很高的评价？他在给妹妹的信上8004甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话!那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原先并没有标题。后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机2336所做的说明、为它取名名为《命运》!这标题倒是是最确切不过的、！发财有福的男人面相

　　　有谱子要咩……！发财树 招财树贝多芬的命运交响曲

　　单这样弹会很单调。因为电吉它弹不出交响的多声部！如果加多两把把吉他做和声，来个贝斯架子鼓再稍加改编应该还行！，发财树 摆放