这个首先要看你的²⁴⁷¹青花瓷是清朝哪个阶段的。其次看他的产地。还有就是艺术价值了， 一般来说时间早的价值就高！官窑和知名民窑一般高于无名民窑，当然艺术术特色高的价钱就高了, 你说的信息太少了。具体价格还得你看图见见真相！ 清代青花瓷一般按青花瓷的艺术风貌分为1982四个时期为:清代初期、清代中期！清代晚期，清代末期、 清代初期！即顺治元年至康熙19年之间1644-1680)共36年！此时期的青花与明代末期的青花 瓷大体相同，其中有些属于转变期的优质青花器瓷。顺治青花瓷在器型文饰和工艺质量方面还带有明代崇帧瓷的痕迹,！特别是那些无款式的瓷器、少不留意就会归于晚明瓷器之中、或定到康熙早期器物。 清代中中期是从康熙19年起？历经雍正！乾隆(1680-1795)！历时115年！随着清代官窑的建立,又有三朝喜欢陶瓷艺术,这个时期应该是清代青花及其他瓷器的鼎盛期， 清代晚晚期包括嘉庆，道光。咸丰三朝(1796-1861)计66年，这个时期3768清朝开始逐渐衰败国力锐减！至咸丰朝已内外交困！御窑厂也被毁坏。瓷器^亦亦到谷底!成为为清代瓷器的衰败时期! 清末期包括同治、光绪。宣统三朝(1862-1911)计计50年！这时瓷业从咸丰朝低潮中走出！有所兴起！然后到光绪年间由于外国的洋瓷大量倾销、以景德镇为主的瓷业为了生计开始仿制古瓷、使市场6352出现了活跃，达到了相当的成就、、

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　　一。教学目标 ： 　　1．了解十二生肖的人文知识,激发对传统文化的热爱 　　2．能抓住十二生肖的外形特征,运用剪纸的方法完成作品 　　3．培养学生发现问题,解决问题的能力 计 　　二、教学重点！难点： 　　教学重点：自悟生肖动物外形的重要性 　　教学难点 ：抓住生肖动物的外形特征,剪纸作品生动美观 　　三！教学准备： 　　课前收集有关十二生肖的图片。玩具、剪纸！邮票！故事等， 　　彩色、纸剪。刀胶棒 　　范作！生肖乐园的的背景图 　　四。教学过程 ： 　　（一）、导入 :?听十十二生肖的歌曲，十二生肖,作为中国特有的民俗文化,在民间世代相传！（学生交流收集的各种有关物品）这十二种动物 　　你更喜欢那一个！说说理由吧、（（学生讨论） 　　（二），自悟生肖动物外形特征的重要性 　　1试着画一画：选几位学生在黑板上绘画,其他学生在作业 上试画 　　2讲评：你认识他们画的生肖动物吗。他们画的怎样。 　　3教师修改：擦去内轮廓线！如五官！身上的花纹。再观察还像吗，为什么有的动物仍然能看出而有的却面目全非了呢！（学生讨论） 　　4总结：剪纸生肖动物的绘画要领：画动物关键不是五官，而是是要抓住他们的外形特征，类似剪纸的效果！更要突出。夸张，大的更大、长的，办公室升官发财风水

　　中^国国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹！用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术，在中国！剪纸具有有广泛的群众基础！交融于各族人民的社会生活！是各种民俗活动的重要组成部分！其传承赓续的视觉形象^和和造型格式。蕴涵了丰富的文化历历史信息、表达了广大民众的社会认以、道德观念、实践经验，生活理想和审美情趣，具有认知！教化！表意、抒情。娱乐，交往等多重社会价值！、办公室升职风水

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　　中国是剪纸艺术的故乡。从许多相关资料来看！其发源地在中原，阜阜阳历史悠久。民风淳朴。文化氛围浓郁！早在南北朝时期就已经出现了剪纸艺术。并以传统多样的题材。丰满严谨的构图、浓郁的乡土气息而6845享有盛誉！ 　　剪纸的发展历史 　　剪纸的发展历程 民间剪纸是中国古老的传统民间艺术，它历史悠久，风格独特。深受国内外人士所喜爱、 剪纸的主主要材料是纸,纸是4397中国的四大发明之一。过去一直公认造纸术是蔡伦于公元105年前后发明的！后来陕西省扶风县出土了西汉时时期的纸!专家们认为纸在我国出现的时间要提前到汉平帝之前！可能在宣帝时期（公元前73一前49年）。不管结论最后怎怎么定，在纸发明之前，不会有真正正的剪纸、0306但用其它薄片材料用于剪刻镂花!却在有纸之前！让我们查看一下有关文物和史料记载： 　　战国（公元前476一前221年） ① 1950一1952年在河南辉县固围村战国遗址的发掘中！发现了用银箔镂镂空刻花的弧形装饰物， ② 湖南长沙黄泥圹出土的晋代金片装饰物。 5174这些用银箔镂空而成的装饰物,虽然不能说就是剪纸，但在刻制技术和艺术风格上！可以说是9905已经形成了剪纸艺术的前身， 　　北朝（公元386一534年） 用纸剪成美丽的图案花纹、目前最早发现而且有据可查的是新疆吐鲁番火焰山附近，先后出土了五幅团花剪纸！ 　　南北朝对马团花。南北朝对猴团花.南北朝金银花团花、南北朝菊花团花。南北朝朝八用形团花？ 　　唐代（公元618一907年）唐代已将剪纸图案应用于其它工艺方面： ①1963年一1965年新疆吐鲁番出土的“人胜”剪纸、 ②1973年西安出土的皮革帽子、图案是镂空花样， ③自汉至唐现了一种金银镶嵌技术工艺。是将刻镂的金银箔粘贴在漆器或铜镜的背面。经填漆磨干，在漆地上显显出金光灿烂的花纹？河南省郑州出土的唐代金银平脱镜（直径36．2cm） ④现藏于日本正仓院唐代的“人胜”刻金箔！ ⑤1951^年年湖南省长沙出土的汉代金箔刻花图样。 　　宋宋代（公元960一1279年） 宋代关于剪纸的记载就很多了。有的将剪纸作为礼品的点缀、有的贴在窗上！有的装饰灯彩，还有的剪成^所所谓“龙虎”之类，在南宋时期、已出现了以此为职业的艺人，有的善剪“诸家书字、有的专剪“诸色花样”。这时。皮影盛行、雕镂皮影3051的材料!除了动物的皮外！也有用厚纸制作的、 宋代剪纸用于工艺装饰4344的一个重要创造、³¹²⁶是吉州窑的瓷器？产品有茶盏和花瓶等、图案题。办公室卡位风水禁忌

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　　青花瓷不属于传统文化文化、他属于实物类或工艺美术品类，当然它里面包含有大量的文化含义、 　　一，青花瓷中的古典意象。 　　青花瓷。牡丹、檀香、宣纸，釉色，仕女图，牡丹！锦鲤。临摹宋体。窑烧，绣花针。铜绿色的门环！雨打帘外芭蕉。江南小镇。泼墨山水画！汉隶等等、歌词用这些独具中国特色词汇描绘了一副十分浪漫美妙的画面。充满了浓郁的中国文化色彩。这些大家都十分熟悉的场景或事物！是中国传统文化的重要要表现？ 　　1、“烟雨，惹”勾勒出的曼妙的古典文学意境、 　　传说宋时时的汝窑专供宋皇室使用！而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽徽宗为其色定名时、徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来、”(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)。此后！天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名、据方文山解读说“之所以用‘烟雨’，而不用‘^下下雨’，则纯粹是因为烟雨的意境⁶⁸⁴⁴比较美！而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句‘而我在等你’！一连用了二个‘等’字！是为来强调爱情里最无力的无奈就是‘等待’，换个散文式的说法就是：‘那天气的变幻莫测，哪里是我们平凡人所能掌握的呢、想看到到纯净被雨洗涤过的天青色！就只能耐心的等待骤雨自然的停！就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。’”这种意像的的表达方法和我们中国传统文化的含蓄美有很大关系！ 　　“惹”字的运1971用也极尽中国传统文化之精妙!佛六祖慧能有句著名的谒语：“菩提本无树。明镜亦非台！本来无一物、何处惹尘埃”、“何处惹尘埃”其实也可写成“何处‘沾’^尘尘埃”！或“何处‘染’3212尘埃”，3241但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈？沾与染只是一种与他物接触的用词、但“惹”字却有不请自来的招惹之意！主动性很强、比较具侵略与戏剧性！词里一连用了三个“惹”字、字义相同。用法却不同，饶富趣味， 　　2。“芭蕉”雨，古词韵。 　　这首青花瓷里还出现“芭蕉蕉”这个歌词里较不常出现的植物。是中国文人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱。情有独钟而致、就像椰子树会1627让人联想到台湾！棕榈树等同于热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样！想到 “芭蕉”人们就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园！如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和！帘外芭^蕉蕉三两棵，夜长人奈何、”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现现的频率还颇高：蒋捷《一剪梅》：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧、何时归家洗客袍、银字笙调！心字香烧，流光容易把人抛。红了樱桃！绿了芭蕉，”李商隐：“芭蕉不展丁香结！同向春风各自愁、”徐再思《水仙子》：“一声梧叶一声秋，一³²²⁵点芭蕉一点愁,三更归归梦三更后!”李清照《添字采桑子》：“窗前谁种芭芭蕉树,阴满中庭、阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情！伤心心枕上三更雨？点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听。”、另外日本著名^的的俳句诗人松尾芭蕉,也是取芭蕉为为自己的别名，这又让芭蕉这种植物增添些文人气质、一场大雨后满园的翠绿、空气里充满湿润的水气！芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴、此时此景。最是诗意。还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环！最富古意。 　　3！仕女！汉隶，泼墨五千年！ 　　仕女图亦称“仕女画”！是以中国封建社会中上层层妇女生活为题材的绘画！一种瓷器装饰的典型纹样、画面以仕女为主题、最早早见于唐代长沙窑瓷器？宋元时期期仕女图较为罕见？这与当时花鸟画盛行有很大的关系。魏晋南北朝是仕女画的早期期发展阶段，描绘的女子主要是古^代代贤妇和神话传说中的仙女等,这类形象象的原型一般来自于诗,赋等文学作品和民间传说、画家在表⁸⁰⁷²现这些远离现实生活。带有理想化色彩的女性时、最为关注的是如何通²⁴¹⁹过对女性外在形体的表现，张扬出其内在的精神气质！从目前存世最早的卷轴仕女画、东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》诗意创作的《洛神赋图》（宋人摹本）中对洛水女神的描绘、可见典型的魏晋美女瘦骨清奇，气度高高古的风姿！“其形也！翩若惊鸿！婉若游龙，荣曜秋菊！华茂春松，仿佛兮若轻云之蔽月！飘摇兮若流风之回雪。远而望之。皎若太阳升朝霞。迫而察之。灼若芙蕖出渌波。秾纤得衷。修短合度。肩若削成，腰如约素，延颈秀项。皓质呈露、芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟！丹唇外朗。皓齿内鲜、明眸善睐。靥辅承权！瑰姿艳逸，仪静体闲，柔情绰态。媚于语言、奇服旷世！骨像应图、披罗衣之璀粲兮、珥瑶碧之华琚、戴金翠之首饰！缀明珠以耀躯、践远游^之之文履？曳雾绡绡之轻裾？微幽兰之芳蔼兮。步踟踟蹰于山隅？”洛神面型椭圆！眉目清秀。体2080态纤丽淑婉！轻盈修长、她没有因在洛水边与曹植巧遇而显现出欣欣喜欲狂的神态？也没有因与曹植离别而流露出伤感悲愤的的情绪!她绐终以淡泊平和的表情面对事1554态的发展、从而成功地昭示出³³¹¹洛神超凡脱俗的高逸美!这种美与魏晋时期人们崇尚玄学！关注人4124的内在精神气质？追求超脱的时代特征相吻合。纵观历史、仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫^长长的演变过程,成为中国优秀的文化遗产！为我们今天的绘画创新提供了丰富的经验、 　　泼墨画是中国传统绘画技法！相传传唐代王洽。以墨泼纸素！脚蹴手抹！随其形状为石。为云！为水！应手随意。图出云霞。染成风雨。宛若神巧、俯视不见其墨污之迹迹（见《唐朝名画录》）!明代李日华《竹嬾画媵》：“泼^墨墨者用墨微妙？不见笔迹、如泼出耳！”清代沈宗骞《芥舟学画编》：“墨曰泼墨，山色曰泼翠。草色曰泼绿，泼之为用、最足发画中气韵、”后世指笔酣墨饱，或点或刷。水墨淋漓。气势磅礴。皆谓之“泼墨”，现代亦有以彩色为主的纵笔豪放的画法称为“泼彩”！ 　　听歌读读词犹如漫游在江南周庄。烟雨氤氲、纤纤仕女，新出芭蕉！朱漆木门，绿锈铜环！好一幅令人沉醉的古典泼墨山水画， 　　二、青花瓷与中国传统文0236化的渊源! 　　1，传统文化、 　　传统文化是指前人创造的物质文化和精神文化的总和。是在长期历史发展中形成并保留在现实生活中中的！具有相对稳定性的文化！具有具有鲜明的民民族性、时代性和继承性！我国丰富多彩的优秀传统文化越来越受到全社会的关注！其内涵也是多方面的、中国传统文化含有（1），观念文化（思想理论！传统观念文化主要是儒家，道家，法法家和佛家学说）！（2）。历史文物（文物含器物和艺术品。如陶器！瓷器。青铜器，玉器，金银器！漆器。铜镜、古钱、书法，绘画）。（3）！社会制度！即5569所谓制度文化!（4）、有关文学。史学，医药养生、农学。天文历算等古代书籍。从中国传统文化可以看出。中华华民族用自己的勤劳智慧创造了悠久的绵延不断的历史和丰富多彩的文明、 　　2，陶瓷文化， 　　在世人眼中。中国的瓷瓷文化是最能代表中国传统文化的意象之一!天下器物！多有装饰。中国陶瓷在几千年的发展历程中。装饰和器物5272紧密联系，形成了独特的陶瓷文化风格，在人们审美多元化的今天。作为具有中国几千年历史文化的陶瓷艺术越来越受到人人们的青睐！陶瓷艺术是艺术与科学的结晶，每一件陶瓷作品都由陶瓷材质。造型和装饰三个基本要素有机统一组成的整体，具有物质和精神双重文化特征，陶瓷艺术装饰以其精美的图案、丰富的色彩！独特的工艺！精湛的制作作技艺!奇特的创意以以及全新的观念、形成了独特的工艺绘画形式和特有的陶瓷文化！陶瓷艺术装饰创作过程始终贯穿了整个艺术创作的审美发生，审美创造，审美接接受三大环节！陶瓷艺术博大精深，源远流长、陶瓷艺术品是陶瓷文化传传播使者!陶瓷艺术装饰呈现给人们的是一种陶瓷文化精神，人在劳动中创造了文化！文化又塑造着人！优秀文化丰富了人们们的精神世界、给人以精神力量，因此！陶瓷艺术不仅是物质产品！一种精精神产品,更是一一种文化产品。 　　3！青花瓷、 　　青花瓷是景德镇四大传统名瓷（青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷和玲珑瓷^））之一！青花瓷是应用色料在瓷胎上绘画、⁰⁴¹⁷然后上透明釉。在高温下一次烧成的釉下彩瓷器，花面呈蓝色花纹，幽倩美观、明净素雅，呈色稳定，不易磨损、而且没有铅溶出等弊病。清代龚自珍在他的《陶歌》中这样称赞青花花瓷：“白釉青花一火成！花从釉里透分明、可参造化先天妙！无极由来太极生”！ 　　元代青花的纹饰最大特点是²¹⁷¹构图丰满,层次多而不乱！笔4994法以一笔点划多见,流畅有力，勾勒渲染则粗壮沉着、主题纹饰的题材有人物、动物，植物，诗文等，人物有高士图（四爱图）。历史人物等，动物有龙凤！麒麟、鸳鸯！游鱼等、植物常见的有牡丹！莲花！兰花、松竹梅、灵芝！花叶、瓜果等，诗文极少见！所画牡丹的花瓣多留白边，龙纹为小头。细颈，长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状！矫健而凶猛、辅助纹饰多为卷草。莲瓣。古钱。海水、回纹，朵云，蕉叶等！莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝，如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花。缠枝花卉。绘三阶云！蕉叶中梗为实心（填满青青料）！海水纹为粗线线与细线描绘相结合。 　　明代时、景德镇和各地民窑生产了大量青花瓷器！图案纹饰突破了历来规范化的束缚、出现了大量的写意花鸟，人物、山水以及各种动物9784题材的画面？构图奇巧、线条洒脱！时而而逸笔草草!自然逼真。时而率意勾勒！形神皆备，天启、崇祯年间常见的“吹^箫箫引凤”。“达达摩面壁”、“秋江晚渡”！“枯7401石寒禽”,“荷花鹭鸶”等图案、有的用笔秀润、有的简劲含蓄！力求在人物。动物的个性上用心！令人遐想联翩、明代代的民间青花瓷中！还常常见到画面生动，逗人¹³⁵⁹喜爱的婴戏图。如“捉迷迷藏”！“放风筝”、“斗蛐蛐”等。色泽雅丽，笔调奔放而而优美,在4646明代民间青花瓷的创作中、绘瓷艺人还常常将绘画，书法4611巧妙地融为一体，象征吉祥祥的“福”，“禄”、“寿”、“喜”本不是绘画题材。但古代绘瓷艺人经过巧妙构思！亦^将将其表现在瓷器上,并使其升华为具有装饰美的形象。如嘉靖。隆庆，万历时期常见用松枝组成的“福”。“寿”³⁹⁰⁴字图案。万历。天启启年间的灵芝托“寿”？灵芝托“喜”的的画面。甚至不用衬托物直接书写在瓷上的书法“寿”字、看来亦饱满。流利、给人艺术享受、 　　三。陶7097瓷文化对传统文化传播的贡献！ 　　陶瓷文化的传承和发展与中国传统文化息息相关，如何在传统文化中提取精华！汲取养料。如如何在传统和创新中寻找平衡点!不放弃任何新的发展途经正是是我们这一代乃至几代人共同追求的目标、陶瓷文化是中国优秀文化的重要组成部分！它是我国民族的宝贵财富，中国瓷器、从隋唐时期便开开始向外域流传、宋、元，明，清各代、瓷器都作为重要商品行销全国。走向世界，陶瓷艺2737术装饰品作为商品在流通的同时，也在不断地传播中国的陶瓷文化，促进了中国文化发展。所以中国素有“瓷国”之称、誉满全球！制瓷工艺代代代都有传承和创新。中国生产的各各具特色的陶瓷？对满足人民的生活和审审美需要，及对外经济！文化交流都起着重要作用、中国^闻闻名于世界。瓷器在其中起了其重要的作用、中国一词的英文china原意就是瓷器，瓷器以其独特的民族文化特色代表着中国悠久的文明！从瓷器的造型和装饰来看。它比较完美地体现中国文化的面貌，陶瓷文化对中国文化和世界文化发展的交流起到了一种互通往来的桥梁和纽带作用！为中国文化和世界文化的繁荣与发展作出了巨大贡献。 　　传统文化具有鲜明的民族性。是维系^民民族生存和发展的精神纽带，它把“两岸四地”、全球的华人的心紧紧联系到一起、这也是我们同根同族的重要证明、在提升文化竞争力今天、我们加强对传统文化的保护！继承和创新！就是在保护和传承我们中华民族的的血脉。世界上每个民族都有自己独特的文化、它是是民族延续的重要标识!中中华文化源远流长！博大精深、上至殷周，下至几千年后，汉字书法，中国画，陶瓷等一直保持着中国的特色！承载着厚重的中华文明。其历史的辉煌而悠久，内涵的丰富而绚丽！风格的鲜明而独特、在世界文化宝库中都占有有十分重要的地位、 　　长命富贵祝祝福宝宝!一身长命富贵！一生长命富贵，，办公室卫生间布局