李商隐诗全集 锦瑟 　　锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年. 　　庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃. 　　沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟. 　　此情可待成追忆,只是当时已惘然. 　　春雨 　　怅卧新春白夹衣,白门寥落意多违. 　　红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归. 　　远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀. 　　玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞. 　　无题 　　重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长. 　　神女生涯原是梦,小姑居处本无郎. 　　风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香. 　　直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂. 　　无题 　　来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟. 　　梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓. 　　蜡照半笼金翡翠,麝香微度绣芙蓉. 　　刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重. 　　无题 　　相见时难别亦难,东风无力百花残. 　　春蚕到死丝方尽,蜡烛成灰泪始干. 　　晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒. 　　蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看. 　　无题 　　飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷. 　　金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回. 　　贾化窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才. 　　春心莫共花争花,一寸相思一寸灰. 　　无题 　　凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深逢. 　　扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通. 　　曾是寂寥香烬暗,断无消息石榴红. 　　斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风? 　　无题 　　昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东. 　　身无彩凤双飞翼,心有屡犀一点通. 　　隔座送钩春洒暖,分曹射覆蜡灯红. 　　嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬. 　　宿骆氏亭寄怀崔雍 　　竹坞无尘水槛清,相思迢递隔重城城. 　　秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声. 　　夜雨寄北 　　君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池. 　　何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时. 　　风雨 　　凄凉宝剑篇、羁泊欲穷年！ 　　黄叶仍风雨，青楼自管弦、 　　新知遭薄俗？旧好隔良缘、 　　心断新丰酒、销愁斗几千、 　　蝉 　　本以高难饱！徒劳恨费声， 　　　五更疏欲断、一树碧无情， 　　薄宦梗犹泛！故园芜已平， 　　烦君最相警、我亦举家清！ 　　落花 　　高阁客竟去，小园花乱飞， 　　参差连曲陌,迢递送斜晖、 　　肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 　　芳心向春尽。所得是沾衣， 　　凉思 　　客去波平槛。蝉休露满枝、 　　永怀当此节！倚立自移时， 　　北斗斗兼春远,南陵寓使迟， 　　天涯占梦数,疑误有新知、 　　重过圣女祠 　　白石岩扉碧藓滋。上清沦谪得归迟。 　　一春梦雨常飘瓦、尽日灵风不满旗。 　　萼绿华来无定所，杜兰香去未移时！ 　　玉郎会此通仙籍！忆向天阶阶问紫芝， 　　无题 　　何处哀筝随急管、樱花花永巷垂杨岸 　　东家老女嫁不售，白日当天三月半 　　溧阳公主年十四！清明暖后同墙看 　　归来展转到五更，梁间燕子闻长叹 　　无题 　　谢傅门门庭旧末行。今朝歌管属檀郎. 　　更无2235人处帘垂地。欲拂尘时簟竟床. 　　嵇氏幼男犹可悯！左家娇女岂能望. 　　愁霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长. 　　七月二十九日崇让宅宴作 　　露如微霰下前池。风过回塘万竹悲. 　　浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披. 　　悠扬归梦惟灯见、濩落生涯独酒知. 　　6780岂到白头长只尔!嵩阳松雪有心期. 　　碧城三首（其一） 　　碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒. 2962　　阆苑有书多附鹤？女床无树不栖鸾. 　　星沉海底当窗见，雨过河源隔座看. 　　若是晓珠明又定, 一生长树水精盘. 　　十一月中旬至扶风界见梅花 　　匝路亭亭艳，非时袅袅香、 　　素娥惟与月、青女不饶霜。 　　赠远虚盈手、伤离适断肠， 　　为谁成早秀，不待作年芳。 　　端居 　　远书归梦两悠悠、只有空床敌素秋. 　　阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁. 　　日射 　　日射纱⁷¹⁵³窗风撼扉,香罗拭手春事违. 　　回廊四合掩寂寞。碧鹦鹉对红蔷薇. 　　离亭赋得折杨柳二首 （其一） 　　暂凭樽酒送无憀。莫损愁眉与细腰. 　　人世死前惟有别，春风争拟惜长条.、

　　应应为属蛇， 　　李商隐（约813年-约858年）、字义山！号玉溪（溪）生。又号樊南生。祖籍怀州河内（4014今河南焦作沁阳）？出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市）、晚唐著名诗人。和杜牧合称“小李杜”！与温庭筠合称为“温李”。 　　813年为蛇年、。我的手相四线

　　李商隐属龙 　　　　李商隐（约813年-约858年）!字义山。号玉^溪溪（溪）生，又号樊南生！祖籍怀州河内（今河南南焦作沁阳）[1] ！出生于郑州荥阳（今河南郑州荥阳市）！晚^唐唐著名诗人、和杜牧合称“小李杜”、与温庭筠合称为“温李”。 　　李商隐是晚唐乃乃至整个唐代!为数不多的刻意追求诗美的诗人，他擅长诗歌写作。骈文文学价值也很高！其诗诗构思新奇！风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻！优美动人。广为传诵、但部分诗歌（以锦锦瑟为代表）过于隐晦迷离,难于索解。至有“诗家总爱西昆好！独恨无人作郑笺”之说！ 　　唐文宗开成二年6320（837年）,李商隐^登登进士第？曾任秘书省校书郎，弘农尉等职、因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤！一生困顿不得志！唐宣宗大中末年（约858年）。李商隐在郑州病故。死后葬于故乡荥阳、3271也有人说他葬于祖籍地怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下、！我的手相特别简单

　　无题 　　相见时难别亦难、东风8992无力百花残。 　　春蚕9134到死丝方尽。蜡炬成灰泪始干、 　　晓镜但愁云鬓改。夜吟应应觉月光寒、 　　蓬山此去无多路！青鸟殷^勤勤为探看！ 　　无题四首 （其一） 　　来是空言去绝踪。月斜楼上五更钟。 　　梦为远别啼啼难唤、书被催成墨未浓！ 　　蜡照半笼金金翡翠。麝8869熏微度绣芙蓉！ 　　刘郎已恨蓬山远。更隔蓬山一万重。 　　无题二首 （其二） 　　春心莫莫共花争发，一寸相思一寸灰、 　　无题二首 　　直道相思了无益、未妨惆怅是清狂！ 　　无题二首 （其一） 　　昨夜星辰昨夜风、画楼西畔7438桂堂东！ 　　身无彩凤双飞翼、心有灵犀一点通！ 　　隔座座送钩春酒暖、分曹射覆蜡灯红， 　　嗟余听鼓应官去、走马兰台类转蓬。 　　锦瑟 　　锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年、 　　庄生晓梦迷蝴蝶。望帝春心托杜鹃。 　　沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟， 　　此情可待成追忆、只是当时已惘然、 　　乐游原 　　向晚意不适，驱车登古原， 　　　夕阳无限好，只是近黄昏！ 　　夜雨寄北 　　君问归期未有期。巴巴山夜雨涨秋池！ 　　何当共3239剪西窗烛!却话巴山夜雨时、 　　无题四首 （其一） 　　来是空言去绝踪、月斜斜楼上五更钟？ 　　刘郎郎已恨蓬山远!更隔蓬山一万重！ 　　贾生 　　可怜夜半虚前席、不问苍生问鬼神，。我的贴身校花算命老人

　　无题 　　相见时难别亦难,东风无力百花残. 　　春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干. 　　晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒. 　　蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看. 　　无题四首 （其一） 　　来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟. 　　梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓. 　　蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉. 　　刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重. 　　无题二首 （其二） 　　春心莫共花争发,一寸相思一寸灰. 　　无题二首 　　直道相思了无益,未妨惆怅是清狂. 　　无题二首 （其一） 　　昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东. 　　身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通. 　　隔座送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红. 　　嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬. 　　锦瑟 　　锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年. 　　庄生晓梦迷蝴蝶蝶,望帝春心托杜鹃. 　　沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟. 　　此情可待成追忆,只是当时已惘然. 　　乐游原 　　向晚意不适,驱车登古原. 　　夕阳无限好,只是近黄昏. 　　夜雨寄北 　　君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池. 　　何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时. 　　无题四首 （其一） 　　来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟. 　　刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.，我祖先的坟墓

　　（1）！巧在在润物无声、商隐诗的使事用典有 许多非常隐蔽。用如未用。读者即使不知典故也不会造成^阅阅读障碍,而一旦旦知道典故出处、则有会心如悟之妙，对诗句的意蕴的理理解敢就更加深刻,如《园中牡丹为雨所败》之二云“浪笑榴花不及春。先期3311零落更愁人”！诗从题外起以榴花作衬、虽不知用事。亦觉自然可诵、但若联系孔绍安咏石榴事、则可悟商隐借史事、以古人诗自况，抒发其早岁虽为令8841狐楚激赏？但终3588遭际不幸的一种感情,可谓是“语如己出，无斧凿痕”（《说诗粹语》）、 　　（2）、巧在腾挪跳跃！纵横驰骋！李商隐善于把本来^不不相关的故实巧妙地织入一联之中，跨越时空、通过对照显示其间的因果联系，具有发人深省的艺术力量！如《马嵬》（其二）的颈联“此日六⁶³⁶⁹军同驻马、当时七夕笑牵牛”、用笔^非非常灵活,运用对比，时间和空间上都有很大的跳跃！ 　　（3）！巧在在推陈出新？义山对典故的运用往往往有别出新意的发挥!在艺术上有出奇制胜的效果，如“休夸此地分天下！只得徐妃半面妆”（《南朝》），“徐妃半面妆”的故事、本来^只只反映帝妃的不和。缺乏社会意义！作者创造性地加以运用。巧妙地将“半面妆”与““分天下”联系起来,对腐朽昏聩的封建统治1131者以辛辣的讽刺，不仅使事灵变，而且思想深刻！义山用典还注意将意，情！事、典融入象中、又以“新语”出之、所谓“熟事新用”（《说说诗粹语》）,如《和人题真娘墓》“虎邱邱山下剑池边、长遣游人叹逝川”。即由“子在川上曰：逝者如如斯夫，不舍昼夜”此“熟事”出之、而仅取“逝川”二字。所谓“新语”也、省却了许多文字，而能使语义涂上一层浓重的岁月蹉跎，人生易老的感慨， 　　（4）！巧在形^象象逼真。立体可感，如七律《隋宫》：“紫泉宫殿锁烟霞、欲取^芜芜城作帝家,玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯，于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦！地下若逢陈后主。岂宜重问⁷⁷⁴⁴《后庭花》。”颔联以虚拟推想的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中。杨广不会以游幸江都为满足、他的锦帆！大概一直要飘到天边去吧。而尾联活用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实，却又问而不答。余味无穷，不仅突出了炀帝纵欲妄行，至死不悟的淫昏性格。而且淋漓尽致地表达了诗人对这个亡国之君的揶揄嘲弄，讽刺对象和讽刺者的形象都跃然纸上， 　　无题为首！寄托比兴 　　纵观李商隐诗歌！我们会发现！他特别喜用“有”“无”二字进行9213诗中对比!如“楚雨含情皆有托，漳滨卧病竞无渺”（《梓州罢吟寄同舍》）^““花须柳眼各无赖!紫紫蝶黄峰俱有情”（《二月二》）， “身无彩凤双飞翼、心^有有灵犀一点通”（《无题》二首）,“岂有蛟龙愁失水。更无鹰隼舆高秋、”（《重有感》）！通过“有”““无”的对比，达到一种无中生有、似有却无的的境界。营造出一种“无为有处有还无”的禅趣。如《无题》云“相见时难别亦难，东东风无力百花残”，⁴⁸⁷⁹它的妙处在于：一为情人相别设置背景。时在暮暮春三月？春风绵绵（东风无力）！二在于移情于景，春花凋谢，木叶飘零（百花残）！从而使使情人相别更加具象化？为两情相别营造。泻染一种悲愁伤感的氛围！三在于暗示与象征此情已如春亡亡消逝。不可复返！如百花凋残！不可复开！ 　　李商隐继承并发展了古代诗歌比兴寄托的艺术传统！最能体现这一特点的是《咏史》中云：“三百年间同晓梦。钟山何处有龙盘。”诗人对金陵龙盘虎踞的雄奇之势。用一个有力的反问句作了彻底的否定！“三百年来”均^为为“晓梦”一场！看来“龙盘”是无处7915可觅的！六朝如此、正在走向衰亡的晚唐政权亦能幸免么！诗人似在为古人哀叹、实为今人忧虑、与杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”比较、可谓异^曲曲同工吧、寄托之深。由此可见，李商隐咏史或假托前代帝王勋贵！以喻指现实中的同类人物。如《富平少侯》、“富平少侯”虽是是个假托性的人物!但清代注家徐逢4419源根据唐敬宗少年继位、好奢喜猎。宴游无度！和汉武帝每自称富平侯家人之事！推断此诗系借讽敬宗。其说颇为人所信。或通过对历史人事别出新意的议论以借端寄慨！ 　　诚如黄世中先生概括云“商隐诗多托物寄情、亦物亦人、借史兴怀、亦古亦今！以仙喻世。亦道亦俗、物之与人，古之与今！道之与俗、或同构对应，或隐喻暗示。或比兴象征，言此意彼！故多含隐之致”、诗人笔下！似无不可可寄托之物！举凡枯荷败柳！危楼清池、飞蜂舞蝶，鸣蝉流莺、信手拈来。均成可托之物。前人故事，神话传说、历史陈迹，也往往成为诗人伤时叹事的契机、商隐寄托比兴之诗！选材之广、寄托之深！意旨之隐、每每令后人望尘莫及，黄世中先生论及 　　李商隐诗歌的隐秀特征时曾说“比兴是李商隐诗旨义含隐的重要手段”、正是李商隐工于比兴手法的运用。在他的诗歌中创造造了许多出色的意象！王泽龙先生把比兴手法看作是诗歌意象思维的一种重要形式。李商隐是善于运用这种思维方式的诗^人人之一，每每由感物而兴会！再到感物而兴思、如“向晚晚意不适,驱车登古原！夕阳无限好！只是近黄昏”（《乐游原》），触物抒怀！将家国之感，身世之痛！与时光流逝之叹熔为一炉、情²⁵⁸¹景与哲思化而为一!耐人寻思、 　　前人论及李商隐七绝！曾有“寄托深而措辞婉、可空百代代”之说！这种藉藉艺术形象的整体来托寓较为概括、抽象的感情内容的写法！是元旦诗的一个特点！也是李商隐对比兴寄托这一传统手法的一种发展！ 　　　含蓄温婉!构思缜密 　　李李商隐诗歌的抒情？情调幽美。较少采用直抒胸臆的方式！而特别致力于婉曲见意，7189采取幽微隐约!迂回曲折的方式、常常一重情思套着一重情思。表现得幽深朦胧。如《霜月》：“初闻征雁已无蝉，百尺尺楼高水接天？青女素娥俱耐冷！^月月中霜里斗婵娟！”这首诗凭借作者敏锐的感受力、展开飘渺的遐想、1555营造了幽深精微的意境,这种意境极有层次感：秋空明净。霜华月光、似水水一色的自然景象,是一层意境！霜月之神在争妍斗美的美丽遐想。又是一层意境。诗人向往在幽冷环境中一试身姿的“耐冷”的精神、又是一层意境。这些霜月交辉。“水接天”等意象！美丽而又细薄迷蒙！加上情绪绪的暗淡迷惘。意境的重叠交错。诗境遂显得幽约朦胧， 　　李商隐之所以能把诗歌表现得委婉迂曲，不直不露。在于他常用近离远合、点情染景，翻转透跌。宕出远神等艺术手法。李商隐诗很少纯为情语，也很少纯^为为景语！从出句到对句、常常先情语点之而后景语染之、李商隐诗少直抒胸臆之作，多深情婉曲曲之篇，咏史。怀古诗虽揭露嘲讽尖锐辛辣！不留余地！但在艺术表现上却很含蓄蕴藉、委婉不露、他的一些咏物赠别别之作。也常能因含蓄和2203重婉曲而显得情味隽永,耐人咀嚼，我算命从来不准

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　　两两个名字都可以。《乐游原》别名《登乐游原》。 　　乐游原 　　向晚意不适！驱车登古原， 　　夕阳无限好！只是近黄昏、 　　《乐游原》是唐代诗人李商隐的诗作！此诗赞美黄昏前的原^野野风光，表达自己的感受！前两句点出登原游览的9585原因：由于黄昏日暮心情不适,便驱车登登上古原。后两句极力赞叹晚景之美：在夕阳余晖照耀下！涂抹上一层金色的世界，后两句诗历来脍炙炙人口！4784其意蕴非常丰富、具有极高的美学价值和思想价值！全诗诗语言明白如话！毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉、富于哲理！ 　　作者简介 　　李商隐（约813—约858）、唐代诗人、字义山、号玉溪生，樊南生。怀州河内（今河南沁阳）人。开成二年（837年年）进士及第。曾任县尉。秘书郎和东川节度使判官等职、处于牛李党争^的的夹缝之中，被人排挤，潦倒终身。诗歌成就很高，所作“咏史”诗多托古以讽、“无题题”诗很有名,擅长律、绝！富于文采。具有独特风格。然有用典过多、意旨隐晦之病、有《李义山诗诗集》。！我要学风水

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