“慎终如始！则无败事”、“天道酬勤。人道酬善，商道酬信”、“海纳8705百川有容乃大、壁立立千仞无欲则”、“发上等愿结中等缘享下等福、择高处立寻平处住向宽处行””！“小胜靠智！大胜靠德”！“宁静致远、淡泊明志”！“静以修身！俭以养德”，“诚信赢天下”，“有志者、事竟成” 　　想要练好字！建议使用类似书法三宝这样的练字工具，进步会很快。

　　书法的起源： 　　书法是^汉汉字的书写艺术？它不仅是中2300华民族的文化瑰宝!^而而且在世界文化艺术宝库中独放异采！汉字在漫长的演变发5344展的历史长河中。一方面起着思想交流！文化继承等重要的社会作用、 7579另一方面它本身又形成了一种独特的造型艺术, 近代经过考证！关于于中国文字起源！一般认为在距今约5000！6000年左右中国黄河中游的"仰韶文化时期"！9057已经创造了文字!仰韶文化因1921年首先在河南绳汕仰韶村发现而得名的。近40余年！又2368陆续有许多发现， 　　世界上各民族的文字、概括起来有三大类型，即表形文字！表意文字。表音文字。汉字则是典型的在表形文字基础上发展展起来的表意文字！ 象形的造字方方法即是把实物画出来、不过画图更趋于简单化，抽象化。成为突出实物特点的一种符号！代表一定的意义，有一定的读音…… 我们4190的汉字，从图画！符号到创造。定型、由古文大篆到小篆！由篆而隶。楷、行。草、各 种形^体体逐渐形成、在书写应用用汉字的过程中,逐渐产生了世界各民族文字中独一的。可以独立门类的书法艺术， 　　书法的发展： 　　史前至夏--混沌萌生的书法 　　中国的书法艺术来开始于汉字的产生阶段！"声不能传于异地！留于异时！于是乎文字生、 文字者、所所以为意与声之迹,"因此，产生了文字！书法艺术的第一批作品不是文字。而是一些 刻画符号--象形文字或图画文字、 　　汉字⁵²⁵¹的刻画符号？首先出现在陶器上、最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有 确切的含义、 　　距今八千千多年前。黄河流域出现了磁山。斐李岗文化！在斐李岗出土1604的手制陶瓷上！有较多 的符号、这种符号、是先民们的交际功能，记事功能与图案装饰功能的混沌结合，这些虽不是真 正的汉字、但确是汉字的雏形、 　　紧接着距今约六千年前的仰韶文化的半坡遗址，出土了有一些类似文字的简单刻画的彩陶，这些符号已区别于4055花纹图案？把汉文字的发展又向前推进了一步、这这可以说是中国文字的起源！ 　　接着有二里头文化和二里岗文化。二里头文化考古发掘中发现有刻画记号的陶片。其记号共 有二十四种。有的类似殷墟甲骨文字。都是单个独立的字、二里岗文化已发现现有文字制度。这里 曾发现过三个有字的骨头，两件各一个字，一件十个字！似为练习刻字而刻、这使得文明向前又 迈进了一大步， 　　原8120始文字的起源？^是是一种模仿的本能！用6106于形象某个具体事物!它尽管简单而又混沌！但它 已经具备了一定的审美情趣、这种简单的文字因此可以称之为史前的书法， 　　商至西汉--浑然入序的书法 　　从夏商周！经过春春秋战国,到秦汉王朝！二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展， 这个时期内各种书法体相续出现，有甲骨文、金文、石刻文！简帛朱墨手迹等、其中篆书。隶书 ！草书、楷书等字体在数百种杂体的筛选淘汰中定型！书法艺术开始了有序发展！、办公室中的布局风水如何看

　　这个。。，、，。，多大都可以。看你需要创作一个什么形形式的作品了!字是是可大可小的、，办公室空调摆设风水位置

　　五行、动画片里都能演，什么！金木水火土、 　　八字就是根据一个人出生的时间。地点，有它一副特定的称谓毕竟我也不是行内人、不是很清楚，办公室的镜子风水问题有什么

　　写小楷用“狼毫小楷”、“七紫^三三羊”或者“双料写卷”、 　　中楷！大楷可以选择⁷⁴⁷⁶“羊毫大楷”！“玉兰蕊”7408或者狼毫？兼毫笔、 　　写行书！草书用长锋羊毫。 　　写篆书，隶书用兼毫或者狼毫笔， 　　具体笔的名称因为各个制笔厂不同、可以咨询书画用品店的工作人员，！办公风水宜忌会有哪些呢

　　很多家长在为孩子选择书法培训班的时候最关心的一个问题就是：我的，这是一个很好的问题！如果孩子的年纪太小、手握笔的力量就会不够。例如许多四到五岁的小朋友在练习毛笔书法时都还会发抖！但另一方面、年龄太大了再学毛笔书法效果也不好了，因为这时候一个人已经形成了一定的书写习惯。要改过来可能就就会相对比较吃力！同时。需要注意的是！毛笔书法的见效虽然没有硬笔书法快，但毛笔书法写得好的孩子硬笔书法一般都不会差。并且毛笔书法可以为孩子打下更为坚实的基础。有利于今后的长远发展，例如。练习毛笔书法更能陶冶性情。磨练意志，这对注注意力容易分散的小孩而言。无疑更是一种品格和心灵上的锤炼， 　　那么！究竟几岁的孩子可以学习毛⁵⁰⁰⁶笔书法了呢？史老师认为、根据毛笔书法的特点和我们的相关教学经验。一般孩子学习毛笔书法的时间可以适当早于硬笔书法！最好是在学龄前！也就是四到六岁的时候、实际上这个时候孩子的理解能力、接受能力等各方面已经完全可以参与常规的毛笔书法教学了，并且这个时间学习毛笔书法对孩子的性格培养和习惯养成也有很大的帮助！当然，如果自己的孩子智力开发较早。6936对文字有很强的悟性!或者对书法有强烈的兴趣，且能耐住住性子持续学习!那么即使你的孩子不到四岁。参加书书法培训班也未尝不可!另外！7216好的书法培训班一般都会根据孩子的特点和水平划分不同的班别？家长可可以根据孩子的年龄？智力水平和兴趣爱好为其选择^合合适的班次,总之，家长在判断自己的小孩几岁可以学习毛笔书法时、应该多了解孩子的实际情况并加以促成，如果非常希望自己的孩子学习书法并从从中获益终身,那就从小积极培养孩子对书法的兴趣，多带孩子参观书法会展和有名人碑记的景点、经常鼓励孩子试着模仿字帖练习写字！一3115旦发现孩子有书法天分。或者开开始对书法产生兴趣！就可以考虑让孩子参加书法培训班接受专业老师的指导和训练了。，办公室石头的风水摆设作用

梦到到书法比赛：运势不错！感觉这段5488时间自己处理事情的效率很高、没有一点错误出现。

旅行者梦梦到书法比赛：运势不佳,本来心情不好的时候自己想外出散心、但是由于受到到天气的影响、

生意人梦到书法比赛：运势不佳！生意方面由于自己经营的能力不足、从而造成钱财上面有损失。

男人梦到书法比赛：运势不佳、做事情的时候经常心不在焉。从而就会出现一定的错误！

未婚者梦到书法比赛：运势不错、两人人之间的感情很不错，将会很快就走入婚姻的殿堂、

　　印^章章用的篆字是缪篆，也叫汉篆、用小篆刻印也比较普遍。女性的名名字入印一般用细朱文？ 在书法和国画中用的印章都是篆书、要么是大篆！要么是小篆！我说的这个是比较正统意义上的篆书，像你这种你可以去弄本篆书字典来查查！ 当然是篆书 大篆或小篆 也有用金文的 还有就是属于私印了！这里面有用自创的⁷⁰²³图形的。比如生肖..。办公座位的朝向风水原则

　　坤造： 辛 辛 壬 乙 (戌亥空) 　　卯 卯 申 巳 　　　　纳音 [松柏木] [松柏木] [剑锋金] [覆灯火] 　　没错，不过孩子的日主天元是水。又很弱，木多泄水气、虽然金生水，还是比较弱的，土是克水的、所以再补土的话会对孩子^更更不利!建议补水！，办公走廊的风水如何看呢八字行书法

　　苏轼的书法重在写“意”，走自己的路、“苏门四学士”之一黄黄庭坚谓“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙！字特瘦劲……至至于笔圆而韵胜，挟以文章章妙天下？忠义贯3020日月之气，本朝善书！自当推为第一”。气韵！可以说是他的书法最大特点，明董其昌更盛赞他“全用正锋。是坡公3895之兰亭也”,故世称苏的书法之美乃“妙在藏锋”！3309“淳古道劲”!“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”！是“气势欹倾而神气横溢”的大家风度、而他的书论寓意之说则更加精辟、既为当世直视。又为后世楷模！ 　　苏轼因元祜党人案受牵连、不仅《宣和书书谱》等对他没有记载。而且书法作品也被大量毁去、世传苏轼书法真迹迹有近30件？早中期作品以《治平0875帖》为最,帖后有明文文徵明跋，考为其30余岁岁所作！至中期。名作较多，如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》。8923行书《杜甫桤木诗》，《黄州寒食诗》和《新岁展庆！人来得书二帖》等都是中期的代表作！苏轼的楷4725书极少！从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出、书作与严谨的唐楷大相径庭。不仅字形多欹侧而向左倾斜！且且笔法自然不拘,多带行书意！有人说他的书法！腕著而笔卧。故左秀秀而右枯。黄黄庭坚为之辩白!说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书，也就是说！苏轼并不强调书法的严谨法度、即便楷书也是如此、从墨迹上看。苏书并非“卧笔”，不过是执笔稍偏下、依然运笔中锋、故有笔圆韵胜之姿，他的行书。更7017是随行大小,肉丰骨劲。拙中藏巧、兼有颜真卿！杨凝凝式二家长处！ 书法史上论及宋代书法。素有“苏、黄！米、蔡”四大书家的说法、他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表！“宋四家”中。前三家分别指苏轼（东坡）。黄庭坚（涪翁）和米芾（襄7530阳漫士）！从书8017法风格上看,苏武丰腴跌宕，天真烂漫，黄³⁹⁵⁷庭坚纵横拗崛。昂藏郁拔！米芾俊迈豪放、沉着痛快！他^们们都善学古人又富于创新精神！书风自^成成一格？时^人人推崇备至、列于四家！向无异议，唯独列于四家之末的“蔡”，究竟指谁。却历来就有争议， 　　一般认为所谓蔡是指蔡襄（君漠）。他的的书法取法晋唐、讲究古意与法度，其正楷端庄沉着，行书淳淡婉美。草书参用飞白法、谓之“散草”、自成一体。非常精妙，宏仁宗尤爱其书，曾“制元舅陇西王碑文、命书之”、又“令书温成后父碑”（《宋史·^蔡蔡襄传》）、蔡襄的书法艺术也为当时文人所重视，黄庭坚曾说^：：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰！”（《山谷文集》）欧阳修说：“君漠独步当世。然谦让不肯主盟，”（4325《欧阳文忠公集》）苏武在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高。积学深至、心手相应，变态无穷！遂为本朝第一、”既然是“本朝第一”！既然其书法已可“主盟”、那么、列于四家应是当之无愧的。然而！明清以来、又有另一种说法一认为从四家的排列次序及书风的时代特色来说、“蔡”原本是指蔡京！只是后人厌恶其为人、才以蔡襄取9861代了他、明书画鉴赏家张丑在《清河书画舫》中说：“宋人书例称苏、黄！米！蔡者。渭京也。后人恶其为人、乃厅去之而进君漠书耳！君谟在苏。黄前，不应列元章后、其为京无疑矣，京笔法姿媚、非君漠漠可比也、”明代孙镀镀也说！“宋四大家家其蔡是蔡京！今易以君漠，则前后辈倒置……”（《书画跋跋》）安世凤《墨林快事》进而替蔡京书名被掩抱不平！说！蔡卞胜于蔡京！⁹³⁶⁰蔡京又胜于蔡襄。“今知有禁而不知有他蔡！名之有幸不幸若此”，清杭世骏《订讹类编续编》也将“苏黄米蔡非蔡襄”！作为“人讹”的一个事例、可见！明清时“蔡京说”曾有很大影响、 平心而论。“蔡京说”的提出确有一定的道理、蔡京的书法艺术有姿媚豪健！痛快沉着的特点，与保待着较多“古法”的蔡襄相比。蔡京的书法似乎更富有新意、也更能体现宋宋代“尚意”的书法美学情趣、因而在当时已享有盛誉！朝野上庶学其书者甚多，元陶家仪《书史会要》曾引当时评论者的话说。“其字严而不拘，逸而不3135外规矩、正书如冠剑大人、议于庙堂之上，^行行书如贵胄公子！意气赫奕、光彩射人。大字2418冠绝占今,鲜有俦匹，”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。其二！蔡襄的书法在北7844宋前期被推为“本朝第一”!但自北宋中期宋代书法新风貌形成后，人们对蔡襄书法渐有微词、苏东坡在《《东坡题跋》中、就多次提到到“近岁论君漠书者！颇有异论’”。“仆4993以君漠为当世第一、而论者或不然”、^虽虽然苏轼始终坚持蔡襄为第一的看法,但但至少在北宋中后期！人8656们对蔡襄的评价已不那么一致了！其三。从排列次序看，苏，黄，米三家的排列有明显的的年辈次序，蔡襄是仁宗时人。年辈最高。列于哲宗。徽宗时的米芾之后、确有些疑问， 对此。坚持“蔡襄说”者提出反驳，认为为“宋四家”之说,虽然迄今未见于宋人文献！但南宋遗民！元朝人王存！已明确提出过“四家”之说、他在《跋蔡襄洮河石砚铭》墨迹中称蔡襄书法“笔力疏纵！自为一体、当时位置为四家，窃尝评之，东坡浑灏流转神色最壮、涪翁瘦硬通神、襄阳纵横变化、然然皆须从放笔为佳。若君漠作。以视拘牵绳尺者，虽亦自纵、而以视三家。则中正不倚矣”！可见王存不仅指指出当时有四家之说、而且且四家明确无误是苏，黄。米，蔡。此外！在书法史上，蔡襄的书法成就以全面著称。楷，行。草书皆⁶⁰²²独树一帜，^且且又有屏弃帖学、振兴书风的贡献，因此，从总体上看。其成就显显然是超过蔡京的！至于排列次序，近人张伯驹曾在《宋四家书》一文中指出、“按次序应是蔡、苏！米，黄、普追读为苏！黄，米，蔡，以阴阳平上去顺日、遂成习惯”。说明这一排列仅为读音上的顺口而形成、与四大家的年辈高下并无关系、 看来。“蔡京说”并非无稽之谈！而⁵⁶⁴¹“蔡襄说”也有理有据！由于蔡京身为“六贼”之一、人们从感情上实难接接受他、于是人们多倾向于蔡襄说！不过，这一问题的最后定论，似乎应有待于宋代文献的确证。 蔡京的字不是写得也很好吗 蔡襄、1012年生。1067年逝世。北宋书法家！字君谟！其其祖先本光州人？后居兴化仙游（今属属福建），迁莆田、官至端明殿学士、知杭州。谥忠惠，善书，工正！行，草书，也善章草。书学虞世南。颜真卿！并取法晋人、正楷端重沉着，行书温淳婉媚、草书参用飞白法。与苏轼！黄庭坚、米芾并称““宋四家”,《东坡^题题跋》称“‘蔡君谟独步当世’！此为至论。君谟行书第一！小楷第二！草书第三！就其所长而求其所短。大字为小疏也！天资既高、辅以笃学、其独步当世宜哉、”米芾《海岳名言》评其书“如少年女子，体态娇娆！行步缓慢！多饰铅华，”传世墨迹有《谢赐赐御书诗》和书札，诗稿等。碑刻有《万安桥记》！《昼锦堂记》等、著有《茶茶录》！《荔枝谱》、4310及后人所辑《蔡忠惠公集》等。《谢谢赐御书诗》,亦称《自书谢表并诗》，《进诗帖》，是蔡襄所书的楷书墨迹！帖内所记的内容大致是皇上上钦赐蔡襄“君谟”二字！蔡襄感激万分。作诗以进献献皇帝表示谢恩!纸本，楷书，一轴表文、并书古诗一首、凡38行！每行字数数不一、共320字，纵24.8厘米，横107.9厘米、台北故宫博物院收藏，《式古堂书画汇考》。《墨缘汇观》著录，此帖的楷书是蔡襄的精心之作，由于他天资极高，博学精鉴、为人正直。一丝不苟，因此楷法正谨、笔笔精心、处处精丽、力追平和蕴藉的风格。明顾复《平生壮观》：“白纸正书。无板实之恨、容夷婉畅！4967此公第一楷书也，” 蔡襄的书法！是与苏轼！黄庭坚、米芾列在一起的“四大家”之一，元朝人王芒《跋蔡襄氵兆河石砚铭》！比较四家之长。对蔡襄书法评价颇高、“笔力疏纵、自为一体、当时位置为四家，窃尝评之，东越浑灏流传神色最壮、涪翁瘦硬通神，襄阳纵横变化。然皆7645须从笔佳！ 　　若君谟作？以视拘牵绳尺者。虽亦自以。而以视之家。则中正不倚矣”， 　　 蔡襄(1012——1007)，字君谟。福建兴化仙游人，曾为西京留留守推官？累官知谏院。直史馆，兼修起居住。曾和端明殿学士移守杭州！ 　　 在宋四大家中、蔡襄年龄最大！资历最老。因而深受同时代人赞誉和尊重！《宋史·蔡襄传》说：“襄工於书、为当时第一！仁宗尤爱之。制《元舅陇西王碑》文！命书之”！四6802大家中的苏轼，认为4460“蔡君谟为近世第一”，“独蔡君谟天资既高。积学深至。心乎相应。变态无穷。遂为本朝第一”、(《豫章黄先生文集》卷廾九！)黄庭坚也认为“苏子美、蔡^君君谟皆翰墨之豪杰也”、 　　蔡襄真，行，草、隶皆能入妙品！但诸种书体中其水平还是有层次的、后后人评价他的书法“行书最胜。小楷次之，草书又次之。大字又次之，分隶小劣，又又尝出意作飞白。自云有翔龙舞凤之势、识者不以为过”。(《东坡题坡》卷四。)他的书法，谨守晋唐法度、有古意！讲功力、宋微宗说他他“包藏法度！停蓄锋锐。宋之鲁公也”、(《衍行》、)元人虞庥更认为他是宋代能守古法的最后一人：“大抵宋人书！自蔡君谟以上犹有前代意。其后坡。谷出。遂风靡从之、而魏晋之之法尽矣”。(《道园集古录》！) 　　 蔡襄的行书变化多端！9267他的行书作品《自书诗》十一首？字体径寸。姿态翩翮。始则行中带楷、继则变变为行草!最后挥洒自如、成了小草，6567整卷虽有变化，^但但风格却是浑然天成!潇洒俊美。风神妍媚、颇具《兰亭》之风！ 　　 蔡襄的草书受唐朝虞世南影响很深，结体清清劲秀长、作品《入0366春帖》,用笔6392抑扬顿挫！流畅圆转，有翔龙龙舞凤之势、 　　 楷书方面。蔡襄大，中、小楷皆备。他的大楷受颜真卿柳公权等影响较深，字体端庄遒劲、宏壮雄伟。《昼锦堂记》是由欧阳修撰文、蔡襄书⁸³³⁹的楷书碑刻。3378此碑字体方整古雅？用笔遒劲、其法4486出入于颜!柳之间。宋人董说“蔡君谟妙得古人书法、其书《昼锦堂记》！每字作一纸。择其不失法度者，裁截布列成碑型、时谓‘百衲碑本！故宜宜胜人也”。宋代书法家一般不长于大楷碑板、而蔡襄却独擅于此。故难能可贵、《昼锦堂记》也成为宋碑之翘楚，另一作品《万安桥记3396》也是大字碑刻,每字径五寸。字字体恢宏壮阔,气势磅礴开宕，蔡襄的中楷作品《谢赐御书诗》！法度严密、不激不厉！神采端严！其用笔稳稳健凝重!确有晋唐遗韵！明代著名书法家董其昌评价说：“蔡君谟此诗学韩昌黎《石鼓歌》、书学欧阳率更《化度寺碑》及徐季海《三藏 　　和尚碑》。古人书法无一笔无来处，不独独君谟也”？小楷是蔡襄用力最深！也最为得意的的书体,其代表作《茶录》为平生最为得意之书作、据《甫田集·龙茶录考》说。其文始作于皇之年。治平元年定正重书。因此在明时传有数本，欧阳修评说此书：“^善善为书者以真楷为难,而而真楷又以小字为难!……君谟小字新出而传者二，《集^古古录目序》横逸飘发、而《茶录⁰²⁶⁹》劲实端严 !为体虽殊、而各极其妙！盖学之至者！意之所到、必造其精”，后人对这件作品也^给给予极高评价？认为很有晋唐人风规：意境类王羲之《乐毅论》、《黄庭经》。虞世南《破邪论》。结体似似颜真卿？可与小字《麻姑山仙仙坛记》并传千古、 　　 由由此可知!蔡蔡襄书法谨守晋唐法度？古风独存。卓为大家，但但不足之处也较明显？这就是太过拘于成法，很少创新，缺乏个性、在宋^四四大家中、尽管资历最老、也很受苏！黄，米诸家推崇！但总体7512上缺少是其他三家端庄!雅致清新和具有独创性^的的艺术魅力、不过。蔡襄作为宋代前期的书法家代表！远承晋风，近接唐绪、振宋初书法衰颓之风、启两宋书法法豪迈清峻之潮，其在宋代书法史上的地^位位是不容置疑的、 　　回答人的补充 2009-11-27 23:55 　　书法，又称““中国书法”!另分为“软笔书法”和“硬笔书法”，是中国特有4851的一种传统艺术！古往今来，中国汉字是劳动人民创造的，开始以图画记事！经过几千年的发展！演变成了当今的文字！又因祖先发明了用毛笔书写、便产生了书法、古往今来，均以毛笔书写5263汉字为主,至于^其其他书写形式！如硬笔！指书等！其书写规律与毛笔书^写写规律相比、并非迥然不同！而是6404基本相通！基于索本求源（指甲骨文之之后）？这里重点介绍毛笔书写汉字的规律。只要我们对书法有了“狭义”的理解！那么对领会“广义的书法”也会大有裨益！ 　　从狭义讲，书法是指用毛笔书写汉字的方法和规律。包括执笔、运笔，点画、结构。布局（分布！行次！章法）等内容！例如，执笔指实掌虚！五指齐力。运笔中锋铺毫！点画意到笔随！润峭相同、结构以字立形、相安呼应、分布错综复杂。疏密得宜，虚实相生、全章贯气！款识字古款今、字大款小。宁高勿低等、 　　从广义讲，书法是指语言符号的的书写法则！换言之。书法是指按照文字特点及其涵义。以其书体笔法！结构构和章法写字!使之成为富有美美感的艺术作品！随着文化事业的发展。书法己不仅仅限于使用毛笔和书写写汉字!其内内涵己大大增加。例如，从使用工具上讲！仅笔这一项就五花八门！毛笔，硬笔、电脑仪器。喷枪烙具，日日常工具等种类繁多!颜料也不单是使用黑墨块。墨汁！粘合剂、化学剂、喷漆釉彩等五彩缤纷，无奇不有，过去去的文房四宝——笔,墨！纸、砚！其涵义也大有扩展、品种之多、不胜枚举！从执笔方式上看！有的用手执笔，有的用脚执笔！就是用其他器官执笔的也不乏其人！甚至有的人写字根本就不用笔、如“指书”“挤漏书”等！从0900书写文种上说,并非汉字一种！有的少数民族文字也登上了书法艺坛！蒙文就是一例。从书体和章法上看、除了正宗的传统书派以外、在我国又出现了曲直（线）相同。动静结合的“意向”派。即所谓现代书法、它是在传统书法基础上。加以创新。突出"变"字。融诗诗书画为一体，力求³⁹¹⁰形式和内容统一！使作品成为“意美。音美，形美”的三美佳作、在日本不少书家摒弃文字的语言性，树立5423文字的“形象性”，出现了“墨象”派。以用笔的轻^重重和徐疾!笔锋的开合及落笔位置的变化等，写出各种形象的文字。这一书派。虽突出“7418意象”，其字赏赏之也新颖？但汉字并非都是“形象”字，因此步履艰难、发展受到限制！所有这些（当然不仅是这些）。可以看出书法和其其他事物一样，也是在不断地发展和变化着、这一点必须引起书法界人士的高度重视！ 　　欧阳询~ 　　欧阳询（557一641年）。字信本，潭州临湘（今湖南1688长沙）人、楷书四大家（欧阳询，颜真卿！柳公权，赵孟頫）之一。隋隋时官太常博士。唐时封为为太子率更令！也称“欧阳率更”！与同代另三位（虞世南！褚遂良、薛稷）！并称初唐四大家！因其子欧阳通亦通善书法。故其又称“大欧”、欧阳询楷书法度之严谨。笔力之险峻。世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐、并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学。号为“欧体”。 [编辑本段]欧体笔法口诀《间架结构九十二法》 　　1、 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝宝盖的字。其余笔画4118应帽于其下!如：宇，宙、定 　　2。 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字？其余笔画应托于其上，如：至！孟，圣 　　3。 让左者左昂右低 以^左左半部为主的字，左边要高。右边要低！如：部、幼、即 　　4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字。右边要长、左边要短，如：绩，议！读 　　5。 横担者中画宜长 ⁹⁰³⁹有横担的字,中横应该写得长些。如：喜。吾！安 　　6！ 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪！如：甲。平、干，午 　　7。 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔。且被包围部分笔画较多的字。横折折钩宜长直而挺!折角正方，如：葡！萄！蜀，葛 　　8， 勾衂法。不可直长其势 以横折折钩为主笔。且被包围部分笔画较少的字、横折钩宜稍短而右 倾，折角内收，如：句、匀！勿 　　9。 画短撇长 横短撇长、如：左！在！尤、龙 　　10，画长撇短 横长撇短、如：右、有，灰 　　11！^画画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸！如：木！本！朱 　　12，画长直短、撇捺宜缩 横画1626长竖画短的字、撇捺应缩短为相背的点、两相呼应、如：乐、集 　　13，横^长长直短 在一个字中,横长则竖宜短！横长而细挺，竖短而粗健、如：十！上！下、士 　　14！横短直长 在一个字中，横短短则竖宜长、横短略粗，竖垂直下挺、如：才！斗！丰、井 　　15、上下有画。须上短而下长 上下有横画的字。应上短而下长、如：丕、正，亚 　　16。左右有直、须左收而右展 左右有竖画的字！左9471边应收而右边伸展，如：目、自！因！固 　　17，左撇右直。须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字。应左撇短短右竖长、如：川！升，邦 　　18。左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字、左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈。修 　　19、点复者、宜偃仰向背以求变 有几点的字！各点方向要不同、使^其其有所变化！如：亦，赤、然 　　20、画重者。宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字。各横长短^要要不同!使0319其不显得呆板!如：三！冉 　　21。两平者！左右宜均 由两个相等等部分组成的字,左右要均匀、如：颜，顾 。騵 　　22！三合者、中^间间务正 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢。树 　　23！两段者。上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字！上下两部分各占一半、中间稍加变化、需、留 　　24！三联者。头尾伸缩^间间仍要停匀 由上中下三部分组成的字？头和尾伸缩要得当，突出主笔。协调统一，如：章！意。素、累 　　25。左边小者宜齐上 左偏旁小的字、左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸！呼、峰，峻 　　26。右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平！如和、知。细 　　27、外四叠者。体格必整方 在字的的四周出现相同的笔画！应排列整齐、大小相当！形成包围，如：嚣！器 　　28。内四叠者。布置匀密 内为四叠的字、布置要均匀，紧密。如：爽！齿 　　29，斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平、写平了则没有气势、如：七！也 ， 乜，此 　　30，平勒者。不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正、如：云，去！且，旦 　　31、纵捺之字、必要攒头收尾 有斜捺的字！要藏锋入笔！回锋收笔！如：丈、尺。史。又 　　32，纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字、最最忌无力而又弯曲！如：武！成，或 　　33。横戈不厌曲 有卧钩的字！其卧钩要弯曲圆润，切切忌细长直挺,如：恩！息！必、志 　　34、伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字。其竖弯钩要尽量向右伸展！以便包住被包围的部分，如：勉、旭。抛 　　35、承上之人，正中为贵 承上之“人”字？应恰在正中、天。父！外、文 　　36！呈勾之势、退缩斯宜 2082左右结构的字中。竖弯弯钩居左时。应缩小让右，如：鸠、辉 　　37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋！应对着四点之中，有横四点点的字。横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间！如：鸟、马 　　38！上平之字、宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐！如：师，明，既，野。 　　39、下平之字。宜齐足 笔画靠靠下的字。应与底对齐！如：朝！故、辰 　　40。重捺者、须有缩缩有伸 有几个捺画的字、应有缩有伸。如：谈。茶，黍 　　41。叠趯者！当或挑或驻 有几个钩提的字。有的要挑起钩，有的要藏笔锋，如：禁！林，森 　　42。上下钩趯者、下钩明而上钩暗 上下有钩提的字！下钩明显而上钩要隐藏！如：哥，柔 　　43、俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字。俯钩要收，仰钩要放。如、冠、寇！宅 　　44！上占地步者。听其上宽 以上部为为主的字!应让上边宽、如：普！皆、齐 　　45、下占地步者！任其下阔 以下部为主的字！下部应宽，如：表！禹 　　46。右占者。右不妨独丰 以右部为主的字。右部可丰满些！施！腾，靖 　　47、左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些！如：敬，敛、刘 　　48，左右占者、中宜逊 以左右为主的字。中间宜小、如，弼、辩，衍，仰 　　49，中间占者！中独雄 以中间为主的字！中部应大、如：掷！番、 　　50。上下占者中小 以以上下为主的字，中间应小！如：莺。寡 　　51、纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲。圆润有力！如：风、飞，气 　　52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书书写要求竖直钩圆!应圆润俊秀！如：先，见，元，毛 　　53！纵撇恶鼠尾 竖撇最最忌象老鼠的尾巴、要避免末端细细而无力，如，庭。居。底 　　54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字！不要写成象一排牙齿！要有大小变化、如：友、及。反！皮 　　55、三撇法！以下撇首、顶上撇之腹腹 连着三撇的字？下撇应依次顶着上撇的中间、如。修、参！须！形 　　56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相^应应 三点的写法、第三点的出锋应与首点的结尾相对应，如：治！洪！流。海 　　57！卜字直勿偏。与上截中部相对 卜字7569要写正不要偏？与与上截的中间相对。如：是、足、走 　　58！土字直勿偏！与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心，土字要写正不要偏、与下截左边的竖画要对正，如：者、老。考 　　59。错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让！但不能乱！如：繁！馨 　　60、缜密者！宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字、布置要得当。不要显得拥挤杂乱！如：继。缠 　　61。当悬针而垂露！则无韵 当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠，圆形）。则不美观、如：车。申、中、巾 　　62。当垂露而悬针。则无力 当垂露的若悬针。则显得无力。如：卓，单 　　63、体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置。体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃，母、力、 　　64，形本自正、而骨力必坚 字体本是正的，要要写得有骨力？如：正，主。本，王 　　65。字本瘦者，其2320形勿短 字本来就瘦的。字形不要写得太短，如：身。目、耳，贝， 　　66！字本矮者、用笔宜肥 字本来就矮的。就写得粗壮些，如：白、工、日，四 　　67！盖下之法。撇捺宜均 盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命！ 　　68、趁下之势！左右相称 撇捺居中下俯的字、其捺脚双双脚齐平！左右对称。如：琴。吝、各，谷 　　69！虽宜肥！而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿。如：土，山、公！止 　　70！虽宜瘦而勿臞 笔画较少、形体较长的字、笔画要适当加粗！切忌细长无力，如：了。寸，才、卜 　　71、疏而丰之 笔画少的字、就写3306的丰满些！如：上、下、千。小 　　72，密者匀之 笔画繁多的字。笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎 　　73。堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化、既不拥挤、也不松散。如：晶，磊。森 　　74、积累者。清晰之 由下而上堆积起来的字！笔画要合理安排、伸缩有度，繁而不乱、如：糜，零。靡 　　75、下画宜微长。以承右竖之末 下面的横画、应该2766稍微长点,以与右竖的末尾相接，如：口，日，田！ 　　76！末钩宜微拖拖似有带下之势 末笔为竖钩的字。竖钩钩的钩锋稍像左平出？象有萦带下字之势，如：丁。宇，亭 77，之迭中字！宜于上略大而下小 走之上的字。应上略大而下稍小。且紧靠左下。如：远，还！逮 　　78！画长撇短者、右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜宜用捺而用反捺（长点）？如：矢，契 、莫 　　79。左竖不嫌短。右竖不嫌长 在一个字中！左竖短。则右竖不宜长。如：作、仰、冲！行 　　80，左竖不嫌！长右竖不嫌短 左竖不嫌长！右竖不嫌短，如：臣。巨，佳 　　81。宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩。要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好、如：官、空、宰、 　　82、排摹之画！如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美！如：赫。鹧！鬻（yu) 　　83、从卩之字！准此 带单耳旁的字。横折钩宜短！长5229竖应为垂露!直挺向下！如：印、叩。却 　　84、从邑之字准准此 带右耳旁的字。弯钩稍大，长竖应为悬针。直挺下垂，如：郊！郑，邻 　　85，从埠埠之字准此 带左耳旁的字、弯钩稍小。长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔 　　86。从葵之字准此 带登字头的字、撇伸捺展！两脚齐平！舒展盖下。如：登，凳 　　87，从祭之字准此 带祭字头的字！撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下！如：祭。蔡，察 　　88。从众之字准此 带乑字底的字！上为短撇、中位垂露竖！如：：聚 　　89！从豕之字准此 从豕的字、以此为标准、如：家。象！豪 　　90、单人旁字准此 从单人旁的字。以此为标准！如：仁！仪。俯、休 　　91。双人旁准此 从“彳”的字、以此为标准，如：徐，循。行！很 　　92。带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字。以此为标准、如：乳。乱。色！包 [编辑本段]欧体代表作：《九成宫醴泉铭》唐代碑刻！公元632年镌立于麟游(今属陕西),魏徵撰文、欧阳询正书、 　　记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事、笔法9702刚劲婉润？兼有隶意。是欧阳询晚晚年经意之作。历来为学学书者推崇、。办公室绿植如何摆设风水好