生命是脆弱的,我们总试图与命运抗争、但又不得不折服在命运的足下。尽管如此此很多人依然不会放弃，因为人类的本性及时如此，从《命运》震撼悲怆的旋律中能感受³⁵³⁸到希望的力量,这就是人生的动力。，。

　　《命运交响曲》，似乎就是他一生9832命运 的缩影。那激按昂的曲调！那富于变化 的旋律、似8559乎把人的心境都带到了他曲 折的命运之中、然而。再那听起来让人 感觉困7750难重重的生活里!又有一种坚毅 的精神。从绝望之中脱颖而出。扭转了 局面、告诉人们：“只有坚定不移的信 念！勇勇于向命运挑战的精神、才能突破 困境！改变命运。让命运拜倒在自己的 脚下。8957” 满意请采纳！家装风水术语

　　贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家、他出生于一个贫寒的音乐家庭、贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴、父亲曾梦想把他培养成为为莫扎特式的神童,但因环境不佳、未能实现！ 贝多芬幼年的教教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础!在老师的帮助下。1787年贝多芬到维也纳向莫扎扎特学习作曲!贝多芬还向许多音乐名家学习！艺术上5321进步很快!1795年，他他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉, 贝多芬的作品著名的有《c小调奏鸣曲》（“悲怆”），《第三交响曲》（“英雄”）。《第五交响曲》（“命运”），《3735第六交响曲》（“田园”）。歌剧《费德里奥》。《第九交响曲》（“合唱”）等。 贝多芬的创作继承和发展了德国音乐的优良传统、他用毕生的精力为世世界音乐文化的发展做出了卓越的贡献!对十九世纪以后的欧洲音乐发展具4816有深远的影响, 作品赏析： 贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》，它是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬芬艺术风格的作品!《命运交响曲曲》结构严谨！手法简练！形象生动！各乐章之间具有十分3223清晰的内在联系！整部作品情绪激昂、气魄宏大、富有强烈的艺术感染力， 全曲共有有四个乐章！ 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机！ 这一动机发展出惊惶不安的的第一主题!它贯穿着第5202一乐章,推动音乐不断向前发展、第一一主题激昂有力，具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔，抒情，优美的第二主题， 它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求、 命运动机再次闯入，引出了展开部！威风凛凛的命运再次5412占了上风。展开部中，转调非非常频繁!这更0161增加了原有的不稳定性？使音乐显得更加丰富。 再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处，两个个主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡。进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念！ 第二乐章 稍快的行板、双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详。沉思。是由中提琴，大提琴拉出。富有弹。家装风水杨步云首选

　　是的、也称《bE大调第三交响曲》当他准备献给拿破仑时！拿登上了帝位。于是！一气之下，贝将曲子献词改改为英雄交响曲？纪念一位伟人，、家装风水正门挂钟

　　交响曲中带给人一种波涛起伏的感觉！温柔、渐渐的渐渐的变成强势。浑厚的声音让人感觉身临其境。钢琴声音绵绵缠缠的，好像母亲那温暖的怀抱、也像处于^婴婴儿摇篮那摇晃感觉中的享受，这种美妙的声音中透露着着一种带着不甘的感觉。我想贝多芬一定是是借琴声表达自己对世人命运的看法！！家装风水的书籍是什么

　　子曰：大哉问！这世界上有多少指挥家。就会至少有多少个贝多芬第五交响曲的版本。因为为有不少人录了不止一次,、家装风水讲座ppt

　　貌似我写过一篇、你^也也看不到啊 　　今天？我听了贝多⁷¹¹⁶芬的交响乐！让我深有触动， 　　乐曲一开始,就体现出激昂有力！具有勇往直前^的的气势!表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着。圆号吹7393出了充满温柔、抒情！优美的旋律，它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求。 　　接下来！中提琴！大提提琴拉出安详,沉思的优美旋律！让人回味。一下子、曲子成为了富有弹性的节奏和起伏的旋律。使这个主题具有内在的热情和力量！然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。表现出英雄的乐表现出英^雄雄的乐观情绪!以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 　　这时、大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调、小提琴琴却是无可奈何的叹息!仿佛黑暗必将过去，曙光就在眼前、伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题、引出了振奋人心的乐段！它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪、 　　随后的是雄伟壮丽的凯旋进进行曲！先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐的第二主题，表现人民获得胜利利的无比欢乐！到发展部的高潮时。狂欢突然然中断!远远地又响起了命运的威吓声。但已是苟^延延残喘？再也阻挡不住历史前进的潮流了。 　　于是！辉煌。明亮的第一主题2361再次响起，以排山倒海的气势，表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐！这场与命命运的决战？终于以光光明的彻底胜利而告终。。家装风水讲座简单培训

　　贝多芬第五交响曲——《命运》 　　早在 1805年？即⁵⁴⁵⁴在创作《第四交响曲》之前、贝多芬已经开始《⁰⁰¹⁴第五交响曲》的构思，但是这部作品一直到1808年才最后完稿！《第五交响曲》的英雄性构思。是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展，在这里、紧张的戏剧性达到了前所未有的白热化程度，体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置！从形式上说，它比《第三交响曲曲》更集中!更紧凑。也更统一、 　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！人同命运的矛盾是不可调和的、但是严厉残酷的命运形6377象却常被描写为不可避免的,而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生、贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理！使人的意志付诸行动。在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的。他的《第五交响曲8572》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的！但是对社会负有的崇高责任感、使人格外奋不顾身去建立功勋，英雄扯断束缚着他的锁链、点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标胜利前进！从黑暗到光明，通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程，因此。贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”！ 　　为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度、贝多芬采用了很多新新的手法。这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体！其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程、而且还在于一1098个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机, 　　这这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、他的这个说法，不妨这样理解：生活中的的矛盾、障碍和苦难、可以作为命运的的象征!但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！他应该成为生活和命运的主人！而不是听天由命。他他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的³³⁷⁷动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现？它的音响有时阴^暗暗凶险!有时欢愉和神气！有时倔强而紧张，有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般。在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架。又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础！一句话。它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展！ 　　第一乐章从这这一主题开始,展示了一幅惊心心动魄的斗争画面：主题开始时。强^调调表明紧张的悲剧性因素。它的音响顽强，威严、甚至凶险、它那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行！造成了一种惊慌不安的情绪！这一主题在它最7540初的呈示中相继掀起两次浪潮!而且一次比一一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。情绪才有所转换。紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！这是安谧和⁶⁰²³温暖的形象！但是这样安宁的场面并9742不长久!命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部。 　　逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗、坚决、它甚至使第二主题的进进程也开始带有激动不安的色彩!但是当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然出现新的转折、一支洋洋自得3464的旋律!虽然也贯串着^命命运的动机，但它是英雄气概形形象第一次短暂的显露？它在大调明朗的气气氛中，以果断！欢愉和热烈的音响8205结束了这奏鸣曲形式的呈示部! 　　在非非常富于表现力的两小节休止后！乐章的发展部开始了。音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来、这命运动机开始时夺夺居了首要地位，它无休止地反复、调性不安定地转换！力度明显地增涨、说明命运2857的动机正处于攻势，非常活跃。但它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出现的第第二主题？像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争争相抗衡、原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了、音响从最强（ff）变成最轻（pp）。这时候调性和音区的频繁变换，音调的的低抑和不稳定,反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情，好像命3009运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中！突然“敲门4022的动机”又勇猛地闯进来了、它以乐队全全奏的方式,减七和弦的和声。一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次^大大爆发、形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部！ 　　再现部中，重又回到先6479前的斗争场面——命运主题的急剧发展!一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断！随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾，它想主宰一切的意志也增强了、只是当9493大调的第二主题昂然出现时？乌云又逐渐消失！欢愉，明朗的英雄性因素又出现了、不过！光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运动机赶走！但是。命运的黑暗势力还是相相当强大。这凶兆的的主题暂时取胜了？它用敲门动0132机的强烈音响结束这一乐章,当然、斗争还没有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中！英英雄锻炼了自己的意志，坚定了了自己的斗争信念、可是通向胜利的道路还很长远！还要经历艰巨的斗争！ 　　第二乐章宏伟而美妙的音乐！同第一乐章的悲剧性形象全然不同、这这是一首辉煌的抒情诗？体现了人的感情体验的复杂世界！在这里。平和的观察和深沉的思索！同温暖的感情和光明的幻⁸¹⁰⁷想轮番交错。犹疑不定转化为坚定³⁹²²的决心,这一乐章用二重变奏曲形式写成！也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思、第一主题像像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的！这个主题的旋律气息宽广。节奏步调安详，演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色，使它显得格外8742地美和充满热情？ 　　第二主题同前一主题相对置！它那英雄性的旋律。接近于革命时明的进2608行曲和颂歌、但是在开始时、它也是充充满柔情的!有⁶⁵⁶²如温存的冥想，但它的音7790调同第一主题又相当近似。这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出！但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就就在这一刹那间,7788情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量，把犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐转入 C大调!由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节拍是三拍子、但其饱满的音响^和和附点的节奏，以及号角齐鸣的形态，都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支雄伟4971的凯歌！ 　　这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础。在整个音乐的0434进程中!由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化，例如：在第二主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来。而在这一段变奏的结尾显得特别突出！至于乐章的第一主题，它的一次小调的变奏最富于表现力，它的音响严峻。感人至深！但是这一主题通过进一步的发展！变成刚6196毅而坚定？它的最后一次变奏音响宽广。也像英雄性的凯歌一般，表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄的精神力量得到巩固。它已经为今后的斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心！ 　　第三乐章5468是一首别出心裁的诙谐曲，用复三段体形式写成，它的结尾2758经过一段发展、然后不停顿地直接转入最后乐章！第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所！是英雄战胜命运的最后7912一次搏斗,这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成、前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律、8988后一个是答句？由一连串沉着。抑制的和弦组成。有如柔婉¹⁷⁸³叹息的音调， 在这一主题中既有急送的冲动！又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情！这一基基本主题两次陈述后！猛然闯入一个非常活活跃的新主题！它那敲门的节奏我们一下子就能确认！这是命运动机的一个变形。 　　这个改变了形貌的命运主题、它的音响威严、有挑衅的意味、虽然也也是三拍子,但分明具有严峻的进行曲的特征，在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越^来来越尖锐和复杂的发展！命运动机的每一次出现都增强了一一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴7042暗的势力还完全占了上风! 　　乐章的中段出现了明显的转折。悲剧性的、小调转化化为明朗胜利的C大调？主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应、现在！扰人的犹豫！不愉愉快的思索。尖锐的斗争！全部扫除得一干二净！到处^是是漫无节制的欢乐！充满了了不可遏制的力量、一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律、起先由低音提琴以略嫌笨重重的舞步传了出来!这是真正晴朗的乐思，真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现出民间欢乐乐的舞蹈场面。 　　但是这健壮的力量逐渐地低落下去、舞^蹈蹈性主题越来越轻微!深沉。最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复！在这里。一切都沉入虚幻^的的雾慢之中！两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）。经经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了，它的节奏²⁸²⁹近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的，命运的动机本身^也也音响变轻？它原有的威威力丧尽了？逐渐被前者融化了。现在！几乎是一片寂静。但这又不是是真的寂静!我们可以听到弦乐器⁷³⁶³微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终终曲过渡,这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏。在0497这长时间的等待之后，像试探一样从地底深处升起^了了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢，多次被打断又重新开始。始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量。热5573情地坚持着！力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于！它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调²⁴⁷³的通路？它的旋律扩展了、最后在在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中，以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲。 　　规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲、充满了欢腾。光明和胜利利的情绪、它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利，这一乐章的的构思宏伟？表现手法丰富多采！仅就乐队来说。除了惯用的乐器之外，贝多芬还特别添加了三个长号、一支短笛和一^个个低音大管？这样就使音乐显得更加壮实！更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次、 　　最后乐章用奏鸣曲形式写成，它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌，接近于法国大大革命时期的音乐风格、乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪，它那积极地一往直前的旋律进行。明晰的节奏，大量使使用的和弦？以及强壮饱满的音响。都使主题添加了英雄性的光辉。 　　连接段的主题同样是英雄性的、也是胜利的音调，但是同第一9250主题相比较，它更富于歌唱性！3464从它的旋律进行和节奏上看！同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 　　第二主题转人G大调！是一支生动欢跃^的的舞曲性旋律！它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 　　结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音1035乐再一次肯定整个呈示部的光明,欢乐和英雄性的特点、 　　发展部饱满有力，主主要是广泛发展活跃的第二主题。接近高潮时。音乐还越来越明显地插进命运动机的因素！它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备、但是命运主题造成的这一小块暗影，遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间、而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般、它软弱无力、实质上只是一个幻影而已！当再^现现部开始时！欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹，终曲的尾声声很长！开始时出现一个号召性的新主题、这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的。随后速度更更快（Presto）！是结尾段的主题重现、最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节，《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可抗拒的， 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。恩格斯对这部交响曲有过很高的评价、他在给妹妹的信上^甚甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过。” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》！这标题倒是最确切不过的、！家装风水讲究

　　从形式上说。它比《第三⁹⁵³¹交响曲》更集中？更紧凑，也更统一。四个个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程、而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心心”的动机, 　　这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，他的这9477个说法、不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难。可以作为命运的象征。但但是一个人应该使命运顺从他自己的意志？他应该成为生活和命^运运的主人,而5143不是听天由命,他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他的的这个主导思想？这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉和神气，有时倔强而紧张。有时则则悲戚和低沉、有如模模糊的回忆一般。在第一一乐章中、这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结结尾段的基础，一句话。它的节奏型贯串着4802整个乐章!支配着整个乐章神速的发展、 　　总谱7486上显示的乐队编制是：2支长笛、2支双簧管、2支降B大调单簧管、2支大管，2支降E大调圆号！2支C大调小号！定音鼓C.G，第²⁰³²一小提琴组,第二小提琴组！中提琴组！大提琴组，低音提琴组！末乐章加0466入3支长号、一支短笛！一支低音大管 　　速度为二分音符＝108 　　第一乐章C小调、有活力的快板。开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机！由弦乐器组奏出、具有严重的的威胁感！以后这一动机以各种各各样的形式持续出现在第一乐章中、并贯穿穿于整部交响曲。更增强了它的威胁感、随着暴4060怒的乐队全奏破浪前进,引入了抒情的第二主题。开头由圆号奏出！呈现随后乐思的轮廓，这种静谧安祥的气氛并没有持续多久、命运的动机并没有消失、它还在低音部蠢蠢欲动、当音乐的紧张度达到极限的时刻、突然^出出现新的转折，出现了一个英雄性形象。斗志昂扬地在大调的明朗、坚定地结⁸⁴⁸⁵束了呈示部， 　　经过短^暂暂的休止，音乐重新回到了命运的主导动机，重复了前五个小节，6922形势更加凶险!经过一次渐强，又走出了原来的抒情主题，可是被圆号奏出威胁性主题无情打断，然后它无休止地反复。调性不安定地转换！力度明显显地增涨、第二主题还时^有有出现？战斗性的段落也时而占据上风、原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最强（ff）变成最轻（pp），这时候候调性和音区的频繁变换。音调的低抑和^不不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情！好像命运的黑暗势势力衰退了,陷于一种麻木的状态之中！突然然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了!它以乐队全奏的方式，减七和弦的和声。一直保持最强的音响（ff））和动机本身的不断反复，掀起了一3617次大爆发，形成了发展部的戏剧性高潮。并直接进入奏鸣^曲曲形式的再现部, 　　再现部中。先前的战7461斗场面重又出现、但突然被双簧管的的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪，它想想主宰一切的意志也增强了、 6343　　只是当大调的第二主题再度昂首出现时，乌云又逐渐渐消散!坚定！明朗的英雄性段落⁶⁵²⁵又出现了？不过、光明与黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈！形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性⁸⁵⁰¹的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把^命命运动机赶走。但是！命运的黑暗势力还是相当强大。这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章！当然，斗争还没有真正结束，但通向胜利的道路还很长远！还要⁹⁶¹¹经历艰苦卓绝的战斗、 　　第二乐章，稍快的行板，变奏曲式。与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比7086的是这一乐章一首的抒情性!体现了人们感感情体验的复杂世界、在这里、平和的观察和深沉的思索，同温暖的感情和光明的幻想轮番交错。犹疑不定转化为坚定定的决心!^乐乐曲交替变化着两个主题？与第一乐章相呼应。第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖。象一首宣叙调，旋律气息宽广、节奏步9968调安详、^第第二主题与第一主题相对比!则是具有英勇气概的进行曲节奏、这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出。但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问。就在这一刹那间！情情绪又连然转换!好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐转入 C大调、由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏。尽管节拍是三拍子！但其饱满的音响和附点的节奏、以及号角齐鸣的形态。都使使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌？成为一支雄伟的凯歌。 　　这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力！还有一些3487戏剧性因素不时闯入!在第二主题第第一次变奏的开头？第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而4753在这一段变奏的结尾显得特别突出,而乐章的第一主题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深、这一主题通过进一步的发展、变成刚毅而坚定。它的最后一次变奏音响宽广，像英雄性的战歌一般。表明英英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉，它已经为斗争做好准备。对未未来的胜利满怀信心， 　　第三乐章，快板！深沉的谐谑曲。复⁰⁷⁶¹三段体结构，开头极弱。陈述一段上行音阶、似乎是一个疑问，然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对疑问的坚定的回答、由一连串沉着！抑3817制的和弦组成! 　　在这一主题中既有急切的冲动。又有犹豫和顺从！它仿佛表现一个人内心不平静的感情、这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题！它那敲门的节奏我们一下子就能认出！这是命运动机的一个变形、 它的音响威严、有挑衅性，在乐章的第一大段落中、可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现。而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后这阴暗的势力还完全占了上风。 　　乐章的中段出现了明显的转折，悲剧性的小调调转化为明朗胜利的C大调？主调和声的手手法让位给复调声部模仿的生动呼应!现在，扰人的犹豫！不愉快的思索，尖锐的斗争！全部扫除得一干二净，到处是漫无节制的欢乐！充满了不可遏制的力量。一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律。起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来、这是真正晴朗⁴⁷²⁰的乐思。真6927正喜悦的情调！它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 　　但是这种力量逐渐地低落下去，舞蹈性主题越来越轻微、深沉，最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里、一^切切都沉入虚幻的迷雾之中？两个主题都用尖刻的顿音奏出。全部使用极轻^的的音量（pp）、经常出现休止符、它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了！它的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的！命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融融化了。现在、几3347乎是一片寂静,但这又不是真的寂静、我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动。开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡，在弦乐器轻微的持续音背景上！传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在这长时间的等待之后！像试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律，它郁郁不欢。多次被打断又重新开始，始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量！热⁸⁸²⁶情地坚持着！力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明！终于，它跳入本位E音！打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路！它的旋律扩展了！最后在属和弦。下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂4939的终曲, 8083　　第四乐章。快板。奏鸣曲式。纤细、⁹⁹³⁸朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代？三三支长号在中部！一只短笛在顶部、一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌，充满了欢腾、光明和胜胜利的情绪!表现现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪。它那积极地一往无前的旋律进行、明晰的节奏，大量使用的和弦、以及强壮饱满的音响。都使主题添加了英雄性⁴³⁹⁵的光辉！它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉，说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪⁶⁹⁶⁶恶的黑暗势力而获得最后胜利。 　　第二主题题转人G大调!是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明，欢乐和英雄性的特点、 　　发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题、接近高潮时、音乐还越来越明显地插进命运动机的因素！它为第三三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备。中间经过几次舒缓的节奏。好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨、 　　　当再现部开始时,欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹，^终终曲的尾声很长？开始时出现一个号^召召性的新主题!这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题题衍化出来的，随后速度更快（Presto）！是是结尾段的主题重现、原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌，最最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节？似乎4531是对胜利的一种享受。命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐。黑暗的势力被彻底解除武装、光明和胜利是不可5922抗拒的！ 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性性的一部,恩格斯对这部交响曲有过很高的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话。那你这一生生可以说是什么音乐也没有听过？” 这³⁹⁹⁰部交响曲原先并没有标题,后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》、在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情，这首交响曲却是从开始的明显威胁开始。以光明战胜黑暗。正义战胜邪邪恶结束!这是贝多芬英雄主义时期的代表作，也是他对困扰他的恶劣形势的征服、在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利，痛苦和欢乐、说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的。但是对社会负有的崇高责任感，使人们格外奋不顾身去建立功勋、英雄扯断束束缚着他的锁链,点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标胜利前进。从黑暗到光明。通过斗争走向胜利，这就是《第五交响曲》7716的戏剧性冲突的整个发展历程。因此，这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明、获得胜利”的思想、。家装风水镜子拜访贝多芬命运交响曲中联想到了什么

　　伽利略的这句话用来形容贝多芬的前半生再好不过了！多芬一出生就开始了他与命运的抗争、父亲想开拓他的音乐天赋、总是把他当作神童一样四四处炫耀!四岁的时候！父父亲就让他整天坐在洋琴前。或是把他和一把提琴一起关在一间屋子里，父亲总是用暴力迫使使他学习！十一岁时。贝多芬加入了戏院的乐队，十三岁时。他当上了大风琴手、他总算不厌恶音乐。这是非常幸幸运的事了？ 　　贝多芬在在剧院工作的同时！跟乐队指挥奈弗学习巴赫的《平均律钢琴曲》和作曲法、贝多芬通⁵⁶²⁰过向这位老师学习！认识到学习德国 民族音乐传统的重要、并在奈弗的引导下也接受了启蒙运动的影响。对对德国当时的进步文学发生了浓厚的兴趣! 　　贝多芬作为钢琴家所具有的娴熟技巧给所有的人都留下了深刻的印象！他不仅是一名成功的演奏家、也是一位优秀秀的教师，他不久就成为一名多产的作曲家。他的作品颇受受欢迎,二十五六岁时就能轻而易举地把作品卖给出版商， 　　可以说。贝多芬的童年0738是不幸的！但又是幸运的，父亲的暴力和恶劣的社会环境无疑一双沉重的铁锤！不断地敲打着这颗“顽顽固”的铁定。环境造就了他倔强的性格！勤奋使他迸发出对于生活和音乐的火花。他艰难的但成功的迈出了人生的第一步。怀^特特曼说：“生命是一份来自上帝的礼物。”贝多芬收到上帝的第一份礼品。则是“磨练”、磨练出了他勇于抗争的性格和坚忍不拔的精神！这是任何一个人成功迈向人生第一步的重要条件，也是塑造一个时代英雄的不二法门， 　　我要扼住命运的咽喉、决不不能让命运使我屈服----贝多芬 　　樱花最美丽的时刻？也就是它即将凋零的时刻、人生最闪耀的时刻不在于5525他所在的巅峰？而在于向高峰冲刺的低谷、上帝给了贝多芬第二份礼物则是“考验”、考验他对生命¹¹¹⁶的不屈，对音乐的执着。 　　贝多芬将近而立之年时就有了失聪的先兆、当他真切地感觉到自己的耳朵越来越聋时，他几乎绝望了！人生似乎不值得活下去了：对一个音乐家来说！还有比听不见他喜欢听而且靠它生活的甜美声音更不幸的事情吗、这位年轻的作曲家为8908此不祥之兆而感到惴惴不安、这是可想而知的。一一时间他竟想到了自杀！他并不象先前那样多产，而且作品也给人以诘屈聱牙之感，他想起他想³⁴⁹⁹写的一切音乐，“我要扼住命运的喉咙！”也许对他来说。在耳聋的时候创作音乐并没有别的音乐家那么难、在他看来！音乐不仅是用迷人的声音安排各种主题或音型、它也是表现最深刻的思想的一种语言！ 　　处于“炼狱”中的贝多芬经受到命运暴风雨的洗礼。没有听力！则用心去感悟音乐，老子曰“大象无形！大音无声”，音乐的的境界则是来自内心的感悟，如果说这位超乎时空的最富有天才的作曲家饱尝了失聪的辛酸！不如说那就是对命运的一种最无情的嘲弄，如果说贝多芬不顾失聪的痛苦，以一种超人的毅力继续保证了作品的的质量。那么这就是一种种鼓舞人心的,近乎令^人人难以置信的功绩，但是事实比想象的还要出人意料：实际上贝多芬在完全失聪的岁月里。谱写出的乐章超出了他早期作品的水准。在人生烈火中创造出了令世人瞩目的辉煌。 　　　布律耶尔说：“用感情生活的人的生命是悲剧,用思想生活的人的生命是喜剧。”在⁰¹⁷⁵反复无常的命运面前、贝多芬并没有被命运所打倒！而是4740扼住了生命的“咽喉”!成成为了敢于冲撞命运的“天才”？他的身体正在3650走向死亡、但他的灵魂则挣脱了命运的枷锁。如凤凰涅磐般的重生！飞往天堂。实现了永恒，、家装饮水机摆放位置