贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符、刚劲沉重、仿^佛佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作命运交响曲。 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中！就0872已经说出："我要卡住命运的咽喉。它决不能把我完全压倒。""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过！以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章、《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作作品中!可见！通过斗^争争战胜命运？是贝多芬¹²⁰⁹一贯的创作思想。 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情！具有强大的的感染力,西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时！吓得0875心惊肉跳。^不不得不退席而去，拿破仑一个^旧旧日的卫兵!听了第四乐章开头的主题！不禁跳起来喊道："这就是皇上！" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景！看作是"奥赛赛罗听信埃古的谗言!误认黛丝⁵⁸⁰¹德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒、" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲。但它对你总是有一股不变的威力－－－正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到惊恐一样、" 　　1830年五!六月间！门德尔松在魏玛逗留了两星期，和和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的！简直直要把房子震坍了，如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢，" 　　1841年3月。恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见、"他说、他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"、而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力、年轻的。自由的欢乐"。又是那么鼓舞人心、恩格格斯用短短的几句话？揭示了贝多芬命运交响曲的精髓、 　　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘! 　　“这是一幅庞大的壁画、在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界、而在这神话般的战斗中、被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧上锤打、它裂成碎片！伸张着。扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军！无限广阔地扩展开来！洪水的激流汹涌澎湃。一波未平，一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛、犹如丛丛树尖一般！不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机，意志还是未未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起，^但但他再也没有气力。生命的韵律已经中断。似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）、只有静脉脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔，英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起！整个乐队跃起欢迎他，因为为这是生命的复活……再现部开始了？胜利将由它来完成、

　　冲破命运的枷锁——贝多芬第五交响曲（“命运”交响曲） 　　作品号：67 创作：1806-1808年 　　在很多人心目中。《命运》代表着贝多芬、同样，在另外一些人的心目中！贝多芬代表着《命运》！我想，世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度、贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲曲》代表了贝多芬的精神？代表了人类永不向自身妥协的精神、让我们从头来认识这部作品。 　　《命运》的构思。创作周期是比较⁵⁸⁵¹漫长的，据文献记载！贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的、那么这部作品的主旨是什么，贝多芬创作他的意图又在哪里呢！这里我们不妨来来回忆一下。我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》，没错！那是贝多芬被疾2954病所困之后，所发出的心灵呼唤、好在，最终他战胜了自己的意志，他没有被^不不公平的命运所击退,他战胜3032了自己？尔后！重新回到维也纳继续自己对音乐的追求！在这个绝望。思考。反省、胜利的斗争过程中！贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号！他感觉自己不能屈服于命运、而应该勇于于发起挑战！ 　　大家也许会误解，当时是不是因为贝多芬的耳疾有⁰²²⁰所改善？他才重新鼓起了生存存下去的勇气？其实并非是这样！从作曲家自己写的许多日记，信件中可2747以看出！贝多芬的耳聋^是是逐渐加重的！其间并非单纯的听力减退、而且还会伴随着严重的杂音干扰！让他苦不堪言、所以贝多5359芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利,来自于对“命运的挑战”！所以在自己对生命有了重新认识之后！作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪！歌颂这一自我斗争的主题、自此《命运交响曲》的主题题渐露雏形,在介绍¹⁹⁶⁵上一部作品的时候！我就提到过，《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的。后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的、我想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强调其他因素了！还是从音乐本身来^体体会吧？ 　　一开场那四声令人恐惧的有力音符、几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却、真的、充满了震慑力的³³⁹²经典段落!如此简短却又如此令人挥挥之不去,当然、贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门、是啊、开门见山。整部作品的主题一7409览无遗？或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了。所以音乐一开场就表现出一种前所未有的恐怖感觉！。属羊1991年运势及运程

　　四个乐章 　　详情楼主看这里 　　全曲共有四个乐章， 第一乐章！辉煌的快板(Allegro con brio) 明亮的快板、2/4拍子！奏鸣曲式、乐^曲曲一开始就出现了命运敲门式的动机？ 这一^动动机发展出惊惶不安的第一主题!它贯穿着第一乐章，^推推动音乐不断向前发展,第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着、圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出充满温柔。抒情、优美的第二主题， 它抒发着贝多芬对幸福，美好生活的渴望和追求。 命运动机再次闯入、^引引出了展开部！威风凛凛的6275命运再次占了上风,展开部中、转调非常频繁、这更增加加了原有的不稳定性！使音乐显得更加丰富， 再现部与呈示部相同、但在这一乐章的庞大结尾处、7853两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡、进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 第二乐章，带有活力的行板(Andante con moto) 稍快的行板，3/8拍子。双重主题变奏曲式！第第一主题抒情。安详、沉思、是由中提琴。大提琴拉出，富有弹性的节奏和起伏的旋律！使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出！然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 在尾声中。第一主题作了简单的展开。表现出英雄的乐^观观情绪,以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 第三乐章、谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) C小调,快板、3/4拍子！诙谐曲。是决战前夕各种力量的对比。 大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无无可奈何的叹息,命运主题依然凶险逼人，决战的第一阶段仍由命运取胜、但是。黑暗必将过去！曙光就在眼前、伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人心的乐段、它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 最后！第一主题在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，乐队的音音域在增大，音响在增强、一种^不不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章，快板(Allegro) 快板、4/4拍子、奏鸣曲式，开始是雄伟壮丽的凯旋⁹⁰²⁰进行曲、先是由乐队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐第二主题、表现人民获得胜利的无比欢乐！到发展部高潮时、狂欢2282突然中断,远远地又响起了命运的威吓声，但已是苟延残喘。再也阻挡不住历史前进的潮潮流了。 这就是命运⁴⁸¹⁶交响曲、高亢。激昂！催人奋进。这首在饱尝4269人生磨难、忍受受身体与心灵双重伤害后！向命运发3874出的挑战与呐喊？是孤独的诉说，是病痛的呻吟，是愤懑的宣泄。是对人生多多舛的拷问！ 于是！辉煌，明亮的第一主题再次响起。^以以排山倒海的气势、0859表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐,这场与命运的决战，终于以光明^的的彻底胜利而告终!。大门牙缺了一角怎么补

　　贝多芬第五交响曲——《命运》 　　早在 1805年，即在在创作《第四交响曲》之前,贝多芬已经开始《第五交响响曲》的构思!但是这部作品一直到1808年才最后完稿。《第五交响曲》的英雄性构思，是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。在这里！紧张的戏剧性达到了前所0676未有的白热化程度？体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置！从形式上说。它比《第三交响曲》更集中、更紧凑，也更统一， 　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型!在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音音乐剧中!人同命运的矛盾是不可调和的！但7076是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的。而人的胜胜利往往又是由于外界的力量而突然发生？贝多芬改革这个个传统的主题！加以新的处理，使人的意志付诸行动！在他的交响曲中！人的胜利是同命运的暴力进行殊死死的斗争得来的，他的《第五交响曲》揭示了人在生活中¹⁴⁷⁶遇到的失败和胜利、痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感、使人格外奋不顾身去建立功勋！英雄扯断束缚着他的锁链。点燃自自由的火炬!朝着欢乐和幸福的^目目标胜利前进！从黑暗到光明。通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此。贝多芬的这部部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲”！ 　　　为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度，贝多芬^采采用了很多新的手法、这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体，其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程、而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。 　　这个个动机,贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”，他的这个说法。不妨这样理解：生活中的矛盾。障碍和苦难。可以作为命运的象征、但是一个人应该使命运顺从他自己的意志！他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命！他曾在书信上明确写着：““我要扼住命运的咽喉”!他的《第五交交响曲》同样反映他的这个主导思想!这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险。有时欢愉和神气、有时倔强而紧张！有时则悲戚和低沉。有如模^糊糊的回忆一般。在第一乐章中，这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段段的基础？一句话。它的节奏型贯串着整个乐章，支配着整个乐章神速的发展。 　　第一乐章从这一主题开始，展示了一幅1334惊心动魄的斗争画面：主题开始时，强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强。威严，甚至凶险。它那鲜明的力度对比，紧张的和声、活跃的进行、造成了一种惊慌不安的情绪、^这这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮。而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的的一种变体时,情绪才有所转换，紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律，这是安谧和温1162暖的形象!但是这样安宁的场面并不长久、命运的动机并没有消失。它只^是是暂时躲在第二主题的低声部、 　　逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决、它甚至使第二主0639题的进程也开始带有激动不安的色彩？但是当音乐的紧张度达到极限的时刻，突然出现新的转折，一支洋洋自得的旋律、虽然也贯串着命运的动机！但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大调明朗的气氛中，以果断！欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 　　在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了。音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来。这命运动机开始时夺居了首要地位、它无休止地反复、调性不安^定定地转换，力度明显地增涨、说明命运的动机正处于攻势、非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出现的第第二主题。像号角齐^鸣鸣那样鲜明有力？同前者争相抗衡！原来十分活^跃跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了，音响从最强（ff）变成最轻（pp）！这时候调性和音区的频繁变换！音调的低抑和4997不稳定？反映出动摇。怀疑和焦急等待的心情。好像命运的黑暗势力衰退了，陷于一种麻木的状态之中！突然“敲门的的动机”又勇猛地闯进来了、它以乐乐队全奏的方式。减七和弦的和声！4033一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复、掀起了一次大爆发，形成了发展部的戏^剧剧性高潮!并直接进入奏鸣曲形式的再现部。 　　再现部中，重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展。一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断、随后它它立即恢复激动不安的情绪奔腾！它想主主宰一切的意志也增强了!只是当大调的第二主^题题昂然出现时！乌云1149又逐渐消失，欢愉、7208明朗的英雄性因素又出现了，不过，光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈、形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风、有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像^要要把命运动机赶走！但是！命运的黑暗势力还是是相当强大？这凶兆的主题暂时取胜了。它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、当然、斗争争还没有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中。英雄锻炼了自己的意志！坚3040定了自己的斗争信念。可是通向胜利的道路还很长远！还7619要经历艰巨的斗争、 　　第二乐章宏伟而美^妙妙的音乐,同第一乐章的悲剧性形象全然不同！这这是一首辉煌的抒情诗！体现了人的感情体验的复杂世界、在这里。平和的观察和深沉^的的思索、同温暖的感情和光明的幻想轮番交错。犹疑不定转化为坚定的决心，这一乐章用二重变奏曲形式写成，也就是把两个不同的主¹⁷³³题依序轮流加以变奏的意思，第一主题像朗诵调一样、是是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的。这个主题的旋律气息宽广，节奏步调安详！演奏奏这一主题的中提琴和大提琴的音色？使它显得格外地美和充满热情。 　　第二主题同前一主题相对置，⁸⁴³³它那英雄性的旋律。接近于革命时明的进行曲和颂歌。但是^在在开始时，它也是充满柔情的！有如温存的冥想，但它的音调同第一主题又相当近似！这个主题由木管乐乐器用柔美的弱音奏出!但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间、情绪又连然转换！好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑8172和动摇一古脑儿抛开。音乐转入 C大调！由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节拍是三拍子、但其饱满的音响和附点的节奏。以及及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌，成为一支雄伟的凯歌。 　　这一乐章随后的发展以这两个主题题的交替变奏为基础。在整个音乐的进程中！由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化，例如：在第二⁷⁹⁵³主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来，³²⁷³而在这一段变奏的结尾显得特别突出、至于乐乐章的第一主题。它的一次小调的变奏最富于表现力。它的音响严峻，感人至深。但是这一主题通过进一步的发展！变成刚毅而坚定！它的最后一次变变奏音响宽广、也像英雄性的凯歌一般，表明英英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄的精神力量得到巩固。它已已经为今后的斗争做好准备，对未来的胜利满怀信心， 　　第三乐章是一首别出心裁的诙谐曲，用复三段体形式写成，它的结尾经过一段发展，然后不停顿地直接转入最后乐章，第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所。是英雄战^胜胜命运的最后一次搏斗？这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成，前一个因素是^大大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律。后一个是答句。¹¹⁵⁹由一连串沉着,抑制的和弦组成、有如柔婉叹息息的音调！ 在这一主题中既有急送的冲动，6200又有犹豫和顺从!它仿佛表现一个人内心不平静的感情，这一基本主题两次陈述后。猛然闯入一个非常活跃的新主题、它那敲门的节奏我们一下子就能能确认、这是命运动机的一个变形。 　　这个改变了形貌的命运主题，它的音响威严！有挑衅的意味！虽然也是三拍子，但分明具有严峻的进行曲的特征！在乐章的第一大段落中。可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现！而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛、最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 　　乐章的中段段出现了明显的转折！悲剧性的，小调转化为明明朗胜利的C大调！主调和声的手法让让位给复调声部模仿的生动呼应!现在！扰人的犹豫。不愉快的思索、尖锐的斗争。全部扫除得一干二净，到处是漫无节制的欢乐、充满了不可遏制的力量！一个情绪健壮强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来、这是真正晴朗的乐思！真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现出民间欢4571乐的舞蹈场面？ 　　但是这健壮的力量4050逐渐地低落下去，舞蹈性主题越来越轻微！深沉！最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里。一切都沉入虚幻的雾慢之中。两两个主题都用尖刻的顿音奏出!全部使用极轻的音量（pp）。经常出现休止符、它们之间先前那⁵⁶⁶³种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了！它^的的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的。命运的动机本身也音响变轻、它原有的威力丧尽了！逐逐渐被前者融化了,现在，几乎乎是一片寂静!但这又不是真的寂静，我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动。开始在积蓄^戏戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲曲过渡,这段段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上,7378传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏!在这长长时间的等待之后,像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律。它郁郁不欢。多次被打断又重新开始！始终被限制在一定的范围内活动。但它以最大的力量！热热情地坚持着，力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明。终于、它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和和光明的C大调的通路，它的旋律^扩扩展了,最后在属和弦！下属和弦和主和弦相相互交融的不协和音响中！以不断增强的力量直接转入那那光辉灿烂的终曲、 　　规模宏大的最后乐章是凯旋的进行曲、充满了欢腾、光明和胜利的情绪。它使整部交响3068曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利。这一乐章的构思宏伟、表现手法丰富富多采，仅就乐队来说。除了惯用的乐器之外，贝²¹³⁹多芬还特别添加了三个长号、一支短笛和一个低音大管。这样就使音乐显得更加壮实，更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次！ 　　最后乐章用奏鸣曲形式写成！它的全部主题都具有进行曲和舞曲的形貌、接近于法国大革命时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调、表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪。它那积极地一往直前的旋律进行。明晰的节奏！大量使用的和弦！以及强壮饱满的音响。都使主题添加了英雄性的光辉！ 　　连接段的主题同样是英雄性的、也是胜利的音调、但是同第一主题相比较！它更富富于歌唱性！从它的旋律进行和节奏上看！同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 　　第二主题转人G大调，是一支生动欢跃的舞曲性旋律。它那三连音的节奏在所有强拍和次强强拍上都得到强调， 　　结束呈示部的结尾段主题也在属调上。它的音乐再一次肯定定整个呈示部的光明，欢乐和英雄性的特点， 　　发展部部饱满有力？主要是广泛发展活跃的第二主题。接近高潮时，音乐还越来越明显地插进命运动机的因素、它为第三乐章第二主题——命运运主题的突然闯入做好准备!但是命运主题造成的这一小块暗影、遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间，而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般！它软弱无力。实质上只是一个幻影而已。当再现部开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹、终曲的尾声很长。开始时出现一个^号号召性的新主题。这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的！随后速度更快（Presto）、是结尾段的主题重现！最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节、《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐、黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的！ 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部、恩格斯对这部交响曲有过很高^的的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音音乐也没有听过!” 这部交^响响曲原先并没有标题。后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明、为它取名为《命运》！这标题倒是是最确切不过的，！政府风水

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　　你好，是在耳聋5421后创作的？贝多芬开始构思并动笔写《命运交响曲》是在1804年，那时！他已写过“海利^根根遗书”,他的耳聋已完全失去治愈的希望！他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去！成了加伦堡^伯伯爵夫人,一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘，但是。贝多芬并没有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有创作就离开这世界，这是是不可想象的”，。张岚君风水大师照片

　　贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》。它是一部哲8338理性很强的作品!也是最能代表贝多芬艺术风格格的作品!《^命命运交响曲》结构严谨,手法简练。形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系。整部作品情绪激昂！气魄宏大。富有强烈烈的艺术感染力、 　　全曲共有四个乐章。 　　第一乐章 明^亮亮的快板!奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命命运敲门式的动机， 　　这一动机发展出惊惶不安的第一主题、它贯穿着第^一一乐章，推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力。具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着。圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔！抒情。优美的第二主题、 　　它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求！ 　　命运动机再次闯入。^引引出了展开部,威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中。转调非常频繁、这更增⁷⁸⁰⁵加了原有的不稳定性。使音乐显得更加丰富。 　　再现部与呈示部相同！但在这一乐章的庞大结尾处！两个主题再次汇合。音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念、 　　第二乐章 　　稍快的行板。双重主题变奏曲式.第一主题抒情，安详、沉思，是由中提琴、大提琴拉出！富有弹性的节奏和起伏的旋律！使这个主题具有^内内在的热情和力量,第二主题先是由木管奏出、然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲。 　　在尾声中，第一主题作了⁷¹²⁹简单的展开，表现出英雄的乐观情绪！以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量， 　　第三乐章 快板。诙谐曲，是决战前夕各种力量的对比、 　　大提琴和低音提琴发出了⁶²²⁵跃跃欲试的音调。小提琴却是无可奈何的叹息！命运主题依然凶险逼人！决战的第一阶段仍由命运取胜！但是，³⁴⁸⁹黑暗必将过去？曙光就在眼前。伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题，引出了振奋人心的乐段。它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 　　最后。第一主题在第一一小提琴的演奏下，自由地向上伸展。乐队的音域在增大、音响在增强！一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。 　　第四乐章 　　快板！奏鸣曲式。开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队队全奏辉煌的第一主题，后是由弦乐拉出欢乐^的的第二主题。表现人民获得胜利的无比欢乐，到发展部部的高潮时！狂欢突突然中断。远远地又响起了命运的威吓声！但已是苟延残喘，再也阻挡不住历历史前进的潮流了？ 　　于是！辉煌、明亮的第一主题再次响起！以排山倒海的的气势，表现出人民经过斗争终于获7782得胜利的无比的欢乐？这场与命运的决战，终于以光明的彻底6999胜利而告终、 　　回答者：yuhaitao1210 - 总监 八级 12-30 21:37 　　音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素。包括音的高低，音的长短。音的的强弱和音色、由这些基本要素互3354相结合,形成音乐的常用的“形式要素”、例如：节奏。曲调！和声，以及力度！速度。调式。曲式！织体等！构成音乐的形式要素、就是音乐的表现手段！ 　　1，节奏：音乐的节奏是4889指音乐运动中音的长短和强弱！音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架、节拍是音乐乐中的重拍和弱拍周期性地，有规律地重复进行！我国传统音乐称节拍为“板眼”，“板”相当于强拍！“眼”相当于次强拍（中眼）或弱拍， 　　2，曲调：曲调也称旋律。高低起伏的乐乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来、就形成曲调。曲调是完整的音乐形式中最重要的表现手段之一，曲调的进行方向是变幻无穷的，基本的进行方向有三种：“水平进行”！“上行”和“下行”，相同音的进行方向称水^平平进行，由低音向高高音方向进行称上行、由高音向低音方向进行称下行。曲调的常见进行方式有：“同音反复”。““级进”和“跳进”！依音阶的相相邻音进行称 　　为级进、三度的跳进称小跳！四度和四度以上的跳进称大跳！ 　　3！和声：和声包括“和弦^””及“和声进行”、和弦通⁹⁹⁶⁷常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向（同时）重叠而形成的音响组合？和弦的的横向组织就是和声进行、和声有明明显的浓？淡。厚！薄的色彩作用、还有构成成分句？分乐段和终止乐曲的作用、 　　4！力度：音乐中音的强弱程度、 　　5、速度：音乐进行的快慢！ 　　6、调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来、这些音以一个音为中心（（主音）构成一个体系！就叫调式，如大调式，小调式！我国的五声调式等！调式中的各音。7855从主音开始自低到高排列起来即构成音阶。 　　7。曲式：音乐的横向组织结构。 　　8、织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系）、！八字五行缺失查询

　　贝多芬第三交响乐[英雄] 　　贝多芬第五交响乐[命运] 　　贝多芬第六交响乐[田园] 　　贝多芬第九交响乐[合唱]，2016十二生肖属相配对

　　古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 　　1830年五！六月间,门德尔松在魏玛逗留了两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说^：："这是壮丽宏伟！惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 　　1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"！在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三，第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力。年轻的。自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 　　　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. 　　“这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀。意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力！生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开开始了,胜利将由它来完成.”!窗比门高的风水问题贝多芬命运交响曲有几个乐章

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