贝多芬 《命运交响曲》听后感 　　《命运交响曲》可以说在我很小的时候就听过，但那时的记忆已已是很模糊了、但是当论文布置下来是，首先想到的就是《命运运交响曲》？ 　　于是下载下命运!边听边写下了这赏析、以下是我从个人的角度。也是业余的角度来赏析的： 0761　　听第一章节，开头就是那激昂的音乐喷薄薄而出？让人2286心灵为之一颤!就像那滚滚的历史巨轮的滚动，就像生命力被死神扼住喉咙一般、就像那十二级的风暴袭来，难怪西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲曲》时。吓得心惊肉跳！不得不退席而去！就算我是听过几次的，但是是每一听到！还是经不住为止震动。 　　第二乐章！音8245乐有舒缓的地方。让人在振颤中舒0301缓下来，在那激昂的音乐中缓了一口气、仿佛是生命已已到最后。人的气息息只有那么一口似的？那是小提琴悲哀的鸣叫，那是一颗伟岸的大树枯萎的只剩下残枝一般！²⁶²⁹那是痛苦的哀伤, 　　第三、四乐章。生命的顽强体现出来、我不能向命运低头！我不能屈服于命运！我要战斗、战胜命运。我要战斗。我不是命运的奴隶、我就是我，我能忍受挫折、我能抵抗疾病、我能站立，我能能与你抗争。我就是我。就如同贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中、就就已经说出：“我要卡住命运的咽喉,它决不能把我完全压倒，”到了这里命运已被贝多芬战胜了， 　　《命运交响曲》、即《第五交响曲》是贝多芬作于1805至1808年！《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力、 　　恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦”。在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”。而第三，第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力！年轻的！自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心，恩格斯用短短的1092几句话。揭示了《命运交响^曲曲》的精髓!，

　　贝多芬第七交响曲 　　　A大调第七交响曲（1811-1812）、Op.92 　　Symphony No.7 in A major, Op.92 　　从1800年？《第一交响曲》在维也纳首演！一直到1808年《第六交响曲》问世。在8年时间内。贝多芬完成了交响征程上的六个脚印、虽然与才0861思敏捷的天才莫扎特相比！贝多芬的交响曲产量远远不及前者！但是贝多芬的每一部作品都充满了值得咀嚼的内涵和哲理，蕴藏了属于作曲家本人的个性与才华。其实从贝多芬一生的创作历程而言。从1800开始直到1809年！这10年之间、可谓贝多芬音乐创作生涯中的一个高峰期！无论从数7326量还是质量上来评价,都是如此。但是从1809年开始！贝多芬逐渐渐开始走向沉寂，以至于他的第七部交响曲、直到1812年才问世，与《田园》相隔了将近4年之久，大1429家或许要问!这段日子贝多芬在做些什么呢， 　　1809年5月、曾经被作曲家所崇拜的法国皇帝拿破仑命令法军进攻2847奥地利首都维也纳，炮声隆隆！战局紧张、贝多芬早年的先师海顿也在此时去世了！但贝多芬没1495有被战火所吓退？在十分艰苦的环境下坚持创作出了包括《26号“告别”钢琴奏鸣曲》！《致爱丽丝》以及《第五“皇帝”钢琴协奏曲》在内多部重要作品，当时维也纳的局势非常紧迫，侵略军的不断骚扰。货币的不断贬^值值让贝多芬的生活非常窘迫!好在1810年战局被平息了！维也纳恢复的往日的平静、但是贝多芬也就此陷入了一生中创作热情最低落的一段时间、 　　在介绍《第四交响曲》的时候。我们说到过贝多^芬芬比较失败的爱情生活？在这时、经历了几年的甜蜜以后！恋人们逐渐远离了他，使贝多芬重新陷入孤独和寂寞当中。可以说这是贝多芬失去创作灵感以及动力的一个较大原因、其次。来自于耳朵疾病对对他的折磨。其实当时的病情已经发展到几乎让贝多芬完全丧失听力的程度！同时维也纳的经济萧条依然继续着！生活条件日渐艰苦，贝多芬不得不为衣食住行而拖累。不3407少知心好友也在这段时间相继离开了贝多芬。或是因为去世、或是去往其他地方发展、这让作曲家的生活越加苦闷。在这种种因因素的影响下。贝多芬在1810到1812年，只写出了几部并不成功的作品！数量寥寥无几， 　　不过从1812年开始，这头“音乐雄狮”开始复苏了，而复苏的标志则正是他的第七部交响曲，虽然这时候的贝多芬依然生活的不怎么愉快！但是这部《第8633七交响曲》却拥有非常独特的舞蹈风格？可见作曲家已经可以做到抛弃凡尘俗、申亥相害化解

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲！（作品67号）开始的四个音符。刚劲沉重、仿佛命运运敲门的声音、这部作品因此被称作命运交响曲！ 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中，就已经说出："我要卡住命运的咽喉！它决不能把我完全压倒、""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过、以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲（（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中。可见。通过斗争战4779胜命运。是贝多芬一贯的创作思想！ 　　贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情。0441具有强大的感染力？西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬^命命运交响曲时。吓得得心惊肉跳？不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题、不禁跳起来喊道："这就是皇上，" 　　柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景！看作是"奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！" 　　舒曼认为："尽管管你时常听到这部交响曲!但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界界的现象虽然时时发生!却2764总教人感到惊恐一样。" 　　1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌歌德作最后一次会晤！在钢琴上为他演奏了了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动、他说："这是壮丽宏伟，惊心动魄的，简直要把房子震坍了、如果许多人一起演奏、还不知道会怎么样呢，" 3156　　1841年3月？恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见！"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀、那种忧伤的痛苦"。在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三！第四乐章里"用小^号号表达出来的强劲有力、年轻的！自由的欢乐"！又是那么鼓舞人心。2913恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘、 　　“这是一幅庞大的壁画、在这里。英雄的战场扩展到宇宙的边界！而在这神话般的战战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀、意志的主题重又投入烈火中冶炼！在铁砧上锤打、它裂成碎片，伸张着。扩展着…… 　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军，无限广阔地扩展开来。洪水的激流汹涌澎湃，一波未平。一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛！犹如丛丛树尖一般。不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机。意志还是未能获得完全5103的胜利……被打倒的战士想要爬起？但他再也没有气力！生命的韵律已0515经中断!似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动），只有静脉的跳动……突然！命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔、英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起、整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活………再现部开始了,^胜胜利将由它来完成、申子辰三格局命的人

　　全曲共有四个乐章 　　I. Allegro con brio 　　第一乐章 　6098　灿烂！辉煌，明亮的快板！c小调，2/4拍子。奏鸣曲形式 　　概括的讲（下同）就是乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机、并发展为第一主题，即命运主题、极富男性粗壮的气息、通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗！抒抒情的第二主题？ 　　乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机，第一乐2271章从这一主题开始！展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时。强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强，威严！甚至凶险。它那鲜明的力度对比、紧张的和声，活跃的进行、造⁵⁸⁵⁰成了一种惊慌不安的情绪。这一主题在它最初的呈示中相继掀起两次浪潮！而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。情绪才有所转换，紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律，这是安谧和温暖的形象！但是这样安宁的场面并不长久。命运的动机并没有消失，它只是暂时躲在第二主题的低声部。 　　逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗！坚决。它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不安的色彩！但是当音乐的紧张度达到极限7988的时刻，突然出现现新的转折,一支洋洋洋自得的旋律？虽然也贯串着命运的动机！但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大调明朗的气氛中。以果断。欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 　　　命运动机再次闯入，引出了展开部、威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中！转调非常频繁。这更增加了原有的不稳定性。使音乐显6552得更加丰富！在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部开始了、音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来，这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止地反复。调性不安定地转换、力度明显地增涨！说明命运的动机正处于攻势，非常活跃！但它还是没有能够完全站稳脚跟、随后出现的第二主题、像号角齐鸣那样鲜明有力。同前前者争相抗衡？原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行！逐渐地给一系列二分音符²⁸⁸⁷的和弦刹住了,音响从最强（ff）变成最轻（pp）。这时¹¹⁴⁰候调性和音区的频繁变换。音调的低抑和不稳定。反映出动摇！怀疑7757和焦急等待的心情。好像像命运的黑暗势力衰退了,陷于一种麻木的状态之中。突然“敲门的动机”又7183勇猛地闯进来了,它以乐队队全奏的方式！减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复，掀起了一次1567大爆发、形成了发展部的戏剧性高.潮，并直接进入奏鸣曲形5388式的再现部、 　　^再再现部中！，申字脸面相

　　c小调第五交响曲！作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67）、又名命运交响曲（Fate Symphony）、德国作曲家贝多芬最为著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初！此此曲声望之高。演出次数之多，可谓交响曲之冠！ 贝多芬芬开始构思并动笔写c小调第五交响曲是在1804年，那时、他已写过“海利根遗书”、他的耳聋已完全失去治愈的希望！他热恋的情人朱丽叶塔·齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去，^成成了加伦堡伯爵夫人!一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。但是、贝多芬并没有有因此而选择死亡。他在一封信里写道：“假使我什么都没有7031创作就离开这世界,这是不可想象的。”贝多芬在一生⁹⁰⁰⁸中最痛苦的时期,展开了一次旺盛的创作高潮：降E大调第三交响曲（英雄）尚未写完！c小调第五交响曲（命运8263）已开始动笔？1807年《命运》0228完成并出版之前！活泼浪漫的降B大调第四交响曲已在一年前上演，同场首演的还有F大调第六交响曲（田园）！G大调第四钢琴协奏曲和为钢琴。合唱与乐队写的幻想曲。在此期间。完成的著名作品还有：C大调第二十一钢琴奏鸣曲（华尔斯坦）。f小调第二十三钢琴奏鸣曲（（热情）！俄罗斯弦乐四重奏三部。贝多芬芬自己钟爱的唯一一部歌剧《菲黛里奥》和三种《莱奥诺拉序曲》!贝多芬唯一的小提琴协奏曲——D大调小提琴协奏曲（这也是世界小提琴经典作品）、C大调弥撒曲！等等。所有这这些作品都堪称是皇皇巨著。每一部后来都成为垂世之作。这是贝多芬留给全世界宝贵的精神财富、、申山寅向外部结构风水

　　贝多芬的励志名言 　　1，那些立身扬名出类拔萃的、他们凭借的力^量量是德行、而这也正是我的力量、---贝多芬（德国） 　　2！我愿证明，凡是行为善良⁸³²³与高尚的人。定能因之^而而担当患难、---贝多芬（德国） 　　3。我要扼住命运的咽喉！它妄想使我屈服！这绝^对对办不到,—2041—生活这样美好,活它一辈子吧。---贝多芬（德国） 　　4。把“德性”教给你们的孩子：使人幸福的是德性而非金钱、这是我的经7037验之谈,在患难中支持我的的是道德,使我⁸⁰¹⁹不曾自杀的，除了艺术以外也4716是道德。---贝多芬（德国） 　　5、我的艺术应当只为贫苦的人造福，啊。多么幸福的时刻啊、当我我能接近这地步时，我该多么幸福啊， ---贝多芬（德国） 　　6。我的箴言始终是：无日不动笔。如果我有时让艺术之神瞌睡，也只为要使它醒后更兴奋、---贝0870多芬（德国） 　　7！痛苦能够毁灭人、受苦的人也能把痛苦毁灭。创造就需苦难，苦难是上帝的礼物！卓越^的的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不挠，---贝多多芬（德国） 　　8？成名的艺术家反为盛名所拘束。所以他们最早的作品往往是最好的！ ---贝多芬（德国） 　　9。患难中支持我的是道德，使我不曾自杀的，除了艺术以以外也是道德，---贝多芬（德国），申山寅向择日

　　贝多芬路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven“竭力为善。爱自由甚于一切。⁰³⁵²即使为了王位，也不要忘记真理、” —— 贝多芬（1792年手手记） 路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家，维也纳古典乐派代表人物之一、对世界音乐的发展有着举足轻重的作用！被尊称为 “乐圣”。 [编辑本段]◆简介路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven。(1770.12.16-1827.3.26），音乐是没有边界的.右边的图片是著名音乐家贝多芬,祖籍是荷兰（亦说是波兰）他出身于德国波恩的平民家庭,家族是科隆选侯宫廷歌手世家、自幼跟从父亲学习音乐。很早就显^露露了音乐上的才华？八岁便开始登台演出。 公认的最像像贝多芬Beethoven的画像1792年到音乐之都维也纳深造，艺术上进步飞快，他信仰共和。崇尚英雄！创作了大量充满时代气息的优秀作品、如交响曲《英雄》、《命运》！序曲《哀格蒙特》。钢琴曲^《《悲怆》!《月光曲》，《暴风雨》、《热情》等等。他集古典音乐的大成、同时开辟了浪漫时期音乐的道路、对世3082界音乐的发展有着举足轻重的作用,被后人尊称为“乐圣”。德国最伟大的音乐家。钢琴家，维也纳古典乐派代表人物之一也是最后一位。与海顿！莫扎特一起被后人称为“维也纳三杰”，贝多芬一生坎坷。没有建立家庭！二十六岁时开开始耳聋、晚年全聋！只能通过谈话册与人交谈。但孤寂的生活并没有使他沉默和隐退，在一切进步思想都遭禁止的封建复辟年代里，依然坚守“自由。平等！博爱”的政治信念。通过言论和作品。为共和理想奋臂呐喊。反映了当时资产阶级级反封建!争民主的革命热情。写下不朽名作《《第九交响曲》。他的作品受十八世纪启蒙运动和德国狂飙突进运动的影响，个性鲜明。较前人有了很大的的发展，在音乐表现上，他几乎涉及当时所有的音乐体裁，大大提高了钢琴的表现力！使之获得交响性的戏^剧剧效果。又使交响^曲曲成为直接反映社会变革的重要音乐形式。主要作品有交响曲九部（以第三《英雄》。第五《命运》，第六《田园》，第九《合唱》最为著名）、歌剧^《《费黛里奥》等等！ 贝多芬Ludwig van Beethoven的石膏面模◆生平贝多芬于1770年12月16日诞生于德国波恩，父亲是该地宫廷唱诗班的男高音歌手。碌碌无为。嗜酒如命！母亲是宫廷大厨师的女儿,一个善良温顺的女性,婚后备受生括折磨,在贝多芬17岁时便去世了！贝多芬是7个孩子中的第2个,因长兄夭亡,贝多0471芬实际上成了长子？他的母亲第一一次嫁给一个男仆!丧夫后改嫁给贝多芬的父亲。艰辛的生活剥夺了贝多芬上学的的权利,他他自幼表现出的音乐天赋，使他的父亲产生了要他成为音乐神2655童的愿望!^成成为他的摇钱树！他不惜打骂！迫使贝多芬从4岁起就整天没完没了的练习羽管键琴和小提琴，7岁时贝多芬首次登台、获得巨大的成功！被人们称为第二个莫扎特。此后拜拜师于风琴师尼福、开始学习作曲、11岁发表第一首首作品《钢琴变奏曲》，13岁参加宫廷乐队？任风琴师和古钢琴师、1787年到维也纳开始跟随^莫莫扎特！海顿等人学习作曲。1800年。在他首次次获得胜利后!一个光明的前途在贝多芬的面前展开，可是三四年来！一件可怕的事情不停的折磨着他！贝多芬发现自己耳朵变聋了，原来，钢琴声的分贝数一般在八十至九十分贝之间，人不能在八十五分贝或更高分贝的噪音环境中停留超^过过六小时。贝多芬热爱练习钢琴、但是对于一个音乐家来说，没有比失聪更可怕怕的了，因而人们可以在他的早期钢琴奏鸣曲的慢板乐章中理解到这种令人人心碎的痛苦、 贝多芬Ludwig van Beethoven的Piano贝多芬无时不充满着一颗火热的心！可是他的热情情是非常不幸的,他总是交替⁵⁸¹¹地经历着希望和热情！失望和反抗。这无疑成了他的灵感源泉！1801年！贝多芬爱上了朱列塔、申山寅向造葬择日

　　我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中。《命运》代表着着贝多芬！同样、在另外外一些人的心目中,贝多芬代表着《命运》、我想！世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度。贝多芬的伟大！则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神，代表了人类永不向自身妥协的精神、让我们从头来认识这部作品。 《命运》的构思。创作周期是比比较漫长的，据文献记载。贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的！^那那么这部作品的主旨是什么！贝多芬创作他的意图又在哪里呢！这里我们⁵⁵⁶²不妨来回忆一下？我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》。没错、那是贝多芬被疾病所困之后、所发^出出的心灵呼唤，好在。最终他战胜了自己的意志、他没有被不公平的命运所击退！他战胜了自己！尔后！重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望。思考、反省，胜利的斗争过程中！贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号。他感觉自己不能屈服于命运。而应该勇于发起挑战、 大家也许会误解、1426当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才重新鼓起了生存下去的勇气，其实并非是这样。从作作曲家自己写的许多日记、信件中可以看出、贝多芬的耳^聋聋是逐渐加重的！其间并非单纯的听力减退、而且还会伴随着着严重的杂音乾扰、让4419他苦不堪言,所以贝多芬对自己重重拾信心完全是其精神上的胜利。来自于对“命运的挑挑战”？所以在自己对生命有了重新认识之后！作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪！歌颂这一自我斗争的主题！自此《命运交响曲》的主题渐露雏形。在介绍上一部作品的时候！我就提到过、《命运》的第一乐章是在《第第四交响曲》创作以前就已经写好的。后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的。我想没有必要在对这部作品的介绍中，过多强调其他因素了，还是从音^乐乐本身来体会吧、 一开场那那四声令人恐惧的有力音符、几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却！真的。充满了震慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去。当然、贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门，是啊、开门见山、整部作品的主题一览无遗，或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了、所以音乐一开场就表现出一种前所未，申山寅向风水

　　路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770.12.16—1827.03.26），男、德国作曲家！钢琴家，指挥家。维也纳古典乐派代表人物物之一！他一共创作了9首编号交响曲！35首钢琴奏鸣曲（其中后32首带有编号）。10部小提琴奏鸣曲！16首弦乐四重奏，1部歌剧。2部弥撒。1部清唱剧与3部康塔塔！另外还有大量室内乐，艺术歌曲与舞曲。这些作品对音乐发展有著深远影响，因此被尊称为乐圣。贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符。刚劲沉重、仿佛命运敲门的声音，这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就就已经说出：“我要卡住命运的咽喉!它决不能把我完全压倒、”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过!以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章，《¹⁰⁵¹热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章。第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)，《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中、可见，通过斗争战胜命运、是贝多芬一贯的创作思想、《命运交响曲》所表现现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力、西班牙女低音6382歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时？吓得心³³⁹⁵惊肉跳,不得不^退退席而去、拿破仑一个旧日^的的卫兵,听了第四四乐章开头的主题,禁不住跳起来^喊喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言！误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲！但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生、却总教人感到到惊恐一样!”1830年五。六月间！门德尔松在魏玛逗留了^两两星期？和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品，歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动。他他说：“这是壮丽宏伟？ 惊心动魄的、简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏。还5284不知道会怎么样呢、”1841年3月！恩格斯听了《命运交响曲》的演出！他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西、那么你一生就算什么也没有听见、”他说，他在第一乐章里听到到了“那种完全的绝望的悲哀。那种忧伤的痛苦”！在第二乐章里听到了“那种爱情的³⁰⁸⁶温柔的忧思”，而第三。第四乐章里2046“用小号表达出来的强劲有力！年轻的！自由的欢乐”、又是那么鼓舞人心！恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓，、申山寅向风水 八运贝多芬命运第二乐章

　　c小调第五交响响曲的管弦乐团编制如下： A.木管乐器 短笛 （只在第四乐章使用)） 2 长笛 2 双簧管 2 降B调,C调竖笛 2 低音管 倍低音管（只在第四乐章使用） B.铜管乐器 2 降E调。C调法国号 2 C调小号 3 长号（中音，次中音及低音）（只在第四乐章使用） C.打击乐器 定音鼓 D.弦乐器 第一。第二小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴[3]、申山寅向风水出官吗