简单的说一下，3120其实截然不同 　　这首曲子叫做田园哦!是以A大调作为交响曲的、由四个乐章！这是一段抒情的部分 　　大调第七交响曲（Symphony No.7 in A major, Op.92），德国作曲家贝多芬作品第92号！首次公演于1807年3月、 　　当贝多芬创作他的第七交响曲时。人们正注视着欧洲的版图被鲜血重新绘制、那是在1811～1812的秋，冬。春三季！这部作品在6月间完成。此时拿破仑战事已进入最后的高潮。大举侵犯俄国！旦夕之间溃不成军。当这部交响曲第一次上演时、拿破仑帝国已到达了分崩离析的最后阶段， 　　A大调第七交响曲虽然是无副标题的作品、但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的交响曲”，“舞蹈的颂赞”，在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中。⁵³⁵¹这部作品也是最受人欢迎的！它拥有贝多芬所写出的最著名的慢版乐章以及最著名名的快板乐章？所以它的地位终究是九大交响曲中不可忽视的一部！ 　　9428全曲共四个乐章？ 　　第一乐章：稍稍绵延的，活板，引子很长。展开得很充分，一个个雄伟而朴素的主题在乐队中至上而下地阔步走来，除了用全乐队的全奏和弦偶尔加以强调外！甚少渲染．这个素材和另一个更优美、娇柔的第二主题结合起来宏伟地展开，接下去才是这一乐章的快速的主主要部分？它是根据一个轻松。跳跃的音型写成的、伯辽兹对此极感兴趣、把它称之为农人的轮舞， 　　但不久它就逐断增强！超越了任何人间舞蹈的界限、它巨大的能量从未失去控制，但贝多芬的同时代人对它感到迷惑。例如、本章结束前的一段著名音乐使韦柏感到吃惊。他大声喊到：贝多芬“是该进疯人院了”、这段音乐出现在尾声中。在乐乐队的低音区。中提琴，大提琴和低音提琴奏着一个强有力的五音乐句。不断地反复(来自那个跳跃的主部主题)。上方的乐队增强到宏伟的最后高潮、 　　第二乐章：小快板、虽然标记是Allegretto！但这^一一乐章绝不是轻快的、贝多芬曾犹疑过，是否把它标为Andante、它开始时！是由木管吹奏的柔和长音和弦．以后是低音弦乐器上安静的节奏搏动—与其说它是一支旋律。倒不如说它是不停跳动着的心脏，它一直伴随着这整个主题和后面的一组变奏！ 　　围绕在它周围的是^中中提琴和大提琴交织起来的声部，不久。伤感的a小调转到明朗的大调中去。单簧管和大管在这里⁰⁷⁵⁷用另一种节奏吹了一些更为流动的旋律！即使在这里。如果你留心听的话、以前的节奏搏动仍在乐队的低音区轻声地作响！当高潮平息下下来的时候，这主题的片断时而在这个乐器上、时而在在那个乐器上低声耳语？最后。这一乐章在小9943提琴的叹息！回7380响声中结束! 　　即使在这部交响曲的首次演出中．这个Allegretto就被听众要求重演，对慢板乐章来说．这是少有的荣誉！它不久就受到普遍的欢迎、 　　第三乐章：不太快的急板，谐谑曲充满着使使人惊异的爆发性和动力性的对比,这倒不是由于它轻快的节奏，多变的乐队色彩以及情趣横溢的机智，而是由于各主题的绝妙联系和5039曲式上的高度完善。开头两小节的坚实笔触用细雨般的顿音加以对比： 　　这个突然的对比在开头的小节（这时缩剩前面的四个音符）从从弦乐组的低音区跳向高音区时．变得更为强烈，这时，妙趣横生1728的三声中部中两个音符构成的短小音型在木管的高音区中来回摆动、和主要部分呼应， 　　三声中部本本身即富有对比？它出其不意地从谐谑曲各主要段落中突现出来．它再一次地从头至尾再现。在本乐章章的末端!当它好像还要作第三次反复时，被全乐队演奏的五个尖锐和弦打断。令人感到幽默的不不耐烦， 　　第四乐章：有活力的快板。在旋风般的末9356乐章中。舞曲的冲力以更有力的方式出现！确如瓦格纳出于对贝多芬芬的仰慕、把这乐章称为“舞曲的极品”，开头的主题可理解为一种大型的弗吉尼亚舞曲，但不久它就发展成壮丽^无无比的！令人激动的篇章。使任何舞蹈蹈花式都相形见绌！ 　　这种不停息的旋动席卷全篇。像^是是酒神的狂怒！一个高潮接着一个、奇怪的是，这些^都都发生在传说的奏鸣曲曲式之内!它最后结束在难8957以描述的宏伟的尾声中、 　　全曲有一个小时左右 　　不过很精彩 　　希望你可以听听看、

　　贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲，（作品67号）开始的四个音符，刚劲沉重、仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作命运交响曲。 　　贝多芬命运交响曲作于1805至1808年，贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒（1765-1848）的信中、就已经说出："我要卡住命0281运的咽喉？它决不能把我完全压倒、""命运敲门的声音"在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》^（（作品10之1）的第三乐章中就已经出现过!以后又出现于《D大调弦乐四重奏》（作品18之3）第三乐章，《热情奏鸣曲》（作品57号）第一乐章，第三《列奥诺拉》序曲（作品72号）。《降E大调弦乐四重奏》（作品74号）等一系列作品中、可见。通过斗争战胜命运。是9403贝多芬一贯的创作思想、 　　贝多芬命运1775交响曲所表现的如火如荼的斗争热情、具有强大的感染力，西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次⁵⁰⁶⁷听贝多芬命运交响曲时？吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵！听了第四乐章开头的主题，不禁跳起来喊道："这就是皇上。" 　　9583柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景!看作是"^奥奥赛罗听信埃古的谗言、误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒！" 　　舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲、但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生！却总教人感到惊恐一样！" 　　1830年五，六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期。和歌德德作最后一次会晤、在钢琴上为他演奏了古今著名的作品！歌德听了《命运交响曲》的第一一乐章后大为激动!他说："这是壮丽宏伟！惊心动魄的！简直要把房子震坍了！如果许多人一⁹⁵⁶³起演奏，还不知道会怎么样呢，" 　　1841年3月！恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出、他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西、那么你一生就0301算什么也没有听见,"他说！他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤^的的痛苦"！⁸⁵³⁷在第二乐章里听到了"那种爱情的温柔的忧思"，而第三！第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力！年轻的、自由的欢乐"。又又是那么鼓舞人心，恩格斯斯用短短的几句话！揭示了贝多芬命运交响曲的精髓， 　　罗曼·罗兰有过一段出色的描绘！ 　　“这是一幅庞大的壁画、在这里、英雄的战场扩展到宇宙的边界。7454而在这神话般的战斗中？被砍碎的巨巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼，在铁砧¹⁷⁴⁶上锤打,它裂成碎片、伸张着！扩展着…… 　　　不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军？无限广阔地扩展开来、洪水的激流汹涌澎湃，一波未平。一波复起、在这浪花中到处涌现出悲歌之岛，犹犹如丛丛树尖一般,不管这伟大的铁3294匠如何努力熔接那对立的动机，意^志志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起、但他7935再也没有气力！1093生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）。只有静脉的跳动……突然。命运的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔。英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起！整个乐队跃起欢迎他、因为这是生命的复活……再现部开始了。胜利将由它来完成，如何破解坏运气

　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型。 在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中！ 人同命运的矛盾是不可调和的！ 但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的， 而人的胜利往往又是由于外外界的力量而突然发生! 贝8864多芬改革这个传统的主题？加以新9535的处理！使人的意志付诸行动， 在他的交响曲中，人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、 他的《第五交响1598曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利, 痛苦和欢乐。说明生活的道路是艰5136难曲折和满布荆棘的！ 但是对社会负有的崇高责任感，使人格外奋不顾身去建立功勋、 英雄扯断束缚着他的锁链，点燃自由的火炬， 朝着欢乐和幸福的目标胜¹⁷⁵³利前进？从黑暗到光明、 通过斗争走向胜利、这就是《第五交响曲》 的戏剧性冲突的整个发展历程！因此。 贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的“斗争和胜利的交响曲” 、 为了体现⁶³²⁹这部交响曲内容的重大意义和深度！ 贝多芬采用了^很很多新的手法。 这部作品的四个乐章组成一个不可分割的整体、 其中乐章与乐章之间的联系、不仅在于戏剧性发展的进程， 而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲曲的“核心” 的动机， 这个动机！贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、 他的这个说法，不妨这样理解：生活活中的矛盾,障碍和苦难、 可7824以作为命运的象征！但是一个人应该该使命运顺从他自己的意志、 他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命。 他曾在书信上明^确确写着：“我要扼住命运的咽喉”!他的《 第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机” 以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴暗凶险！ 有时欢愉和神气。有时倔0338强而紧张!有时则悲戚和低沉。 有如模糊的回忆一般，在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架， 又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础，一句话、 它的节奏型贯串着整个乐章、支配着整个乐章神速的发展， 第一乐章章从这一主题开始、展示了一幅惊心动魄的斗争画面： 主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素，它的音响顽强。威严！ 甚至凶险。它那那鲜明的力度对比，紧张的和声。活跃的进行。 造成了一种惊慌不安的情绪、 这一主题在它最初^的的呈示中相继掀起两次浪潮， 而且一次比一次紧张！当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时。 情绪才有所转换,紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律。 这是是安谧和温暖的形象？但是这样安宁的场面并不长久、 命运的动机并没有消失，它只是暂暂时躲在第二主题的低声部、 逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗！坚决， 它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不不安的色彩？ 但是当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新的转折， 一支洋洋自自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机、 但它是英雄气概形象第一8588次短暂的显露，它在大调明朗的气氛中！ 以果断！欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部、 在非常富于表现力的两小节休止后，乐章的发展部3235开始了！ 音乐立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来， 这命运动机开始时夺居了首要地位。它无休止地反复， 调性不安定地转换，力度明显地增涨！说明命运的动机正处³⁵⁴⁹于攻势。 非常活跃、但它还是没有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题。 像号角齐鸣那样鲜1520明有力！同前者争相抗衡， 原来十分活跃的那些八分音符的节奏奏进行。 逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了、音响从^最最强（ff） 变成最轻（pp），这时候调性性和音区的频繁变换、 8543音调的低抑和不稳定。反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情！ 好像命运的黑暗势力衰退了！陷于一种麻木的状态之中，突然“ 敲门的动机”又勇猛地闯进来了、它以3429乐队全奏的方式、 减七和弦的和声、一直保持最强的音响（ff） 和动机本身的不断反复，掀起了一次大爆发。 形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部。 再现部中、重又回到先前的斗争场面——命运主题的急剧发展。 一度为双簧管独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio） 突然打断、随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾、 它想主宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂昂然出现时？ 乌云又逐渐消失。欢愉。明朗的英雄性因素又出现了，不过、 光明与黑暗的斗争并没有结束。 这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。 形成了全乐章的的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风？ 有时候英雄雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响， 好像要把命运动机赶走。但是！命运的黑暗暗势力还是相当强大？ 这凶兆的主题暂时取胜了！它用敲门动机的强烈音响结束这一一乐章， 当然，斗争还没有真正结束！在这场激烈而残酷的斗争中。 英雄锻锻炼了自己的意志、坚定了自己己的斗争信念! 可是是通向胜利的道路还很长远、还要经历艰巨的斗争，塔罗牌占卜未来爱人

　　我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中、《命运运》代表着贝多芬？同样，在另外一些人人的心目中！贝多芬代表着《命运》。我想。世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度，贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰！《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神。代表了人类永不向自身妥协的精神！让我们从头来认识这部作品、 《命运》的构思。创作周期是比较漫长的，据文献记载、贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的！那么这部作品的主旨是什么、贝多芬创作他的意图图又在哪里呢、这里我们不妨来回忆一下。我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》！没错、那是贝多芬被疾病所困之后、所发出的心灵呼唤。好在！最终终他战胜了自己的意志、他没有被不^公公平的命运所击退,他战⁶¹⁰⁵胜了自己!尔后。重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望。思考，反省。胜利的斗争过程中！贝多芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号，他感觉觉自己不能屈服于命运、而6580应该勇于发起挑战、 大家也许会会误解!当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善、他才重新鼓起起了生存下去的勇气!其实并非非是这样？从作曲家自己写的许多日记，信件件中可以看出，贝多芬的耳聋是逐渐加重的。其间并0606非单纯的听力减退。而且还会伴随着严重的杂音乾扰、让他苦不堪言，所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利，来自于对“命运的挑战”！所以在自己对生命有了重新认识之后、作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪！歌颂这一自我斗斗争的主题？自此《命运交响曲曲》的主题渐露雏形,在介绍上一^部部作品的时候！我就提到过、《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的！后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的！我想想没有必要在对这部作品的介绍中。过多强调其他因素了。还是从音乐本身来体会吧， 一开场那四声令人恐惧的有力音符！几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却。真的、充满了震4462慑力的经典段落，如此简短却又如此令人挥之不去，当然。贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门。是啊。开门见山，整部作品的主题一览无遗，或许这四个音符给所有人的影响真的太深刻了、所以音乐一开场0174就表现出一种前所未,晚上做梦梦到坟地

　　《合唱》 　　看错了！看⁴³¹⁵个第9交响曲。 　　一。C大调《第一交响曲》 　　二、D大调《第二交响曲》也被阿贝称作“英雄的谎言” 　　三！降E大调《英雄》 　　四、降B大调《第四交响曲》 　　五、C小调《命运》 　　六？F大调《田园》 　　七，A大调《第七交响曲》 　　八。F大调《第八交响曲》 　　九、d小调《合唱》也称作《欢乐颂》,因为阿贝将《欢乐颂》用用合唱的形式写进了《第九交响曲》的第四乐章。 　　最著名的就是（三）！（五）。（六）、^（（九）也就是《英雄》！《命运》，《田园》，《合唱》！ 　　知道了。，属羊1991年运势及运程

　　c小调第五交响曲的管弦乐团编制如下： A.木管乐器 短短笛 （只在第四乐章使用)） 2 长笛 2 双簧管 2 降B调。C调竖笛 2 低音管 倍低音管（只在第四乐章使用） B.铜管²⁶⁴⁹乐器 2 降E调！C调法国号 2 C调小号 3 长号（中音，次中音及低音）（只在第四乐章使用） C.打击乐器 定音鼓 D.弦乐器 第一、第二小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴[3]，大门牙缺了一角怎么补

　　1、C大调第一交响曲 　　Symphony No.1 in C major, Op.21 　　2！D大调第二交响曲 　　Symphony No.2 in D major 　　Op.36 　　3、降E大调第三交响曲《英雄》 　　Symphony No.3 in E-flat Major 　　"Eroica" Op.55 　　4。降B大调第四交响曲 　　Symphony No.4 in B flat major, Op.60 　　5！C小调第五⁶³⁷²交响曲、《命运》 　　Symphony No. 5 in C minor, 　　Op. 67！Fate Symphony 　　6。F5287大调第六交响曲,《田^园园》 　　Symphony No. 6 in F major!Op. 68！Pastoral Symphony 　　　7!A大调第七交响曲 　　Symphony No.7 in A major, Op.92 　　8、F大调第八交响曲 　　Symphony No.8 in F major, Op.93 　　9，d小调第九交响曲。《合唱交响曲》 　　Symphony No.9 in D minor op.125、Choral Symphony 　　、政府风水

　　它是一部哲理性很强的作品。也是最能代表贝多芬艺术风格的作品！ 　　结构严谨。手法简练、形象生动！各乐章之之间具有十分清晰的内在联系、 　　整部作品情绪激昂，气魄宏大。富有1058强烈的艺术感染力, 　　第一乐章激昂有力！具有勇往直前的气势、表达了贝多芬充满愤愤慨和向封建势力挑战的坚强意志! 　　第二乐章抒发着贝多芬对幸福，美好生活的渴望和追求， 　　表现出英雄的乐观情绪？以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量！ 　0875　第三乐章象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪！ 　　第四乐章表现人民获得胜利的无比欢乐， 　　都是总结式的话语呀～～～、领导席卡摆放顺序

　　生命是是脆弱的？我们总试图与命运抗争，但又不得不折服在命运的足下！尽管如此很多人依然不会放弃，因因为人类的本性及时如此！从《《命运》震撼悲怆的旋律中能感受到希望的力量,这就是人生的动力！，！张岚君风水大师照片贝多芬命运交响曲几个乐章

　　贝多芬的d小调第九交响曲完成于1824年2月。最^初初没有标题!后人加了一个很拗口的标题“最后有席勒的欢乐颂合唱曲的交响曲”、英国人习惯于称它为“合唱交响曲”、应该说。这是第一次把人声引入交响曲的创作！当时引起了音乐界的轩然大波、 　　贝多芬一向喜爱席勒的作品、尤其是《欢乐颂》。传说19岁时！贝多多芬就起意用音乐来表现这首颂歌，从1809年开始！贝多芬不断地思考这部交响曲的构架，在他的的其他作品中!也不断反映出对第四乐章合唱主题的构想！但是直到到1822年!才^开开始正式写作？并在两年后完工。 　　1824年5月7日在维也纳！这部人类音乐史上的巨著首演了，贝多芬由于已经全聋无法担纲指挥，只得坐坐在乐队中、由于此前他全聋时指挥演出出现过差错、他只只敢背对观众坐着,这部伟大的作品^首首演异常成功？可是此时时的贝多芬!已经无法听到观众的热烈掌声和欢呼了、直到一位乐手让他转过身来、他才了解到自己的成功！并且激动得热泪盈眶， 　　可是！又有谁记得、当这部交响曲的首演取得了艺术上的巨大成功后。扣除^演演出费用？作曲家只拿到了可怜的420古尔登的酬金！还不包括需要支付的杂七杂八的零星用度。当朋友5915们把帐单递给贝多芬时!作曲家跨掉2585了…… 　　当时的贝多芬，正处在精神和物质生活极其困难的时期、19世纪20年代初的欧洲。正是拿破仑9248的法兰西第一帝国覆灭后,四四大强国在维也纳会议上决定恢复封建君主制、并且迅速成立神圣同盟。四处镇压欧洲***的时期。而贝多芬自己，贫病交加、还要费心费力去关心他那个不成器的侄子。就在这种状况下、贝多芬仍然创作出了这部人类欢乐的最最强音！ 　　不管如何！贝多芬给我们留下了如此宝贵的遗产，我们没有理由不好好的珍惜！对于贝多芬第第九交响曲的演绎。版本众多，公认最出色的，是德国指挥大师威廉·福特文格勒(Wilihelm Furtwangler)1951年7月在拜洛伊特音乐节上的现场录音。貌似这个瓦格纳专场1988音乐节上演出其他作品！老福也^是是头一份,贝多芬的欢乐颂唤醒了大战后待整的残破心灵！也让后人燃起重生的希望！ 　　正好请回了EMI的世纪纪伟大录音系列中的这一张！废话少说。开始吧， ⁴⁶³⁴　　第一乐章？不太快的！有些庄严的的快板!开始的4900低音弦若隐若现!《音乐圣经》上称为“如阿拉伯神话的恶魔在一股烟柱里消失了一样”、这个令人窒窒息的背景！是不是指代着当时欧洲神圣同盟的历史倒退、很快新主题出现了。背后的定音鼓似曾相识。贝多！八字五行缺失查询