6406　贝多芬（1770—1827）,幼年家境贫困，但是、他从没有被这些困难所压倒，反而更加刻苦而勤奋地学习音乐。决心当一名优秀的音乐家，但正当他他创作力最旺盛的时期!最宝贵的耳朵丧失了听力、第五交响曲是在他38岁时发表的、创8098作这部交响曲时！贝多芬在海里根什特林休假、由于耳聋的痛苦，^他他曾经产生了死的念头并写了遗书？但是。经历历了激烈而痛苦的思想搏斗!他终于战胜了可可怕的死神？从此以后！他拼命地创作。贝多芬就是在战胜了死亡的威胁之后创作了了第五交响曲。第五交响曲一开始，⁰²³⁸我们在音乐中几次听到了咚？咚，咚的敲门声、有一个学生最初听了这部交响曲后！问贝多芬0013：“老师,那个咚，咚的声音表现了什么！”贝多芬是这样回答的：“那是命运在敲门的声音，”这就是他把这部交响曲命名为“命运”的原因！4354贝多芬《第五交响曲》？一般叫作《命运交响曲》、是最能代表贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作品之一、同时。也是世界交响曲宝库中最伟大的作品之一、几乎没有一部音乐作品在受欢迎的程度上能够和贝多芬的《第五交响曲》相比、这部交响曲分为四个乐章。第一乐章是命运在敲门，末尾的第四乐章。表现了贝多芬同命运作艰苦搏斗的结果————英雄终于战胜了命运,在这部伟大的交响乐中！贝多芬突出地表现了在他所有重要作品中都体现着的伟大思想、那就是：“通过斗争。获得胜利”，乐曲表现了坚定勇敢，满怀信心地胜利前进的斗争精神！决心战胜人间的苦难而而决不向命运屈服！顽强地从事创作和必定取得胜利的坚定信念，。

　　贝多芬c小调第五交响曲 编辑同义词 命运交响曲（贝多芬交响曲作品）一般指c小调第五交响曲贝多芬C小调第五交响曲！作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交⁹²⁴⁶响曲（Fate Symphony）,是德国作曲家路德维希·凡·贝7104多芬最为著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初！此曲声望之高，演^出出次数之多、可谓"交响曲之冠"!贝多芬在交响曲第一乐章的开头，写下一句引人深思的警语：“命运在在敲门”,从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题、作品的这一主题贯穿全曲，使人人感受到一种无可言喻的感动与震撼,贝⁶⁵⁷²多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感!一共花了五年的时间推敲、酝酿、才得以完成，乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉。它不能使我完全屈服”、这是一首英雄意志战胜宿命论。光明战胜黑暗的壮丽凯歌、恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品、据说、歌德在听了这首曲子后便有了结交贝多芬的的想法？，文王神卦免费算命

　　第五交响曲就是命运交交响曲。没错！中华取名王

　　贝多多芬在交响曲第一乐章的开头！便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼、贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感！一³⁴⁵¹共花了五年的时间推敲、酝酿！才得以完成。乐曲体现了作者⁹²¹⁶一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉！他不能使使我完全屈服”!这是一首英雄意7078志战胜宿命论？光明战胜黑暗的的壮丽凯歌,恩格斯曾盛赞这部作品为8780最杰出的音乐作品、整部作品精炼，简洁！结构完整统一。 全曲共有四个乐章、 　　第一乐章，辉煌的快板(Allegro con brio) 　　明亮的快板，奏鸣曲式、乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机、 　　这一动机发展出惊惶惶不安的第一主题？它贯穿着第一乐章。推动音乐不断向⁹²⁰⁹前发展？第一主题5529激昂有力？具有勇往直前的气势！表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志，接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调。引出出充满温柔，抒情。优美的第二主题！ 　　它抒发着贝多芬对幸福！美好生活的渴望和追求， 　　命运动机再次闯入，引出了展展开部！威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中，转调非常常频繁！这更增加了原有的不稳定性，使音乐显得更加丰富、 　　再现部与4979呈示部相同,但在这一乐章的庞大结尾处。两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡、^进进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念， 　　第二乐章。带有活力的行板(Andante con moto) 　　稍快的行板!双重主题变奏曲式！第一主题抒情！安详。沉思、是由中提琴，大提琴拉出！富有弹性的节奏和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量！第二主题先是7653由木管奏出!然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲、 　　在在尾声中，第一一主题作了简单的展开、表现出英雄的乐观情绪。以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量。 　　第三乐章，谐谑曲：快板(Scherzo: Allegro) 　　快板！诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比。 　　大提琴和低音提琴发出了跃跃欲试试的音调，小提琴却是^无无可奈何的叹息,命运主题依然凶险逼人、决战的第一阶段仍由命运取胜！但是！黑暗必将过去、曙光^就就在眼前!伴随着低音弦乐奏出的舞蹈主题。引出了振奋人7237心的乐段。它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。 　　最后、第一主题在第一小提琴的演奏下、自由地向上伸展。乐队的音域在增大！音响在增强！一种不可抑制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。 ⁰⁶²⁶　　第四乐章。快板(Allegro) 　　快板，奏鸣曲式！开始是雄伟壮丽的凯旋进行曲、先是由乐队全奏辉煌的的第一主题,后是由弦乐拉出欢乐第二主题、表现人民获得胜利的无比欢乐，到发发展部高潮时,狂欢突然中断。远远地又响起了命运的威吓声，⁴⁹⁹¹但已是苟延残喘？再也阻挡不住历^史史前进的潮流了, 　　这就是命运交响曲！高亢、激昂、催人奋进、这首^在在饱尝人生磨难，忍受身体与心灵双重伤害后，向命运发出的挑挑战与呐喊。是孤独的诉说，是病痛的呻吟，是愤懑的渲泄、是对人生多舛的拷问、 　　于是，辉煌，明亮的第一主题再次响起、以排山倒海的气势、表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比的欢乐、这场场与命运的决战。终于以光明的彻底胜利而告终！、算命先生算姻缘准不准

　　第三交响曲：英雄（c小调） 　　第五交响曲：命运（c小调） 　　第六交响曲：9166田园（F大调） 　　第九交响曲：合唱（D大调）。下颚宽面相

　　命运交响曲 　　在维也纳乃至全世界的艺术宝殿中，有一颗颗无与伦比的音乐明珠？它、就是贝多芬创作的《命运交响曲》！无论你用怎样的想象去拥抱这昂扬而深沉的音符！你都^无无可抗拒地被征服、这位双耳失聪的天才音乐家用一种神奇的语言，激起你对人生遭遇的满腹感慨与深深的沉思、在这首交响曲中，你会悄然想起属于你的一切不幸或幸运…… 　　《命运交响曲》充满了激越与悲怆……。^贝贝多芬的脚步穿越了沉重的历史走过苦难走向欢乐！经1580过抗争走向胜利！通过瞬间走向永恒， 　　我从小就喜欢音乐。对我来说音乐好像一个精灵。它冲刷肮脏麻0167木的灵魂。慰藉脆弱敏感的心灵！使人类得以摆脱喧嚣！漫步。畅想于一片静谧广阔的空间、 　　在所有的音乐大师当中！我最崇拜贝多芬！也许我们“同是天涯沦落人”吧、虽然我没有他的命运那么坎坷！贝多芬芬青年时失聪？这对一个音乐人是多么大的打击呀、但他并没有放弃生存的信念。创作出了脍炙人口的《命运交响曲》！我少年时体弱多病、不能做剧烈运动、只喜欢欢听音乐！弹弹琴，尤其喜爱是《命运交响曲》、 　　那激昂的音律。沉重的节奏！^如如行云流水般!8387又似一气呵成状，贝多芬的博大。雍容，坚强，努力！在曲子中都表现的淋漓尽致，《命运交响曲》不像《致爱丽丝》那样欢快。也不像《月光曲》那样样宁静！贝多芬一生并不是一帆风顺、有人说，因为他创作出了《命运》！所以他是名人，伟人、其实不是这样的、贝多芬只是以他自己的的形式来抒发心中长久的苦闷。说来道去！他⁰⁵³⁵只是一个凡人， 　　父母为为我们安排的路永远是直的。平的，是通往成功的光明大道，可是，路还要要我们自己走！鲁迅说过：“路^是是什么,是从没有路的地方走出来的，”走^别别人的路不算好汉。我们要自己从荆棘中踏出一条道、一条同样通向光明和希望的大道、那里虽然危险险重重！可是、你有没有想过，经历过磨砺的人生才算是辉煌的。贝多芬就是一个成功的例子！当你^走走向尽头!就会得到一把开启希望大门的钥匙， 　　在《命运》激昂的乐章中。我慢慢闭上眼睛、人生。有时不就是在音乐中变得更美好。更纯洁！更¹⁴⁰¹有价值了吗、 　　写作文够用了吧!！婚后老公最好的生肖女

　　《爱的交响》 　　8956拥抱我 ,所有的失落！所有的寂寞。你的爱让我停泊！ 　　守护我 。梦想的颜色。爱的轮廓，旅途终点 、 　　是你在等我，风声响！吹痛胸膛、懵懂少年模样。 　　白月光、眼角的霜、望不穿^的的远方！办公座椅风水

　　贝多芬第五交响曲——《命运》 　　早在 1805年、即在创作《第四交响曲》之前。贝多芬已经开始《第五交响曲》的构思、但是这部作品品一直到1808年才最后完稿，《第五交响曲》的英雄性构思。是《英雄》交响曲所确立的英雄形象的继续和进一步发展。在这里。紧张的戏剧性达到了前所未有有的白热化程度！体现出内心最尖锐的矛盾和各种各样的情绪对置。从形式上说、它比《第三交响曲》更集中、更紧凑。也更统一。 　　《第五交响曲》的斗争主题原是启蒙运动时期悲剧的典型，在古典悲剧和与它紧相联系的格鲁克的音乐剧中、人同命运的矛盾是不可调和的！但是严厉残酷的命运形象却常被描写为不可避免的，而人的胜利往往又是由于外界的力量而突然发生，贝多芬改革这个传统的主题。加以新的处理，使人的意志付诸行动。在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的、他的《第五交响曲》揭示了人在8094生活中遇到的失败和胜利！痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布布荆棘的？但是对社会负7903有的崇高责任感!使人格外奋不顾身去建立功勋！英英雄扯断束缚着他的锁链,点燃自由的火炬、朝着欢^乐乐和幸福的目标胜利前进,从黑暗暗到光明,通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突^的的整个发展历程,因此，贝多芬的这部作品实际上是一部名符其实的的“斗争和胜利的交响曲”、 　　为了体现这部交响曲内容的重大意义和深度，贝多芬采用了很多新的手法，这部作品的的四个乐章组成一个不可分割的整体,其中乐章与乐章之间的联系。不仅在于戏剧性发展的进程，而且还在于一个特特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机、 　　这个动机！贝多芬曾经经说过：“命运就是这样敲门的”！他的这个个说法！不妨这样理解：生活中的矛盾，障碍和苦难、可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自自己的意志？他应该成为生活和命命运的主人，而不是听天由命、他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”，他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想、这个“命命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现,它的音响有8834时阴暗凶险,有时欢愉和神气、有时8264倔强而紧张、有时则悲戚和低沉，有如模糊的回忆一般、在第一乐乐章中,这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话。它的节奏奏型贯串着整个乐章!支配着整个乐章神速的发展， 　　第一乐章从这一主题开始、展示了一幅惊心动魄的斗争画面：主题开始时、强调表明紧张的悲剧性因素、它的音响顽强、威严！甚至凶险、它那鲜明的力度对比。紧张的和声、活跃的进行、造成了一种惊慌不安的情绪、这一主题在它最初的的呈示中相继掀起两次浪潮!而且一次比一次紧张。当法国号用大调奏出这个动机的一种变体时！情绪才有所所转换、紧接着出现的第二主题是一支歌唱性的抒情旋律！这是安谧和温暖的形象、^但但是这样安宁的场面并不长久，命运的动机并没有消失。它只是暂时躲在第二主题的低声部、 　　逐渐地这命运动机又表现得越来越执拗，坚决、它甚至使第二主题的进程也开始带有激动不不安的色彩!但是当音乐的紧张度达到极限的时刻。突然出现新的转折，一支洋洋自得的旋律。虽然也贯串着命运的动机！但它是英雄气概形象第一次短暂的显露、它在大调明明朗的气氛中,以果断、欢愉和热烈的音响结束了这奏鸣曲形式的呈示部。 　　在非常富于表现力的两小节休止后！乐章的³²⁵⁷发展部开始了！音乐7283立即又回到第一主题那种阴暗和不安的音调中来，这命运动机开始时夺居了首要地位！它无休止地反复。调5088性不安定地转换,力度明显地增涨。说明命运的动机正处于攻势、非常活跃。但它还是没6260有能够完全站稳脚跟，随后出现的第二主题、像号角齐鸣那样鲜明有力！同前者争相抗衡，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住了。音0566响从最强（ff）变成最轻（pp）！这时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定。反映出动摇，怀疑和焦急等待的心情！好好像命运的黑暗势力衰退了。陷于一种麻木的状态之中，突然“敲门的动机”又勇猛地闯进来了，它以乐队全奏的方式、减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。形成了发^展展部的戏剧性高潮!并直接进入奏鸣曲形式的再现部、 　　再现部中！重又回到先前的5675斗争场面——命运主题的急剧发展。一度为双簧管0221独奏的一段缓慢而悲戚的曲调（Adagio）突然打断!随后它立即恢复激动不安的情绪奔腾，它想主宰宰一切的意志也增强了。只是当大调的第二主题昂然出现时！乌云又逐渐消失！欢愉！明朗^的的英雄性因素又出现了？不过！光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风，有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、5035好像要把命运动机赶走,但是。命运的黑暗势力还是相当强大！这凶兆的主题8905暂时取胜了!它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然。斗争还没有真正结束，在这场激烈而残酷的斗争中、英雄锻炼了自己己的意志,坚定了自己的斗争信念，可8055是通向胜利的道路还很长远。还要经历艰巨巨的斗争! 　　第二乐章宏伟而美妙的音乐、同第一乐章的悲剧性形象全然不同。这是一首辉⁴³²¹煌的抒情诗？体现了人的感情体验的复杂世界！在这里，平和的观察和深沉的的思索、同温暖的感情和光明的幻想轮番交错。犹犹疑不定转化为坚定的决心,这一乐章用二重变奏^曲曲形式写成，也就是把两个不同的主题依序轮流加以变奏的意思。第一主题像朗诵调一样，是贝多芬从民间小歌曲的旋律改编成的、这个主题的旋律气息宽广！节奏步调安详！演奏这一主题的中提琴和大提琴的音色、使它显得格外地美和充满热情， 　　第二主题同前一主题相对置！它那英雄性的旋律，接近于革命时明的进行曲和颂歌、但是在^开开始时、它也是充满柔情的！有如温存的冥想！但它的音调同第一主题又相当近似，这个主题由木管乐器用柔美的3355弱音奏出、但是8107突然它的音调产生了一种不稳定的疑问！就在这一刹那间，情绪又连然转换，好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古脑儿抛开！音乐转入 C大调！由于加进铜管乐器发展为全1799乐队的强奏！尽管节拍^是是三拍子。但其饱满的音响和附点的节奏，以及号角齐鸣的形态、都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌！成为一支雄伟的凯歌、 　　这一乐章随后的发展以这两个主题的交替变奏为基础！在整个音乐的进程中。由于一些戏剧性因素的闯入显得有点复杂化。例如：在第二主题第一次变奏的开头，第一乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾显得特别突出。至于乐章的第一主题，它的一次小调的变奏最0970富于表现力。它的音响响严峻!感人至深。但是这一主题通过进一步的发展！变成刚毅毅而坚定、它的最后一次变奏音响宽广、也像英雄性的的凯歌一般！表明英雄性的形象象终于把一些沉思和犹疑彻底挤掉、英雄雄的精神力量得到巩固,它已经为今后的斗争做好准备，对未来的胜利利满怀信心, 　　第三乐乐章是一首别出心裁的诙谐曲，用复三段体形式写成、它的结尾经过一段发展、然后不停顿地直接转入最后乐章。第三乐章又是两种对立力量展开紧张斗争的广阔场所，6371是英雄战胜命运的最后一次搏斗,这一乐章的基本主题由两个对比性因素组成！前一个因素是大提琴和低音提琴从神秘的深处上升又忽下降的旋律，9380后一个是答句？由一连串沉着！抑制的和弦组成，有如柔婉叹息的音调！ 在这一一主题中既有急送的冲动！又有犹豫和顺从，它仿佛表现一个人内心不平静的感情！这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的新主题，它那敲门的节奏我们一下子就能确认、这是命运动动机的一个变形! 　　这个改变了形貌的命运主题！它的音响威严！有挑衅的意味。虽然也是^三三拍子!但分明具有严峻的进行曲的的特征、在乐章的第一大段落中，可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命命运动机三次轮番呈现!而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展、命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛。最后这阴暗的势力还完全占了上风！ 　　乐章的中段出现了明显的转折！悲剧性的。小调转化为明朗胜利的C大调。主调和和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应,现在。扰人的犹豫，不愉愉快的思索？尖锐的斗争、全部部扫除得一干二净,到处是漫无节3598制的欢乐、充满⁵²³⁸了不可遏制的力量、一个情绪3332健壮强烈的民间舞曲的旋律!起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传^了了出来!这是真正晴朗的乐思、真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面！ 　　但是这健壮的力量逐渐地低落下去、舞蹈性主题越来越轻微。深沉、最后在个别短小的下行音型中消失、乐章的第第三段是第一段经过变化和压缩的反复、在这里！一切都沉入虚幻的雾慢之中！两个主题都用尖刻的顿音奏出，全部使用极轻的音量（pp）、经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也⁸⁸¹²不见了!它的节奏近似命运的动机。仿佛完全被⁶⁸³⁶后者吸引住似的!命运的动机本身也音响变轻！它原有的威力丧尽了，逐渐被前者融化了！现在！几乎是一片寂静，但这又不是真的寂静、我们可以听到弦乐器微弱的深呼^吸吸和定音鼓晦暗的跳动!开始在积蓄戏剧性的惊人力量。准备向胜利的终曲过渡，这段持续十分长久的过渡确实是全曲最动人的篇页之一——在弦乐器轻微的持续音背景上、传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏！在这长时间的等待之后。像试探一样从地底深处升起了第一主题经过变化了的旋律。它郁郁不欢、多次被打断又重新开始、始终被限制在一定的范围内活动！但它以最大的力量、热情地坚持着、力图从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于。它跳入本位E音。打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了，最最后在属和弦、下属和弦和主5015和弦相互交融的不协和音响中!以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 　　规模宏大^的的最后乐章是凯旋的进行曲,充满了欢腾、光明和胜利利的情绪,^它它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉？8576说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利!这一乐章的构思宏伟、表现手法丰8658富多采!仅就乐队来说、除除了惯用的乐器之外!贝多芬还特别添加了三个长号！一支短笛笛和一个低音大管。这样就使音乐显得更加壮实！更加光辉——这些乐器的使用在交响音乐史上也都是第一次。 　　最后乐章用奏鸣曲形式写成！它的全部主题都具有进行8176曲和舞曲的形貌,接近于法国大革命时期的音乐风格！乐章的第一主题更明显地概括了革命颂歌的号角齐鸣般的音调。表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪！它那积极地一往^直直前的旋律进行!明晰的节奏、大量使用的的和弦!以及强壮饱满的音响！都使主题添6870加了英雄性的光辉、 　　连接段的主题同样是英雄性的。也是胜利的音调，但是同第一主题相比较，它更富于歌歌唱性,从^它它的旋律进行和节奏上看,同样明显地可以感觉到进行曲音乐的影响： 　　第二主题转转人G大调？是一支生动欢跃的舞曲性旋律，它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调、 　　结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点， 　　发展部饱满有力，主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时、音乐还越来越明显地插进命运动机的因素，它为第三乐章第二主题——命运主题的突然闯入做好准备，^但但是命运主题造成的这一小块暗影,遮住普照着整个终曲的灿烂阳光并没有多少时间！而且这命运主题的出现也只是像对过去斗争的回忆一般。它软弱无力、实质上只是一个幻影而已。当再现部开始时、欢乐和胜利6473的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这一点暗影销声匿迹！终曲的尾声很长、开始时出现一个号召性的新主题、这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出来的、随后速度更快（Presto）!是结尾段的主题重现。最后则是第一主题以其硕大无朋的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节、《第五交响曲》的这一段辉煌的结束再一次表明：命运的主题终于屈从于胜利4609凯旋的欢乐,黑暗的势力被彻彻底解除武装？光明和胜利是不不可抗拒的， 　　贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部、恩格斯对这部部交响曲有过很高的评价!他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话。那你这一生可以说是什么音乐也没有听过，” 这部交响曲原先并没有标题，后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明，为它取名为《命运》，这标题倒是最确切不过的、、属兔2017年运势详解

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　　第一乐章展示了一幅斗争的场面、音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈的冲击！乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音！也6962就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型、这就是主部主题、这⁹⁷¹²一主题是向前冲击的音乐形象，推动着乐曲不断发展。9371也在以后的各乐章中不断出现。发展，这一主题激昂有力。具有一种勇往直前！不屈不挠的气势。展示了惊心动魄的斗争场面！表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势势力挑战的坚强意志!当各种乐器进行轮回模仿。相继掀起一次比一次紧张的的浪潮之后,圆号奏出了一个命运动机的变体，它表达了一种必胜的信心、这是一个连接句。它从前4974面紧张？威严的音乐场面中！引出了了富于歌唱性的第二主题,9873这是一个抒情的旋律、温柔优美！明朗的音调与前面形成对比！它9725抒发着人们对幸福生活的渴望与追求的情感，在这里。严峻的命运动机退居到低音4160声部并以伴随形式出现？使温柔的音乐里带有不安的色彩，推动音音乐继续发展？乐曲最后在明朗的气氛中！以果断，热烈的音响结束了呈示部、经过富于表现力的两小节休止后、随着命运动3896机的出现进入发展部,音乐乐又回到了不安的音调!艰^苦苦激烈的斗争又开始了！这时的第一主题非常活跃。它无休止地反复，调调性不断转换？力度不断加强、随后出现鲜明有力的号角般的第二主题！这两个主题用各种手法交替变化发展，如对比复调的手法！频繁的转调等等、增加⁵⁷²⁶了音乐的不稳定因素。使音乐更加丰富、最后，命运运的动机又闯了进来。并以最强的音响不断重复。形成了发展部的戏剧性高潮，音乐直接进^入入再现部!再现部中，呈示部那种种斗争的场面再度出现？在第一主题与连接部之间，双簧管奏出了一段段缓慢的哀鸣音调，第一主题的发展突然被打断、可是。激动不安的情绪又立即恢复！只是当第二主题出现时才稍为平静、然而、光明与黑暗的斗争并没有结束！在庞大的尾声中越来越激烈。这时。音音乐发展的气势锐不可挡！鲜明的力度对比！紧张的和8815声发展！形成全乐章的最高潮、乐章结束时，第一主题动机那强烈的音响！进一步刻画了勇于挑战的英雄性格，显示了人民必定战胜黑暗势力的坚强信心。 　　第二乐章，是一首优美的抒情诗，宏伟伟而又辉煌、同第一乐章形成了对比，它体现了人们的感情世界。战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错，最后转化为坚定的决心！乐曲开始时，在低音提琴拨弦伴伴奏下。中提琴和大提琴奏出第一主题，它深沉、安详，优美！蕴藏着深厚的力量和对美好生活的向往，紧接着、单簧管和、类似双子座的禁忌小说