什么是诗歌中的“虚”。在中国画的传统技法中。虚、是指图画中笔画画稀疏的部分或空白的部分！它给人以想象的空间、让人回味无穷。诗画同理、诗歌借^鉴鉴了中国画的这种方法，诗歌的“虚”！是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行^间间体味出那些虚象和空灵的境界、具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：1！神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实，这就8118叫以虚象显实境, 《梦游天姥吟留别》仙境就是一一个虚象！诗云：“日月照耀金银台”！“霓为衣兮风为马”，“虎鼓瑟兮鸾回车”！“仙之人兮列如麻”！（（西上莲花山）2？已逝之景之境！这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象。但是现时却不在眼前！ 《念奴娇·赤壁怀古》 中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭、”再现了火烧赤壁这一史实！显然不是发生在眼前，故也是虚景。 《忆昔》（韦庄） 昔年曾向五陵游。子夜歌清月满楼、银^烛烛树前长似昼、露桃花里不知秋、西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今9747日乱离俱是梦、夕阳唯见^水水东流？3！设想的或者未来之境。这类虚境是还还没有发生的,它5296表现的情将一直延伸到未来而不断绝，故写愁。将倍增其愁，写乐将倍增其乐、例如杜甫《月夜》：今0857夜鹿州月,闺中只独看，遥怜小儿女。未解忆长安、香雾云鬟湿、清辉玉臂寒！何时倚虚幌！双照泪痕干、柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处、杨柳岸晓风残月”！这是设想的别后的景物：一舟离岸！词人酒醒梦回！只见习习晓风吹拂萧萧疏柳、一弯残月高高挂柳梢,《夜泊牛渚怀古》（李白） 牛渚渚西江夜、青天无片云、登舟望秋月、空忆谢将军！余亦能高咏。斯人不可闻！明朝持帆席。枫叶落纷纷，诗歌—什么是诗歌中的“实”在中中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方！而在诗歌中！“实”是指客观世界中存在的实象！实事！实境、例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实、《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸。卷起千3230堆雪”，写赤壁壁险峻的形势？《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形！如“寒蝉蝉凄切、对长亭晚”“执手手相看泪眼！竟无语凝噎。”等，虚5018与实是相辅相成的、既然二者能相生。则表明虚虚也是一种存在,虚绝不是无，这种存在、是靠实生发出来的！是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的！而虚和实又是一对相对的概念，“虚实^相相生”是指虚与实二者之间互相联系？互相渗透与互^相相转化，以达到虚中有实。实中有2756虚的境界!从而大大丰富诗中的意象。开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间。充实人们的审美趣味，眼前之景为实，想象虚构之景为虚要表现“竹林桥外锁酒家”的诗意！画家只需画“旌幌”！要表表现“深山藏古寺”的画意！只需画打水的“和尚”。在这里，“旌幌”“和尚”是实。“酒家”，“古寺”为虚。在在虚与实之间有一座桥梁！那就是欣赏者的想象，刘禹锡有一首《7447乌衣巷》、“朱雀桥边野草花。乌衣巷口口夕阳斜！旧时王谢堂前燕。飞入寻常百姓家，””诗中的“野草”!“夕阳”！“燕”等是实景、而六朝古都的繁繁华是虚景,可我们不难想象出当年桥头车水马龙。宫殿歌舞之盛！美人之多！珍宝之富、如今野野草遍地。荒凉无比、昔盛今衰。物是人人非的历史沧桑感便油然而生？我们读李李商隐的《无题》中“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”就要想象女主^人人公对镜梳妆打扮？面对自己日渐消瘦的面庞！顾影自自怜的形象。从而体会男主人公对她因相思而衣带渐宽的疼爱。想象男主人公因思念而不能入睡。对月抒怀的形象、体会女主人公对他的牵挂之情、没有这种虚的想象。就不能体会出抒情主人公那种“春蚕到死丝方尽！蜡炬成^灰灰泪始干”的九死不悔的执着、景物为实。情感为虚诗人的情感是看^不不见摸不着的？要将这种虚表现出来，就得化情思为景物！化虚为实，而读者则须化实为虚。化景物为情思。这也是诗歌鉴赏的一般思路和方法：因文识象，由象悟道、比比如“江雨霏霏江草齐!六朝如梦鸟空啼”，“国破山河在。城春草木木深”。“过过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠”！“杨花落尽子规啼、闻道龙标过五溪”等诗句都^是是化情思为景物的例子,0898我们在欣赏时就要从意象出发。抓住景物特征！融入所营造的气氛、体会其情感！形象为实！抽象为虚上面谈到的景物和情思的关系，也是形象与抽象的关系！但抽象的东西不只有情感，一切难写之景！之事均为抽象。声音是抽象的、可高明的画家偏偏能用几只蝌蚪表现出“蛙声十里出山泉”的境界！5185香味是抽象的，可高明的画家偏偏能用几只蜜蜂或蝴蝶表现出“踏花归去马蹄香”的情景，宋祁人称红杏尚书。因为他有一首《玉楼春·春景》、其中有一句：“红杏枝头春意闹”！王国维认为著一“闹”字而境界全出，诗人能将春意“浓”之虚化为红杏盛开！枝头蜂蝶云集！熙熙攘攘。齐来闹春、春意盎然之实。但句中并没有说起蜂蝶来！这就是“闹”的作用。我们设想。如果把这“闹闹”字换成其他字眼!（撇开5022韵的因素）如“好”,“满”。“浓”！“足”等等。5249都没有“闹”字来得生动有活力！音乐旋律很抽象。但白居易能将婉转之虚转化为“间关莺语”之实，韩韩愈能将悠扬之虚转化为“浮云柳絮”之实。愁情是很抽象的，但在李煜笔下化成了“一江春水”，气势汹涌、不可遏止！在李清照笔下则变得有体积有重量。“只恐双溪蚱蜢舟！载不动许许多愁”。在贺铸笔下！则化作“一川烟草！满城风絮！梅子黄时雨”无处不在！无时不有！有限为实！无限为虚无限之境是在有限的基础上通过想象创造出来的。宋代代诗人梅尧臣说“含不尽之意、见于言外”、这乃是作诗功夫夫之至、“不尽之意”则为无限、宋代画家郭郭熙说？“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。5573水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉则远矣？”1339这就是诗画中的空白艺术、“春色满园关不住！一枝红杏出墙来”。这是以少胜多。以有6124限之红杏表现无限之春意？以无胜有更1467是把虚实结合推向了及至，白居易的“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”、里面包含了多少复杂难言的感情！那就取决于读者的想象力了！侧面为实，正面为虚书法上讲究疏密，园林上讲究掩映、处处实则板滞！处处虚在空无！侧面描写就能化化实为虚,往往虚写写想要表现的实的东西，从而造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间，李白在《望天门山》中写道“天门中断楚江开，碧水东流至此回、两岸青山相对出、孤帆一3165片日边来,”这首诗便是虚实结合的典范、“天门中断楚江开”、看^似似写天门山，实则写水，“碧水东流至^此此回”，看似写水。实则写山！^这这首诗也正是诗人李白的象征。李白是水，他无坚不摧，一往无前。李白是山。巍然屹立！坚强不屈。王建的“妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花”以“花””之闲反衬人之忙？马致远的“小桥流水人家”以其温馨反衬人之孤独、凄凉的心境，韩愈的“颖乎尔尔诚能!勿以冰碳置我肠”以听者冰碳置肠的感受反衬弹者技艺之高超、常言言“眼见为实,耳听为虚”。然而白居易有一首《夜雪》。“已讶讶衾枕冷,复见窗户明、夜深知雪重、时闻折竹声、2512”诗人表现雪大之实!并非亲眼所见。处处从虚处落笔，尤其是末末句写声？雪大雪厚的景象如在目前！总之，实境乃是一种真境、事境，物境！虚境乃是在此基础上给读者创造的一种想象的空间。诗意的空间！3801从前文所句的例子中我们不难发现。虚可生实。实可生虚、想象则是其桥梁，正是读者想象的介入。才使诗歌更为饱满。充满灵气！充¹³¹²满诗情画意！“虚”与“实”的关系（1）虚景和实景的关系！有时是相反相成形成强烈的对比、从而突出中心的。^例例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”、写往日扬州城十里长街的繁荣景象！实景是“尽荠麦青青青”，写词人今日^所所见的凄凉情形、由这一虚一实两幅对比鲜明的图景、寄寓着词人昔盛今衰的感慨，《梦游天姥吟留别》仙境的美好与现实的黑暗构构成了对比,从而突出了作者追求自由蔑^视视权贵的精神，（2）虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托！从而突出的中心的。如《雨霖铃》《月夜》《踏莎行》欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残！溪桥柳细！草薰风暖摇征辔。^离离愁渐远渐无穷、迢迢不断如春水、 寸寸柔肠！盈盈粉泪！楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山、行人更在春山外、”上阙写实，通过初春景象反衬“8932行人”的离愁别绪，下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望、思念“行人”的愁苦之象！来写愁思！妻思夫！夫想妻、虚实相生、从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致、学习虚实的关系离不开诗词的主题！碰到类似问表达达技巧或艺术手法的问题时，只答虚实相生是不够的，必须和主题或者是作者的感情联系在一起。常用的表述方式是：1虚景与实景相对照！使某地5715和某地的不同景物形成强烈的对比!表表达了诗人某种的感慨，2虚实相生、虚实相应、虚景与实景融合！互相映衬！泻染出一种浓浓的某种情感、或者¹⁸⁵¹是烘托出某种气氛、从下面给出的诗中找出描写景物在表达技巧上可以用虚实结合来概括的几首来。并分析一下这种结合与主题的关系。夜雨寄寄北李商隐君问归期未有期!巴山夜雨涨秋池！何6365当共剪西窗烛。却话巴山夜雨时，越中览古李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣！宫5565女如花满春殿、只今惟有鹧鸪飞。塞上听吹笛高适雪净净胡天牧马还？月明羌笛笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山，江畔独步寻花杜甫甫黄四娘家花满蹊!千朵万朵压枝低，留连戏戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼！。

　　虚实结合这一创造意境的艺术手法、在5773诗人杜甫手中、得到充分的运用，收到了以少见多、以小见大。化虚为实！化实^为为虚的意境美的效果， 　　杜甫的《月夜》诗：“今夜州月、闺中只独看、遥怜小儿女，未解忆长安、香雾云鬓湿！清辉玉臂 寒、何日倚虚幌，双照泪痕干。”妙就妙在诗人不写战乱中自己如何思乡。而说家人怎样想^念念自己！化实为虚！化景物为情思。抽象的情感(思念妻子)附丽于具体 的形象(对月怀人)画面上！令读者驰骋想象于虚实之间，从诗人对妻子念之深去推想⁷⁹⁸⁶妻子对丈夫思之切？再如。《自京赴奉先县咏怀》：“忧端齐终南、洞不可 掇。1809”把无形无象心理之“忧”,进行感情物化！说自己的忧愁堆积如同终南山一样高！像无边的茫茫大水那样无法收拾！化虚为实。“写一代之事”的巨构《北 ⁴⁸⁴¹征》：“平生所娇儿，颜色白胜雪。见耶背面啼，垢腻脚不袜、床前两小女、补缀才过膝……”这里！诗人没有写战乱带来的灾难！没有^写写自己的深悲!只写爱子的 饥色。写他们啼哭。垢⁰⁶⁷⁴腻等战乱的灾难、诗人内心的悲痛却淋漓尽致地表现出来！ 　　0239“朱门酒肉臭!路有冻死骨”。杜甫的这两句诗是人们非常熟悉的！两句诗将截然不同的两个画面 摆到一块。不仅互相映衬顿增魅力，而且从字面上呈现出第三个画面的意义：朱门内外3011仅一墙之隔？却是如此不不同的两个世界。这是一个不合理的社会!这里！形象 的直接性提供了联想的线索，发人深思：荒野上那冻死的穷人的骸骨、是“朱门”敲骨吸髓的剥削所致！^朱朱门的酒池肉林！是“损不足以奉有余”的社会制度所造成 的、这些情理！在作品里并没有从字面上说出来。但读者根据自己的生活经历与审美感受去补充和丰富诗的想象，就深刻地感受到了！杜集中这类剔骨析肌地洞穿2147社 会病根的诗句还有：“富家厨肉臭、战地骸骨白”(《驱竖子摘仓耳》)！“甲第纷纷厌梁肉”(《壮游》)。“犀箸厌厌饫久未下？鸾刀缕切空纷纶”(《丽人 行》)。“彤庭4149所分帛,本自寒女出〔彤庭所分帛！本自寒寒女出〕见杜甫诗《自京赴奉先县咏怀五百字》”等！这不是诗人对现实简单的感受和反应，而是诗诗人取境的审美把握中感情浓缩的表现？是融合真，善的审美评价。可见对社会的本质揭示得越深刻。概括的的程度越高。作品的境界越高，大，深！其美学价值也就越大！ 　　国破山河在！城春草木深！ 　　　感时花溅泪。恨别鸟惊心、 　　烽火连连三月？家书抵万金。 　　白头9288搔更短,浑欲不胜簪！ 　　这首杜甫^的的名诗《春望》！创造了一个独特的境界，自成意境、诗中写景，抒情结合得很完美、真 正是情景交融！但是、诗里出现的不只是情和景！而2757且还有事和人？写景。状物，叙事。绘人。各种因素综合为一个独立天地、恰好完美地表达诗人的思想和感情。 在这由景！物！事！人等结合而成的“境”！和诗人所要表达之“意”、完美地融为浑然整体、蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情，忧国^思思家之意、有限之 境。无穷之意。完美结合，融合无垠！这就成了意境、前人曾云：“古人为诗。贵于意在言外，使人思而得之”，举出的典型例证就⁸⁴⁰⁶是这首《春望》,“‘山河在 ’、明无余物矣。‘草木深’。明无人矣，花鸟！平时可娱之物、见之而泣，闻之而悲、则时可知矣〔““山河在”……则时可知矣〕见司马光《续诗话》！”诗人的不尽之意、正是在这有限之境表现现出来!意深藏在境中。使人思而后才能能得之？ 　　而唐代大诗人李白也善于在自己的诗篇中以虚实相生的手法创造一种独特的境界！我们仅以他的一首小诗为例！看看诗人是怎样通过二十八个字也有虚有实。以实带虚。以虚喻实实创造意境的， 　　李白乘舟将欲行。忽闻岸上踏歌声、 　　桃花潭水深千尺。不及汪伦送我情、 　　这首诗是李白天宝十四载(公元775年)游览安徽泾县桃花潭后临别赠友之作，当诗人登舟欲行 之际！“忽闻岸上踏歌声”，妙就妙在未见其人而先闻其声，以歌声代人、以虚寓实！而虚实相生。诗人轻舟待发！而送行者踏歌相送(一边唱、一边用脚顿地打拍 子)！“忽闻”表明这踏歌相送对诗人来说实出意外，而就诗来说！也是绝巧的意外之笔。使诗承首句铺叙叙之后陡起一笔!不仅使此景、此歌！此情犹如耳目。其人 物情^状状呼之欲出、丰富了诗境的视听(时空)感！并7691显出情感心曲的回流！没有以虚寓实是难以臻此妙境的、 　　“桃花潭水深千尺”非一般浅潭小流可比。然而、千尺尺之深的潭水比起汪伦那种诚挚。朴素之情 来！是远远“不及”的！而汪伦所“送我情”到底有多深、诗人留下了大片空白(虚)，任人情思去度量！去驰骋！汪伦情意之深，豁然于人眼目之中！让人回^味味良 久,后二句^这这种触物感兴！即兴象征以丰富诗的意蕴境界之法看似平易！道的眼前景、写的意中情。然而却是非扛鼎鼎之笔所难以道出。李白诗之不同凡响！就在于他 那“妙境只在一转换间〔妙境只在一转换间〕见沈德潜《唐诗别裁》！而“不及”二字是其关键。这种托物即兴，以物象征。化抽象的情谊(虚)为具象的的形象(实)？将难以丈量的无形情愫借用“眼前景”加以比较度量！这一“转换”使诗别开生面。空灵有趣！余味涵包！新颖警人！ 　　　全诗仅二十八字。却首3556以“忽闻”为一波折！使歌声以及送行人之姿犹如耳目之前，再以“不及” 为另一波折、李白运用虚实相生的手法、使人透过形象潭水千尺去体味到诗人与歌者之间的情谊、使诗的画面有动有静、跳跃转换，灵动自然，情情感曲线有起有伏。 将5018诗人的若明若暗!瞬息转换的情感形象展现出来，而为为人们所激赏! 　　通过2664上述诗篇的分析。可以看到诗歌艺术的意境往往与“虚实”关系紧密。唐唐代刘禹锡说“境生于象外,〔境8911生于象外〕见《董氏式陵·集记》”、指出艺术意境所具有的“象”(实)与“境”(虚)的两个不同层次！通过“象”这一直接呈现在欣赏者面前的外部形象去传达“境”这一象外之旨。从而充分调动欣赏者的想像力！由实入虚。由虚悟实，从而形成一个具有意中之境！“飞动之趣”的艺术空间、！字画花鸟画悬挂禁忌

　　在中国画的传统技法中、虚。是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分、它给人以以想象的空间！让让人回味无穷？实！是指图画中勾画出的实物！实景以及笔画细致丰富的地方，。字画送人有什么讲究

　　1．比喻：比喻的的结构一般由本体，喻体和比喻词构成，比喻的本体和喻体必须是不同的事物。但相互之间有8400相似点,运用比喻可以化平淡为生动、化深奥为浅显。化抽象为具体。 　　2．比拟：包括拟人和拟物两类！拟人是把物当人来来描写、赋予物以人的情感！意志。动作等！拟物是把人当物物来描写。或把此物当彼物来描写、运用比拟，可使人或物色彩鲜明！描写生动、蕴含丰富、 　　3．借代：用借体代本体！它不直接说出所要表述的人或物、而用上其相相关的事物来代替。可用部分代整体！以特征代本体。以3463专名代泛称等、如《药》中以“花白胡子”代人物。便是以特征代本体，比喻要求本体体与喻体有相似点？借代要求借体与本体有相同处、借代可使表达具体象！ 　　4．夸张：包括对事物作合情合理的夸大或缩小、鲁迅《药》中写道：“……眼光5566正像两把刀。刺得老栓缩小了一半！”后一句使用了“缩小”的夸张，夸张要合情合理！其作用是烘托气氛。增强联想！给人启示，增强表达效果， 　　5．对偶：：俗称“对对子”,诗歌中叫“对仗”，对偶有宽对！严对之别、一般来说、上下两1276句应字数相等,词性相对！结构相同！意义相关、可以是短语，也可以是句子，有正对！反对！流水对等类型，用对偶，句子整齐！表意凝练、抒情酣畅、 　　6．排比：由三个或三个以上结构相同或相似。内容相关！6775语气一致的短语或句子构成？其作用在加强语气。强调内容、加重感情！ 　　　7．设问：无疑而问！在自问自答中中引人注意、启人思考。 　²¹⁹⁰　8．反问：也是无疑而问!但但答案就在问句中！即用肯定的形式表示否定的意思！用否定的形式表示肯定的意思！有强化语气。强化情感的作用，。字画风水禁忌

　　风水调理通常有那些手法，具体怎样实施。————风水调理手法花样繁多！五花八门。具体种类应有数^千千数万种之多!但万变变不离宗、归类不外乎如下几种方式：物理破坏法。意念符咒法！心理慰藉法。、字画龙家里能悬挂禁忌

　　艺术手法5122就是艺术作品的作者为表达自己的思想情感而采取的一系列的艺术形式或表现手法,文学作品的艺术手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式．文学作品艺术手法是多种多样的，分析一篇作品，具体地可以由点到面地抓它的特殊表现方式、语句修辞、句段作用，结构安排、情节设置等均可算作艺术手法、不同文⁶³⁵⁸体的作品！整整体艺术手法既有区别、又有相通之处。7404这里主要讲散文的艺术手法,整体表现：抒情散文：一2570线串珠,画面组接，托物言志，象征取譬、抑扬结合。烘托对比。借古讽今，借题发挥、写景散文：移步换景，定点取景。时空交叉、点面结合、借景抒情，情景交融、动静结合！虚实相生。叙事散文：首尾尾照应！画龙点睛！点面结合、详略得当、叙议结合。正侧相映，白描细节！生动传神。群像个体、烘云托月，伏笔照应！悬念释念。明线暗线、花开两朵，巧用修辞！生动传神、哲理散文：引经据典。取譬设喻！逆向求异。正反对比，层层剥笋，逐层深入！步步紧逼、环环相扣、开阖抑扬！起承转合、小中见大，言近旨远、类比推理，严谨周密，即事明理，叙议结合、设问反问，引人深思！理中染情，情理交融。局部表现：开！字的吉凶查询

　　借代！用东和西两个明确^的的方向指待四处，东逃西散就是四处奔逃。所以是借代，！字解易经

　　马：千里荣誉！来自脚下不停歇地前进、没有伯乐的的赏识？哪来千里马的成就！ 　　牛：丰硕的收获、来自辛勤耕耘，只因^逆逆来顺受!才被人们无情地役使，！存不住钱的六大面相

　　今天查查才知。海参这0984货简直可怕！虽^然然他没眼没耳！没没心没肺没脑，但生殖欲望强。还杀不死躲不掉：你抓他、他就扔给你一堆废物！自己一溜烟逃走。你砍他，他就每段长成个新的！你换地方，他就变色8424适应新环境！你让他滚！他就溶到水里无影无踪！再聚成一坨新的堵你家下水道……简直是极品前男友。存得住钱财的面相虚实相生的手法

　　三合：三合是种「明合」、光明正大地合，就是三个生肖的吉配、 　　六合：六合是种「暗合」，暗中帮助你的贵人。 　　　　属属羊 　　宜：兔。马、猪。猴大吉。大业成7402而有德望？ 　　解释： 　　　未羊与午马六合!因此最宜属马的、 　　其次是与亥猪卯兔三合！故也宜属猪。属兔的， 　　　　十二生肖相冲合表示什什么 　　1、相冲代表意见不合，容易有冲突，彼此相克。 　　2、相合、三合代表和合！相处融洽！容易沟通、互相生旺。 　　3！相刑代表性格不合、互有刑克。、孙中山 故居风水