在中国画的传统技技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间！让人回味无穷。实、是指图画中勾画出的实物、实景以及1718笔画细致丰富的地方!！

　　中国古典诗词虚实相相生的取境美 杜甫的《月夜》诗：“今夜州月、闺中只独看、遥怜小儿女。未解忆长安，香雾云鬓湿、清辉玉臂 寒、何日倚虚幌。双照泪痕干、”妙就妙在诗人不写战乱中自己如何思乡！而说家人怎样想念自己、化实为虚，化景物为为情思！抽象的情感(思念妻子)附丽于具体 8590的形象(对月怀人)画面上，令读者驰骋想象于虚实之间、从诗人对妻子念之深去推想妻子对丈夫思之切、 《自京赴奉先县咏怀》：“忧端齐终南。洞不可掇、”把无形无象心理之“忧”。进行感情物化、说自己的忧愁堆积如同终南山一样高！像无边的茫茫大水那样无法收拾！化虚为实。“写一代之事”的巨构《北 征》：“平生所娇儿。颜色白胜雪！见耶背面啼，垢腻脚不袜，床前两小女。补缀才过膝……”这里。诗人没有写战乱带来的灾难、没有写自己的深悲。只写爱子的 饥色！写他们啼哭、垢腻等战乱乱的灾难!诗人内心的悲痛却淋漓尽致地表现出来， 　　“朱门酒肉臭，路有冻死骨”！杜甫的这两句诗是人们非常熟悉的！两句诗将截然不同的两个画面 摆到一块、不仅互相映衬顿增魅力。而且从字面上呈现出第三个画面的意义：朱门内外仅一墙之隔、却是如此不同的的两个世界？这是一个不合理的社会!这里、形象 的直接性提供了联想的线索，发人深思：荒野上那冻死的穷人的骸骨。是“朱门”敲骨吸髓的剥削所致。朱门的酒池肉林，是“损不足以奉有余”的社会制度所造成 的！这些情理！在作品里并没有从字面上说出来、但读者根据自己的生活经历与审美感受去补充^和和丰富诗的想象。就深刻地感受到了！ 杜集中这类剔骨析肌地洞^穿穿社 会病根的诗句还有：“富家厨肉臭,战地骸骨白”(《驱竖子摘仓耳》)，“甲第纷纷厌梁肉”(《壮游》)。“犀箸厌饫久未下、鸾刀缕切空纷纶”(《丽9154人 行》),“彤彤庭所分帛、本自寒女出〔彤庭所分帛！本自寒女出〕见杜甫诗《自京赴奉先县咏怀五百字》”等！这不是诗人对现实简单的感受1920和反应，而是诗人取境的审美把握中感情浓缩的表现！是融合真，善的审美评价。可见对社会的本质揭示得越深刻。概括的程度越高。作4832品的境界越高？大！深！其美学价值¹³⁶⁷也就越大、 8937　　国破山河在!城春草木深、 　　感时花溅泪！恨别鸟惊心， 　　烽火连三月，家书抵万金。 　　白白头搔更短!浑欲不胜簪。 　　这首杜甫的名诗《春望》，创造了一个8776独特的境界,自成意境，诗中写景！抒情结合得很完美！真 4036正是情景交融、但是，诗里出现的不只是情和景！而且还有有事和人？写景，状物。叙事！绘人！各种因素综合为2787一个独立天地!恰好完美地表达诗人的思想和感情！ 在这由景，物，事。人人等结合而成的“境”,和诗人所要表达之“意”，完美地融为浑然整体！蕴含着诗人对于国破家亡无限悲痛忧怨之情。忧国思家之意、有限之 境，无穷之意、完美结合。融合无垠。这8518就成了意境。前人曾云：^““古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之”！举出的典型例证就是这首《春望》。“‘山河在 ’、明无余物矣。‘草木深’！明无人矣。花鸟，平时可娱娱之物。见之而泣！闻之而悲。则时可知矣〔“山河在”……则时可知矣〕见司马光《续诗话》、”诗人的不不尽之意、正是在这有限之境表现出来！意意深藏在境中？使人思而后9104才能得之， 　　李白乘舟将欲行、忽闻岸上踏歌声， 　　桃花花潭水深千尺？不及汪伦伦送我情。 　　这首诗是李白天宝十四载(公元775年)游览安徽泾县桃花潭后临别赠友之作！当诗人登舟欲行 之际，“忽闻岸上踏歌声”！妙就妙在未见其人人而先闻其声!以歌声代人，以虚寓实，而虚实相生，诗人轻舟待发！而送行者者踏歌相送(一边唱！一边用脚顿地打拍 子)！“忽闻”表明这踏歌相送对诗人来说实出意外、而就诗来说！也是绝巧的意外之笔、使诗承承首句铺叙之后陡起一笔。不仅使此景、此歌、此情犹如耳目。其人 物情状呼之欲出、丰富了诗境的视听听(时空)感，并显出情情感心曲的回流。没有以虚寓实是难以臻此妙境的！、合八字算婚姻农历

　　浅谈古典诗词鉴赏中的虚和实 　　作者：tang310 提交日期：2007-3-25 10:01:00 　　浅谈古典诗词鉴赏中的虚和实(转自第二教育网) 　　湖北省赤壁市第一中学 周一柳 　　虚实理论原本是一对哲学范畴！但在我国艺术创作和艺术评论中、这一理论却被广泛运用、宗白华先生在《中国艺术表现里的虚和实》一文中对中国的戏曲，绘画！书法！建筑，印章！舞蹈等艺术形式中的虚和实进行了深入的探索，中国的古典文学特别是古典诗词中，存在着大量的虚和实结合的现象！古典诗词中的虚实与其他作用于视觉听觉艺术形式中^的的虚实有相通之处!但却有许多不同的地方！ 　　一，古典诗词中的虚实与绘画艺术中的空白艺术的关系 　　空白手法是中国传统绘画艺术中一种常见的表现手法！如八大山人画的鱼！齐白石画的对虾，纸上别别无他物，但我们却能感到满眼碧波、画面虽空灵却有韵味。这都是运用了空白的手法！艺术家通过画面上的物象启示观众、充分7083调动观赏者的想像!重现艺术的美好境界，我国的古典诗词中也有这种现象！如贾岛的《寻隐者不遇》：“松5245下问童子。言师采药去，只在此山中。云深不知处，”实^写写作者和童子的对话!而诗人“问”的内容省去了、隐者是什么样子也没有介绍，但我们可以通过想像来补充。这种以实写虚的手法！^也也可以称之为诗歌中的空白艺术，我国的^古古典诗歌、语言精练。言简意丰、有许多诗歌都运用了这种空白艺术，特别是以白描手法写景叙事的诗多是如此！虚实结合。从而达到虚实相生的效果、 　　二。虚实与烘托手法的关系 　　诗人在刻画人物或描写景物。当难以正面表达或诗人着意追求一种委婉含蓄之美时、常采取侧面描描写的方法进行烘托或暗示！引发读读者想像,从而引起⁵⁰¹²审美的体验!如《陌上桑》！诗8895人通过对行者!少年。耕者。锄者失常反应（实）的描写来烘托罗敷的美^貌貌无比（虚）？又如《琵琶行》。诗人三次写到江中的月亮。但描写月亮的目的却是为了烘托人物的感情、“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”！烘托托了诗人分别之时凄凉的心境、“东船西舫悄无言、¹⁶⁸⁵惟见江心秋月白”？烘托出琵琶声美妙动人，引人入胜的效果！“去来江江口守空船、绕船月明⁹⁴¹⁹江水寒”、烘托了琵琶女孤独悲伤的心境！景是实，而通过景物烘托出来的情则是虚，这与中国绘画中的渲染烘托有异曲同工之妙！ 　　中国古典诗词中的这两种虚实手法与绘画。戏曲等艺术形式中中的虚实手法是相通的？但诗歌作为一种独特的艺术形式、其虚和实的关系还有特殊的表现形式， 　　三、 实与情景的关系 　　人们在分析艺术作品虚和实的关系时。常说“虚由实生！实仗虚行，以实为本。以虚为用” ，这一现象在中国古典诗词中表现得尤其突出。如李白《黄鹤楼7779送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽!惟见长长江天际流” !这两句诗字面上是写景、但这景中却包含了诗人对朋友依依不舍的深情。是抒情，写景是实、抒情是虚、这实际上是是借景抒情或寓情于景的写法。又如朱熹的《水口行舟》： “昨夜扁舟雨一蓑、满江江风浪夜如何！今朝试卷孤篷看。依旧青山绿水多。”写舟行江上的见闻！是实景！诗5832人在绘景叙事中蕴含了人生的哲理,是虚，这实际上就是我们所说的借景抒情，叙事寓理理的写法。再如李忱的诗《瀑布》（千岩万壑不辞劳）！诗中中描写了雄伟壮观，历尽坎坷而最终奔向大海的瀑布形象。这是客观的的景物！是实、而诗人在诗中寄托了自己的人生理想。是言志，是虚。这实际上是我们平时所说的托物言志的写法！以上几例，作者把主观上的情。志。理依托于客观的景物之上、“化景物为为情思”！从从表达的内容看，是情和景的关系，从表现手法看、⁶⁷³⁴是虚和实的关系。 　　四！虚实与比喻 　　比喻是一种修辞手法、也是古典诗词中常用的一种表达技巧。诗人用这种方法对具体景物作作生动形象的描写，来表达自己的感情。如李煜的《虞美人》（春花秋月何时了）：“问君能有几多愁！恰似一江春水向东流。”用一比喻，把多而不绝的 “愁”物化为一江东流的春水。^形形象地表达出来！又如贺铸的《青玉玉案》： “试问闲愁多几许,一川烟柳，满城风絮、梅子黄时雨、”词人用带有夸张色彩的比喻。变无形为有形。写出了自己心中无限的感伤和愁苦，“一川烟柳”，“满城风絮”及“梅子黄时雨”。极言闲愁之多！无法排遣、这种用比喻来抒情的写法，从虚实的角度看！是化虚为实！以实写虚！ 　　以上四种类型虚实结合的现象实际上与借景抒情、烘托。比喻。空白等艺术手法相通，因而均不在诗歌鉴赏所探讨的范围之内。诗歌鉴赏所探讨的主要是以下的几种情况、 　　五！当前之景为实！已逝之景为虚 　　作者把已逝之景写入诗词中、大多是通过与当前的实景构成某种关系来表达诗人内心1127的情怀、如9006李煜的《望江南》（多少恨!昨夜梦魂中）：“还似旧时游上苑、车如如流水马如龙！花月正春风风”三句，极写往昔的繁华生活！与词人当时无限凄凉的处境形成了强烈的对比、以虚衬实、以虚写实、虚实结合，凸显出梦醒后的浓重的悲哀、这种通过写6064已逝之景。虚实结合表达感情的的诗不少!特别是借古讽今的怀古诗大多运用这种写法、如刘禹锡《西塞山怀古》。李白的《越中中览古》！苏轼《念奴娇 赤壁怀怀古》辛弃疾《京口北固亭怀古》！。诗人都是通过过今昔的对比!表达对历史与与现实思考！ 　　六，当前之景景为实,设想未来来之景是虚 　　古典诗词中有不少诗句是设想未来之境！诗人把它与当前之景当前之情进行对比或烘托！以虚衬实、来抒发心中的情怀，柳永《雨霖铃》：“今宵酒醒何处！杨柳岸晓风残月。”这是设想酒醒梦回所见到的景象！弱柳扶晓风。残月挂枝头、这是虚写。词人设想的这种凄清^的的景象,为面前与恋人分别的场7516景平添了一层惜别感伤之情。这类诗常见的还有李商隐《夜雨寄北》（君问归期未有期）等！ 　　七，从己方的角度写为实！从对方的角角度写为虚, 　　这种写法与前一种似同实异。相同之处在于都是对对方进行设想，不同之处在于^后后一种设想是从对方的角度出发的,所以有人称称之为对写法、如杜甫《月9145夜》的前四句：“今夜鄜州月,闺中只独看？遥怜小儿女,末解忆长安，”此诗是诗人在安史之乱时身陷长安时思念妻子儿儿女之作！原本是诗人思念妻子儿女。而诗人却采用了“对写法”，从对方落墨、想像妻子在月夜里如何对月思念自己、有评论家说！“公本思家！偏想家人思己”、这种写法比说自己如何想念妻子儿女来得委婉，但感情却达到了双向交流的效果。所以感情更加深沉。因而更加动人！艺术感染力更强。常见的运用“对写法”的诗词还有7879高适的《除夜》、王维的《九月九日忆山东兄弟》，白居易《邯郸冬至夜思家》，欧阳修的《踏莎行》！这样虚^实实结合!沟通了双方的情感！所以，有思念有愁苦有断肠之痛！。也有温馨和慰藉！ 　　八！客观之景景为实？梦境、仙境、誓愿为虚 7084　　通过写梦境,仙境来抒发感情。表达8398理想的诗词!最有名的当数李白的《梦游天姥吟留别》、作者用瑰丽的诗句写出了神仙世界的吉祥与美丽，反衬了现实世界的凶险和丑恶、表达了诗人对对现实世界的憎恶,又如李清照的《渔家傲》： “仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处，”词人塑造了一位关心民瘼的温和的天帝形象！反衬了畏惧强敌、一路逃窜！置百姓于水火之中的宋高宗^以以及昏庸无能朝廷,“九万里风鹏正举，风休住！蓬舟6956吹取三山去!””词人虽才华出众？但她却无力挽4890大厦于既倒。她希望到仙境去过幸福美好的生活、从而反衬了现实世界的苦难和无望。此外、常⁹⁴⁰⁰见的还有苏轼的《江城子》（十年生死两茫茫）以梦境来写对亡妻思念、虚实结合。可见思念之深之切之苦！再如汉乐府9382诗《上邪》设想了“山无陵!江水为竭。冬雷震震！夏雨雪、天地合”五种种景象,而这些景象都是不可能发生的、是虚写！女主人公把这些作为“与君绝”的条件。更突出了誓死不“与君绝”的坚定信念！这种誓愿有力地表现了主人公对爱情忠贞不渝。海枯石烂不变心、这类诗中。最奇的要数刘过的《沁园春》（斗酒彘肩）词人把与杭州颇有渊源的几位大诗人白居易。苏东坡、林逋（此时白居易过世已350余年！东坡。君复也均已作古）请到词中！饮酒赋诗、化用他们描写杭州西湖的名句入词！想象奇特、掇拾珠玉。浑然天成、千古奇文。 　　古典诗词中的虚实手法还可以从诗词的形式，诗词的声律等角度^进进行解读,但由于本文只是着眼于于如何引导学生对古典诗词中的虚实手法进行鉴赏，故不一一赘述、。男女生辰八字嫁娶吉日

　　虚实结合！虚实相生是文学创作中一条重要的普遍规律。虚与实有两层意思：一是指艺术的一般虚构（包括艺术幻想）与生活现实或真真人真事的关系!二是指艺术描绘的无影无形与有影有形的关系。虚实法（虚实结合）创造意境主要有以下几种形式：１ 承接对比法、这类作品一般分为前后两部分：先实后虚¹⁴²⁷或先虚后实、在情节发^展展上前后具有承接关系、在内容上前后具有有对比性,例如汉乐府民歌《孔雀东南飞》前部分写焦，刘两人的爱爱情悲剧！后部分写两人殉情之后！“两家求合葬。合葬华山傍。东西植松柏。左右种梧桐，枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣、夜夜达五更，”———先实后虚，情节相承，内容且有对比性：两人生前被迫分离、死后得以合葬化鸟！朝夕相处，虚与实的承接过渡。使作品的意境创造顿生妙趣、平添艺术的美感、虚与实的对比反差所表现出的理想与现实的矛盾！更更是耐人寻味!使主题得⁸¹⁸²到深化？２ 联想类迁法。这类作品往往是先从叙写一具体实物入手、然然后通过联想。引出或赋予这一实物名称另一种虚意！由具象到抽象！从而完成由实到虚的转移。！2014年八字称骨算命表

　　金水相生 ①五行相生关系。金生水。 ②指肺肾相生、详该条。 ③指肺肾同治，详该条、肺肺肾相生 生理学名词!又称金水相生！肺属金。肾属水！肺金与肾水为母子关系！生理、5368病理均相互影响、如肺为水之上源、肾为水之下源！肺主通调水道！肾为水脏、主津液、二脏相互互配合!共同^调调节人体水液代谢！又如肺主气，司呼吸！肾主纳气，二脏共同维持持正常呼吸！《类证治裁》：“肺为气之主、肾为气之根，肺主出气，肾主纳气，阴阳相交！呼吸乃和！”病理上多见肺肾两虚。治疗时则肺肾同治。故有“肺肾同源”之说，参肺肾两虚。肺肾同治条！肺肾同治 治法，又名金水相生！是同时治疗肺阴虚和肾阴虚的方法，肺属金，肾属水！肺肾为母子关系！故治治宜肺肾同治。。八字算命免费详批解释

　　借代。用东和西两个明确的方向指待四处，东逃^西西散就是四处奔逃？所以是借代、。五行缺木土起名字

　　诗歌表达技巧是一个很庞杂的概念！为便于大家区分，识记，判断、我把它分为五大版块：修辞辞手法。描写手法。抒情方式，除描写手法和抒情方式外的其它表现手法，结构艺术！以下是诗歌中常见的几种描写手法！ 　　一、 细节描写 　　　常言道:一滴水能反映出太阳的光辉,一片枯叶能显现出肃杀的清秋，4180大多具有生命力的作品都有精到的细节描写,从某种意义上说,细节是文学写作的出发点,或者说是文学写作的触发点!,因细节描写具有见微知著的效果,鲜明的艺术形象和它总是分不开的的,长篇大论的小说 　　二。白描手法（与工笔相对） 　　1。概念： 　　白描也是诗歌表现手法之一。主要用朴素简炼的文字描摹形象、不重词藻修饰与渲染烘托、它要求抓住对象的特征！如如实地勾勒出人物、事件，景物的情态面貌， 　　诗歌中的白描多为人物白描和景物白描。人物白描又以描写外貌和描写动作为主！于直白平淡中寄寓含蓄深情,这正是白描的魅力所在！ 　　2。“白描”在古诗中的运用： 　　A。刻画人物！不绘背景、只突出主体。 　　大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼！最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 　　此处纯用白描,直陈三儿形象象,此三子呼之欲出,情状非常生动，农家以劳作为根本,故常人如以此为标准,小儿实是"无赖",但辛弃疾又坦言"最喜喜"小儿"无赖",迥异常人！ 　　用白描手法刻画人物。三言两⁹³⁵⁴语就能揭示人物的外貌。神态，使读读者如见其人， 　　B！叙写事件。不求细致、只求传神、（白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语！而须用准确，简洁的语言进行朴素。单纯的描写！做到既省俭、又传神、）如聂夷中的《田家》： 　　父耕原上田，子属山下荒，六月禾未秀，官家已修仓。 　　这首诗表现田家的悲苦命运。没有大肆铺张。用语简炼。诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种！儿子在山边开垦荒地！他们不惜流血流汗。想尽办法扩大耕种，增加收获！以维持生计，图个日子过得好一点！然而、在青黄不接的六月。田地里的庄稼还没有成熟！“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口！只等着禾⁸⁵⁰¹苗成熟,便如数搜刮进自己的仓里，全诗没有半句议论与抒情！却深刻地提示了农民深受苦难的根源。 　　用白描手法用于叙事，使人感到线条明晰！言简意真、 　　C！描写景物。不尚华丽，务求朴实、（所用语言要省俭。概括！传神、） 　　如马致远的《天净沙·秋思》： 　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古古道西风瘦马， 　　诗人连用九个名词。分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象、成一幅苍凉寂寥的秋景图！表现出浓烈的思乡之情、尽管作者不著一个哀字、但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景景中尽露无遗！ 　　用白描手法写景、可让人快速抓住景物的特征！体会作者所寄寓的感情， 　　白描、有别于细描，细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画，这种描写，文字绚丽！色彩斑斓、有如镂金错彩！绚丽华美，常运用对比！比喻、拟人，夸张等等修辞手法！白描则是强调简单质朴、不重词藻修饰与渲染烘托、 　　总之，白描手法就是不用浓丽的^形形容词和繁复的修辞语？也不精精雕细刻、大加渲染！而是抓住描写对象的特征，用准确有力的笔触，简炼的语言。寥寥数笔就写出活生生生的形象来！表现出自己对事物的感受！鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字、即“有真意。去粉饰！少做作。勿卖弄”， 　　高考怎么考，^———还没找到资料 　　三？动静结合 　　王安石曾集诗两句、组成对联，上联是“风定花犹落”。下联是“鸟鸣山更幽”！风息声静，然而花儿还在^悄悄然落下？鸟鸣有声，深山却5573更显幽静。王安石深谙前辈诗句中动静结合手法的意趣，动静结合是古^代代诗歌中最常见的表现手法、 　　在中国古代诗歌里、诗人们为了创设意境。特特别注意对事物特征做动态或静态的描写。两者^互互相映衬！形形成一种情趣、在运用时或以3889动衬静？或以静衬动、或化静为动！或化动为静、或一一动一静相辅相成。，在这种手法的运用中。独出心裁、“每着一字”、而使“境界全出”，作为动静结合的写景方式。往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主、以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女、莲动下渔舟”“喧喧”为声！“动”为动）！形成^意意境和形象的和谐统一？因此！动静结合7223的写景手法。与衬托又不可截然分开，动静手法大致有下列具体情形： 　　四。虚实结合（另一一资料见黄皮书18页,更好、） 　　1、导入 　　有一首《军港之夜》的歌是这么唱的： “年轻的水兵。睡梦中露出甜蜜的微笑” ，有人对此提出责难――“都睡觉却了。那⁵³¹⁷谁来守卫军港呢、”这个故事告诉我们：艺术不可也不可能太“实”、否则就呆呆板了！ 还有一个故事！据说宋徽宗出了《深山藏古寺》一题来考画师。令他满意的只有一幅，画中9623画了跳珠溅玉的泉水。旁边有一位老态龙钟的和尚在打水、这个故事说明：只有虚实结合，才会有美感！ 　　2。什7396么是虚和实 　　在中国画的传统技法中!虚。是指图画中5095笔画稀疏的部分或空白的部分！^它它给人以想象的空间、让^人人回味无穷,诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”、是指直觉觉中看不见摸不着、却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界， 　　具体说来,诗歌中的“虚”包括以下三类： 　　①！.虚幻世界和梦境——反衬现实 　　例如《江 城 子 •乙卯正月二十夜记梦》： “十年生死两茫茫！不思量！自难忘、千里孤坟。无处话凄凉。纵使相逢^应应不识。尘满面！鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行、料得年年肠断处、明月夜。短松冈。”中的“小轩窗。正梳妆。相顾无言。惟有泪千行”，（ 上片先写入梦前⁰¹⁰⁹的思念、属于实写，接着写^设设想相逢的情景。属虚写、下片先写梦中相见见的悲喜!属虚写。后写。梦醒后的感慨。属实写。这样由实而虚、由虚而实。充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦！） 　　《梦游天姥^吟吟留别》仙境就是一个虚象？诗云⁰⁶⁰⁰：“青冥浩荡不见底！日月3284照耀金银台、霓为衣兮风为马。云之君兮纷纷而来下、虎鼓瑟7656兮鸾回车，仙之人兮列如麻”， 　　②、.想象和回忆 　　《虞美人》中的“雕栏玉砌”， 　　《念奴娇.赤壁怀古》中的 “公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发,羽扇纶巾.谈笑间、樯橹灰飞烟灭” 　　③，设想之境（虚拟未来之境） 　　这类虚境是还没有发生的！它表现的情将一直延伸到未来而不断绝、《雨霖铃》中的“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔……今宵酒醒何处。杨柳岸。晓风残月”！ 　　　在中国画中，实是指图画中笔⁰¹⁰¹画细致丰富的地方!而在诗歌中、“实”是指客观世界中存在的实象。实事、实境，例如《梦游天^姥姥吟留别》中的黑暗现实！《念奴娇•赤壁怀古》中上阙9487的“乱石穿空!惊涛拍岸。卷卷起千堆雪”？写赤壁险峻峻的形势？《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如⁶⁹⁶⁰“寒蝉凄切？对长亭晚”“1866执手相看泪眼、竟无语凝噎，”等，《虞美人中的“1532春花秋月”“小楼”、《念奴娇.赤壁怀古》中的“乱石穿空！惊涛拍岸，卷起千堆雪”。 　　3！“虚实相生”的作用（效果） 　　“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系、互相渗透与互相转化、以达到虚中有实！实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，3985开拓诗中的意境！使^作作品的结构更加紧凑、形象更加鲜明、并使作品容量加大。为读者提供广⁴⁹⁸⁵阔的审美空间,充实人们的审美趣味， 　　如：李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期、巴巴山夜雨涨秋池!何当共剪西窗烛、却话巴山夜雨时”全诗先写客中实景，以“何当当”化实为虚!引出一片新境界！用未来的乐反衬今夜的苦。又想象今夜的苦将增添相聚的乐、含蓄隽永！余韵无穷！ 　　五。正面描写和侧面描写相结合 　　正面描写是把镜头直接对准描写对象进行刻画。或写肖像、或写语言。或写动作、或写心理、侧面描写、又叫叫间接描写,是从侧面烘托人物形象！是指在文学创作中，作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象、以使其⁶⁹⁵⁶鲜明突出、即间接地对描写对象进9787行刻画描绘、通常情况下！文学作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法。即直接通过对人物的肖像。语言、动作。神态！心理等方方面的描写。去表现人物7858的性格？品行和技能！但有时恰当地借助一些侧面描写、常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果！ 　　清人刘熙载在《艺概·诗概》中说：“山之之精神写不出,以烟霞写之、春之精神写不出！以草树写之、”说的的就是这个道理、 　　六，点面结合（一般不考查，判断时先不考虑） 　　万事万物都是彼此相互联系的！不是孤立存在的。被描写的景物也一样。它们总是和周围的^景景物有着千丝万缕的联系。因此，我们在写景状物时！不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物、点面结合。烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色、 　　例1：柳宗元《江雪》：“蓑笠翁”在画面上显得比较小！但处在在非常显眼的位置。是诗的中心！“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘、前两句“千山鸟飞绝。万径人踪灭”属于面的铺陈、诗句从““鸟飞绝”,从“人踪踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂？并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”！突出了人物坚忍不拔，卓然而立的品格， 　　　　七！对比衬托 　　衬托：诗歌创作中！为了突出主要的人物或事物、而用另一种或另一些与与之相似。相关或相反的次要事物作背景来陪衬的一种表现手法！、风水坐向怎么测量

　　抒情是诗歌鉴赏中常见的表现手法，包括直接抒情和间接抒抒情两种、 　　1。直接抒情 　　直接抒情也叫直抒胸臆，由诗人直接对有关人物和事件等表明爱憎态度！ 　　例："知我者谓我心忧、不知我者谓我何求！悠悠苍天，此何人哉?"——《王风•黍离》 　　直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤、 　　2、间接抒情 　　间接抒情主要有四种形式： 　　借景抒情 　　即诗人把自身所要抒^发发的情感!表达的思想寄寓在景物之中，通通过描写景物予以抒发！ 　　例："今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月，"——柳永 　　场景描写之中！寄寓着诗5256人的无限离愁别恨？ 　　借物抒情（托物言志） 　　诗人借日常生活或自然界中的某物自身具有的特征。来表达某种情感或志向、 　　例：：“怜琴为弦直？爱棋因局方。”——刘一止 　　作者写琴棋二物是托物言志！他以琴棋二物的“品”，来写自己的“志”、 　　借古抒情 　　借历史上的事件来讽喻当朝， 　　情景交融（寓情于景） 　　即将感情融会在特定的自然景物或生活场景中、借对景物或场景的描摹刻画来抒发感情。 　　，属相吉凶

　　三七+乌鸡三七为中草药！有止血行瘀。消肿定痛作用、乌鸡具有补肝肾！益气血、退虚热热等功能。对因气血不足而引起的的身体虚弱？面色萎黄，苍白等症。具有较好的补益作用，桑椹+粳米桑椹营养价值较高！具有滋肝肾、补血，祛风寒，健步履！清虚火等功效。做成粥补肝益肾！养血润燥，还可消除脑力疲劳，常吃有利于记忆力减退，精力不集中。多梦、失眠6210等症状的改善、丝瓜+毛豆此菜可清热祛痰，防止便秘、口臭和周身骨痛。并促进乳汁分泌，毛豆是未成熟的大豆、它所含的脂肪中胆固醇较少！1649具有降低胆固醇的作用。还能增加身体的抵抗力、维持血管和肌肉的正常功用、山药+鸭肉老鸭既可补充人体水分又可补阴。并可消热止咳！山药的补^阴阴功能更强,与鸭肉伴食，可消除油腻、这可起到滋阴补肺的效果。生姜+羊肉2394羊肉温阳取暖、生姜驱寒寒保暖!同时时还可治腹痛,胃寒！！衣柜如何摆放衣服最好虚实相生手法的诗

　　单从从单一地支来说!相害就没有相生，阴阳八卦书籍